闲时又来镜里，转变朱颜。全诗译文及注释赏析

出自宋代辛棄疾的《漢宮春·立春日》

春已歸來，看美人頭上，袅袅春幡。無端風雨，未肯收盡餘寒。年時燕子，料今宵夢到西園。渾未辨，黃柑薦酒，更傳青韭堆盤？卻笑東風，從此便薰梅染柳，更沒些閑。閑時又來鏡裏，轉變朱顔。清愁不斷，問何人會解連環？生怕見花開花落，朝來塞雁先還。譯文及注釋

譯文從美人登發上的袅袅春幡，看到春已歸來。雖已春歸，但仍時有風雨送寒，似冬日徐寒猶在。燕子尚未北歸，料今夜當夢回西園。已愁緒滿懷，無心置辦應節之物。東風自立春日起，忙于裝飾人間花柳，閑來又到鏡裏，偷換人的青春容顔。清愁綿綜如連環不斷，無人可解。怕見花開花落，轉眼春逝，而朝來塞雁卻比我先回到北方。

注釋漢宮春：詞牌名。《高麗史·樂志》名《漢宮春慢》。《夢窗詞集》入“夾鍾商”。各家句讀多有出入，通常以《稼軒長短句》爲準。九十六字，前後片各四平韻。立春日：古稱“立春”春氣始而建立，黃河中下遊地區土壤逐漸解凍。《歲時風土記》：“立春之日，士大夫之家，剪彩爲小幡，謂之春幡。或懸于家人之頭，或綴于花枝之下。”南朝·陳·徐陵《雜曲》：“立春曆日自當新，正月春幡底須故”。“春已”三句：謂從美人登發上的袅袅春幡，看到春已歸來。春幡：古時

時風俗，每逢立春，剪彩綢爲花、煤、燕等狀，插于婦女之發，或綴于花枝之下，曰春播，也名恬勝，彩勝。稼軒《蝶戀花·元日立春)詞起句雲：“誰向椒盤答彩勝。”此風宋時尤盛。“無端”兩句：言雖已春歸，但仍時有風雨送寒，似冬日徐寒猶在。無端：平白無故地。“年時”兩句：燕子尚未北歸，料今夜當夢回西園。年時燕子：指去年南來之燕。酉園：漢都長安西邦有上林苑，北宋都城汴京西門外有瓊林苑，都稱西園，專供皇帝打獵和遊賞。此指後者，以表現作者的故國之思。“渾末辦”兩句：言已愁緒滿懷，無心置辦應節之物。渾：全然。黃柑薦灑：黃柑酪制的臘酒。立春日用以互獻緻貿。更傳：更談不上相互傳送，青韭堆盤：《四時寶鑒》謂“立春日，唐人作春餅生菜，號春盤”。又一說，稱五辛盤。《本草綱目·菜部》：“五辛菜，乃元旦、立春，以蔥、蒜、韭、募惹、芥辛嫩之菜和食之，取迎新之意，號五辛盤。故蘇拭《立春日小集戲辛端叔》詩雲：“辛盤得青韭．臘酒是黃柑。”辛詞本此，但反用其意。“卻笑”五句：言“東風”自立春日起，忙于裝飾人間花柳，閑來又到鏡裏，偷換人的青春容顔。黃梅染柳：吹得梅花飄香、柳絲泛綠。鏡裏轉變朱顔：謂年華消逝，鏡裏容顔漸老。更：何況。“清愁

“兩句：言清愁綿綜如連環不斷，無人可解。解連環：據《戰國策·齊策》．秦昭王遣使齊國，送上玉連環一串，請齊人解環。群臣莫解。齊後以椎擊破之，曰：環解矣。辛詞用此喻憂愁難解。“生怕見”兩句：言怕見花開花落，轉眼春逝，而朝來塞雁卻已先我還北。生怕：最怕，隻怕。塞雁：去年由塞北飛來的大雁。

賞析二

　　辛棄疾的青少年時代是在北方度過的。當時的中國北方，已爲金人所統治，辛棄疾的家鄉山東也不例外。他是在宋高宗紹興三十二年從金國歸于南宋的。據鄧廣銘先生考證，這首詞是他南歸之初、寓居京口（鎮江）時所作的一首詞。

　　此詞上片通過立春時節景物的描繪，隐喻當時南宋不安定的政局。開頭“春已歸來”三句，點明立春節候。按當時風俗，立春日，婦女們多剪彩爲燕形小幡，戴之頭鬓。故歐陽修《春日帖子》中有“共喜钗頭燕已來”之句。“無端風雨”兩句，既指自然界的氣候多變，也暗指南宋最高統治集團驚魄不定、碌碌無爲之态，宛如爲餘寒所籠罩。“年時燕子”三句，作者由春幡聯想到這時正在北飛的燕子，可能已經把他的山東家園作爲歸宿了。“年時”即去年之意，這說明作者作此詞時，離别他的家鄉才隻一年光景。接下去“渾未辦”三句，是說作者新來異鄉，生活尚

未安定，春節到了，連旨酒也備辦不起，更談不到肴馔了。

　　詞的下片進一步抒發作者自己的憂國懷鄉之情。“卻笑東風從此”三句，作者想到立春之後，東風就會忙于吹送出柳綠花江的一派春光。“閑時又來鏡裏，轉變朱顔”，語雖虛拟，實際表達了作者初歸南宋急欲報國、收複失土的決心，深恐自己磋砣歲月，年華虛度。這裏說的“清愁”，實際是作者的憂國憂民的情懷。“解連環”，是用《戰國策》秦昭王送玉連環給齊國王後，讓她解開的故事。當時的齊王後果斷機智地把玉連環椎破，使秦的詭計流于破産。但環顧當前，南宋最高統治集團中人，誰是能作出抗金的正确決策的智勇人物呢？“生怕”，即“甚怕”。“生怕見、花開花落，朝來塞雁先還。”表示作者對于恢複事業的擔憂，深恐這一年的花由盛開又複敗落，而失地卻未能收複，有家仍難歸去，言語、句流露出一絲的惆怅。

　　從這首詞的思想内容看，雖不能确斷其爲辛棄疾南歸後所寫的第一首詞，但必爲初期之作。在這首詞中，他對于恢複大業的深切關注，他的激昂奮發的情懷，都已真切地表達出來。

賞析三

　　全詞緊扣立春日的所見所感來寫，賦予節物風光以更深的含意，于哀怨中帶嘲諷，内涵充盈深沉。開篇用典，妥帖自然，不露痕迹，正是“

使事如不使也”。而以“袅袅”形容其搖曳，化靜爲動，若微風吹拂，更見春意盎然。從思想内容看，雖不能确斷其爲辛棄疾南歸後所寫的第一首詞，但必爲初期之作。辛棄疾對于恢複大業的深切關注，作者的激昂奮發的情懷，都已真切地表達出來。

　　上片起韻點題，寫大地春回的立春日風景。立春日是春天到來的信號，表現這節物風光。作者以一“看”字，将春天的氣息，通過婦女們立春日的頭飾——袅袅春幡散布出來，暗示出作者對于春歸的喜悅。以下一韻，不直接往前寫去，卻反挑一筆，寫出對寒風冷雨阻礙春來的幽怨。以下突然寫到燕子，用比興法推出懷念故國的感情。因爲餘寒未盡，春社未至，那去年秋時南來的燕子，不能回到北方故國的“西園”去。但燕子雖然無法歸去，作者卻生派它一個“西園夢”。一個“料“字，化無理爲有趣，表明這燕子，已經成了作者思念故國的精神象征。而燕子隻能“夢”而不能“到”西園，暗示西園所在的汴京，依然被金人所掌握，所以作者徒有故國之思，卻不能一探故裏。借燕傳情，頗爲沉痛。以下回到立春日風光中來，黃柑薦酒，青韭推盤，這立春日應備的食品，現在作者卻無心準備，并且顯得心煩意亂。作者沒有明言原因，但通過上下文語境，人們可以明白，是濃

烈的故國之思，和時光流逝、英雄無用的悲傷，使作者完全亂了方寸，連節日應酬也無心去爲之了。

　　下片寫對春天再來的種種感受，把筆由立春日探進整個春天裏去。換頭先以一“笑”字，故意打散上片中的緊張和煩亂情緒，并領起以下五句。其所“笑”者，一爲東風染遺梅柳，染追花草，使萬紫千紅的春天漸次到來，作者取笑東風的從此不得消閑；二是東風偶爾清閑時，不過是把鏡中人的朱顔轉換成衰老的模樣。在這春天越來越華美而作者越來越衰老的對照中，作者“笑”着，但分明含着淚水。因爲自然永在而人生易老，在忙得不得了的東風面前，作者所感覺到的是志士投閑、英雄無用而徒任芳華流逝的生命悲哀。由此可知，換頭的“笑”字，在抒情上得内緊外松、甚至正話反說的趣味。以下直接歸爲正話正說，極言清愁難消。作者化用“解連環”的典故，表明白己不斷滋生、越積超重的清愁，正像一個不見首尾的連環一樣，不打碎則無法解開連環，也就是說，這是一種與生命共始終的感情。此處“問何人”一語，下得凄側，它向外探詢的口吻，寫足了作者被沉沉的家國之倩、生命之悲所萦繞，急于擺脫又無可擺脫的痛苦。它含蓄地表明了對于南宋統治者不思恢複、放廢英雄的怨尤。最後一韻，直探進暮春裏去

，寫作者怕見花開花落的心情，和看見暮春時大雁自由北還而傷痛于作者的人不如雁。這裏有惜春惜時的感情，有懷念故國的感情，也有對于南宋統治者久不作恢複之計的怨尤。至此，不僅上片中的無端幽怨和煩亂得到了解釋，而且全詞的主旨也從這花開花落、塞雁先還的意象中脫迹而出。

　　全詞結構嚴謹，意境幽遠，内涵豐富；同時運用比興手法，使風雨、燕子、西園、梅柳、塞雁等物在本意之外，構成富有象征意味的形象體系，使此詞傳情含蓄而深沉，留給人審美再創造的餘地很大。

創作背景

　　《漢宮春·立春日》作于宋孝宗隆興元年（1163年），作者寓居京口（今鎮江），剛剛成家。鄧廣銘先生在《稼軒詞編年箋注》“增訂三版題記”中說：“辛稼軒在‘錦襜突騎渡江初’的紹興三十二年，便已有了家室，亦即和先已寓居京口的範邦彥之女、範如山之妹成婚了。”

作者簡介

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，别號稼軒，漢族，曆城（今山東濟南）人。出生時，中原已爲金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢複國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者

的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隐江西帶湖。