惜春长怕花开早，何况落红无数。全诗译文及注释赏析

出自宋代辛棄疾的《摸魚兒·更能消幾番風雨》

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，爲賦。

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。(怕 一作：恨) (無歸路 一作：迷歸路）長門事，準拟佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

　　本篇作于淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以爲扶危救亡的壯志能得施展，收複失地的策略将被采納。然而，事與願違。不僅如此，作者反而因此遭緻排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，并非奔赴 他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現實與他恢複失地的志願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席爲他送别，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積郁于胸的苦悶之情。

　　這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對

對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。

　　上片寫惜春、怨春、留春的複雜情感。詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了“春事将闌”，還能經受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以後，曾多次出現過有利于愛國抗金、恢複中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的“和”而告終。北伐的失敗，反過來又成爲投降派販賣妥協投降路線的口實。南宋王朝處于風雨飄搖之中。“匆匆春又歸去”，就是這一形勢的形象化寫照，抗金複國的大好春天已經化爲烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀着這大好春光呵！“惜春長怕花開早”。然而，現實是無情的：“何況落紅無數！”這兩句一起一落，表現出理想與現實之間的矛盾。“落紅”，就是落花，是春天逝去的象征。同時，它又象征着南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業無成的感歎。這是第二層。面對春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國的義憤，他大聲疾呼：“春且住！見說道、天涯芳草無歸路。”這一句，實際是向南宋王朝

提出忠告，它形象地說明：隻有堅持抗金複國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是拟人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規律，但卻強行挽留。詞裏，表面上寫的是“惜春”，實際上卻反映了作者恢複中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從“怨春不語”到上片結尾是第四層。盡管作者發出強烈的呼喚與嚴重的警告，但“春”，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要産生強烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網"？即使能象"蛛網"那樣留下一點點象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等複雜感情交織在一起，以小小的“飛絮”作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者複雜而又矛盾的心情。

　　下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現三個不同的内容。從“長門事”至“脈脈此情誰訴”是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇後長門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二層，作者以楊玉環、趙飛

燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得志的奸佞小人，向投降派提出警告“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的現實。

　　這首詞有着鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創造象征性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。拟人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，用男女之情來反映現實的政治鬥争。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現出别具一格的詞風。表面看，這首詞寫得“婉約”，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡緻。

　　這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢複中原的愛國主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰前線的重要位置上，隻是任命他作閑職官員和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉來轉去，大材小用。這一次，又把他從湖北漕運副使任上調到湖南繼續當漕運副使。漕運副使是掌管糧運的官職，對辛棄疾來說，作這種官當然不能施展他的大志和抱負。何況如今又把他從湖北調往距離前線更遠的湖南後方去，更加使他失望。這次調動任職，使辛棄疾意識

到：這是南宋朝廷不讓抗戰派擡頭的一種表示。不讓抗戰派擡頭，關系到辛棄疾個人，事情尚小；關系到國家民族，那問題就大了。當時女真統治者的軍隊屢次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥協投降的錯誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”，而且忍心把中原淪陷區廣大人民長期置于女真族統治之下，過着水深火熱的生活。收複山河的大計，已爲納金币、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況，滿懷悲憤。他空有收複河山的壯志，而多年來一直無法實現。所以這次調離湖北，同僚置酒爲他餞行的時候，他寫了這首《摸魚兒》詞，抒發他胸中的郁悶和憤慨。這首詞内容包括：第一，對國家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當權者的不滿。

　　以下對這首詞作簡單的解釋：

　　上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”其意是：如今已是暮春天氣，那裏禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。

　　“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因爲開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。

　　“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，

你停下腳步，别走啊！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此産生“怨春不語”的感情。就是說心裏怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。

　　“算隻有”三句，意思是：看來最殷勤的隻有那檐下的蜘蛛，它爲了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。

　　下片一開始就用漢武帝陳皇後失寵的典故，來比拟自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇後之被打人冷宮——長門宮，是因爲有人在忌妒她。她後來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種複雜痛苦的心情，對什麽人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含着高興的意思。“君”，是指那些忌妒别人來邀寵的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死于非命嗎？安祿山攻破長安後，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環缢死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇後，後來被廢黜爲庶人，終于自殺。“皆塵土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自叙》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人

指趙氏姊妹)俱灰滅矣，當時疲精力馳骛嗜欲蠱惑之事，甯知終歸荒田野草乎!”

　　“閑愁最苦”三句是結句。閑愁，作者指自己精神上的郁悶。危欄，是高處的欄杆。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除郁悶，因爲那快要落山的斜陽，正照着那被暮霭籠罩着的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。

　　這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以爲這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，并非像一般詞人作品中常常出現的绮怨和閑愁。

　　上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作爲這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的内容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……讀者不妨運用聯想，這“風雨”，難道不是象征金軍的進犯麽?這“落紅”，難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以緻失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面麽?“

草迷歸路”，難道不是象征奸佞當權，蔽塞賢路，緻使一些有雄才大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用麽?然後作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它爲了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫檐蛛網”句上，加“算隻有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧恺之爲裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。(《晉書·顧恺之傳》：“恺之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝”。)“算隻有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。

　　上片以寫景爲主，以寫眼前的景物爲主。下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的曆史事實。兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事迹，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯系的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不隻是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連

的作用。

　　下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。

　　以景語作結，是詞家慣用的技巧。因爲以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。

　　除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：

　　第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成爲千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞裏，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個内容相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨?匆匆春又歸去”是開，是縱；那麽下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。

　　第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處着意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞雲：‘更能消幾番風雨?……’詞意殊怨。‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁

日暮，天際乍輕陰’者異矣。……聞壽皇(宋孝宗)見此詞頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。

　　詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。前人說過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的内容大都是寫兒女戀情和閑愁绮怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。豪放派的代表作家如蘇轼、辛棄疾，都是把詞作爲抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。内容變了，風格跟着也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：“醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，赢得生前身後名。可憐白發生。”是抒寫作者抗戰的理想與願望的，它的内容和形式，都和婉約派詞迥然有别。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。

　　拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者内容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區别。《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隐；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的内容，而不直接說

明詞的内容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，并未完全掩蓋它的内容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之内，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，爲國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。

　　總起來說，這首《摸魚兒》的内容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的内容與婉約的外表和諧地統一在一首詞裏，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作爲這首《摸魚兒》詞的評語。

　　此詞作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意闌珊和美人遭妒來暗喻自己政治上的不得意。詞裏面的玉環、飛燕，似是用來指朝中當權的主和派。辛棄疾在淳熙己亥前之兩三年内，轉徙頻繁，均未能久于其任。他曾在《論盜賊劄子》裏說：“生平剛拙自信，年來不爲衆人所容，恐言未脫口而禍不旋踵。”這與“蛾眉曾有人妒”語意正同。作者本來是要積極建功立業的，被調到湖北去管錢糧，已不合他的要求；再調到湖南，還是管錢糧，當然更是失望。他心裏明白朝廷的這種調動就是不讓恢複派擡頭。一想到國家前途的暗淡，自不免要發出“煙柳斷腸”的哀歎。表面看來

，詞人是在傷春吊古，實際上他将自己的哀時怨世、憂國之情隐藏在了春殘花落、蛾眉遭妒的描寫中。詞裏所流露的哀怨确有對朝廷表示不滿的情緒。《鶴林玉露》雲此詞：“詞意殊怨。斜陽煙柳之句，其‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。便在漢唐時，甯不賈種豆種桃之禍哉。愚聞壽皇見此詞頗不悅。”當年宋孝宗讀到這首詞心中非常不快，大概他是讀懂了其真意。

　　此詞的寫作手法頗似屈原《離騷》，同樣是以香草美人爲比興，來抒寫自己的政治情懷。風格上，一變辛詞常見的豪放，偏向柔美一路，委婉含蓄，卻又與一般寫兒女柔情和風月閑愁的婉約詞大有不同。今人夏承焘評之曰：“肝腸似火，色貌如花。”

　　公元1179年（淳熙六年），辛棄疾南渡之後的第十七年，時年四十歲，被朝廷支來支去的他再次由湖北轉運副使改調湖南轉運副使。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。現實與他恢複失地的志願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席爲他送别，他感慨萬千，寫下了這首詞。

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，别號稼軒，漢族，曆城（今山東濟南）人。出生時，中原已爲金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職

。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢複國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隐江西帶湖。