转载:如何提高文笔和写作能力

手機打字不多，開門見山：我特别讨厭“驚豔”“華麗”的文筆，并且堅決認爲這是壞文筆。既然是壞筆風，學了有什麽好？。
題主既然喜愛這個作家也不好多說什麽，但是樓主貼的那段是非常典型的渣文筆。渣文筆的非常鮮明表現就是他的人物自己不會說話，要作家幫人物說話，這樣的人物，越“豐滿”越糟糕，因爲全是廢話。
比如“揶揄的凝固了的笑容”這是什麽笑？這種動作作家去生硬體現就比較傻，還有“不是每個人都有這種氣質”那是什麽氣質？作家給我們的解讀就是“也可能我是在胡說”，反正就是沒太清楚這種吸引人的氣質是怎麽來的。總之，這兩段文字讀下來，除了一個頭發花白藏青色毛衣格子襯衫的衣服架子是讀者能摸到的，其餘的一切形象，都來自于作者的描述而非作者人物的體現。
所以實話講，這種文筆也就比起點那些“嘴角泛起一絲冷笑”高明一點而已，高明的地方僅僅在詞彙量大一些。
什麽叫好的人物描寫呢，比如反複被推崇的王道乾先生譯的《情人》，開頭第一句話：我已經老了。隻要簡簡單單五個字，人物形象立馬就出來。
附一段。
我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特爲來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
王道乾先生是極高明的翻譯家，據說他對杜拉斯的原文做了很多結構上的修改，但是從王先生的文字裏，顯然是能感受到人物的魅力，仿佛真的是一個如杜拉斯或王先生一般智慧又品嘗過人生百态的老人，面色淡然的講述那個年輕時充滿着熱帶的瘋狂和絕望的愛情故事。好的文字，永遠是作者創造的人物‘說’出來的，而不是作者幹巴巴描述人物的。當你的人物不需要用任何形容詞來歸類他的性格，這個人物才顯得豐滿。
再舉個同樣我跟喜歡的例子：。
吃得很快，喉節一縮一縮的，臉上繃滿了筋。常常突然停下來，很小心地将嘴邊或下巴上的飯粒兒和湯水油花兒用整個兒食指抹進嘴裏。若飯粒兒落在衣服上，就馬上一按，拈進嘴裏。若一個沒按住，飯粒兒由衣服上掉下地，他也立刻雙腳不再移動，轉了上身找，吃完以後，他把兩隻筷子吮淨，拿水把飯盒沖滿，先将上面一層油花吸淨，然後就帶着安全到達彼岸的神色小口小口的呷，他對吃是虔誠的，而且很精細。有時你會可憐那些飯被他吃得一個渣兒都不剩，真有點兒慘無人道。
阿城的文字很神奇，他的小說挺“幹”的，很糙，但是有特抓人的力量。這段對吃的描寫很精細，重點全不在穿什麽衣服，有什麽笑容，胡說什麽“不是每個人都有的氣質”，而是切切實實的把王一生吃東西的樣子用近乎白描的方法寫了出來，聯系人物，王一生的形象豐滿可信。同樣還有《孩子王》裏王褔的作文，雖然是半文盲孩子的作文，但我覺得阿城顯然是抓住了文字最打動人的地方所在。
附上：。
我的父親是世界中力氣最大的人。他在隊裏扛麻袋，别人都比不過他。我的父親又是世界中吃飯最多的人。家裏的飯，都是母親讓他吃飽。這很對，因爲父親要做工，每月拿錢來養活一家人。但是父親說：“我沒有王福力氣大，因爲王福在識字。”父親是一個不能講話的人，但我懂他的意思。隊上有人欺負他，我明白。所以我要好好學文化，替他說話。父親很辛苦，今天他病了，後來慢慢爬起來，還要去幹活，不願失去一天的錢。我要上學，現在還替不了他。早上出的白太陽，父親在山上走，走進白太陽裏去。我想，父親有力氣啦。
“父親在山上走，走進白太陽裏去。我想，父親有力氣啦”。我讀到這段的時候，和小說主人公一樣，也是鼻子發酸，簡單到甚至不成話的文字有這樣震撼人心的力量，是我覺得好文筆的象征。
而阿城寫人要哭了肯定不會簡單寫啊：。
我慢慢看外面，地面熱得有些顫動。我忽然覺得眼睛幹澀，便擠一擠眼睛。
題主想知道什麽是華麗的文筆嗎？這就是華麗的文筆。
還有阿城《棋王》裏王一生象棋大戰的一段：。
我心裏忽然有一種很古的東西湧上來，喉嚨緊緊地往上走。讀過的書，有的近了，有的遠了，模糊了。平時十分佩服的項羽、劉邦都目瞪口呆，倒是屍橫遍野的那些黑臉士兵，從地下爬起來，啞了喉嚨，慢慢移動。一個樵夫，提了斧在野唱。忽然又仿佛見了呆子的母親，用一雙弱手一張一張地折書頁。
很有震撼力的文字。用詞可能不”華麗”，但這段文字無疑是極華麗的，頗多妙筆。“很古的東西”是什麽？作者沒說，但是顯然，黑臉的士兵，提斧的樵夫，和折書頁的可憐母親，三個強烈的意象都在直擊讀者内心，驚歎于阿城的妙筆，感覺“很古的東西”好像真非此不能表達那種很神秘的東西，而且《棋王》這篇小說本來就有點神秘的味道，這種神秘體現在讀完以後，也是有一種說不出來的“很古的東西”卡在喉嚨裏，讓你想他是什麽東西，好像又不能準确的說出個所以然來，仿佛無論是說“小人物的追求”還是“道家的清淨無爲”還是什麽，都差了點意思。
意象具有非常強大的力量，畫面畢竟永遠比文字來的強烈。通過文字表達的畫面顯然具有很強的力量。但是意象的選用和布置猶如畫家做畫一樣細微難解。其實能玩明白的作家也就了不得了，大部分人基本都不會用呢……。
像“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”就是這樣。簡單的意象組合比什麽都強力。
再舉個例子，王小波吧，王小波是公認的文字聰明的好作家，很有意思，王小波不同階段，文字能看出來變化，比如“紅拂夜奔”，有不同版本分先後，非常有意思。
史鐵生也是我非常喜歡的作家，以前跟人推薦散文就是他的，順帶着拉上某餘大師做反面教程。餘大師就很有我非常不喜歡的“作者的情感投射到文字上”的感覺，即你明顯感覺到，文字情感的推動是作者賦予的。相比較，史鐵生就像“文字的情感映射出作者”，由文字看出作者的人格，而非從作者的人格來看文字。
和王小波一樣，看一個作家逐年變化的文字非常有樂趣。史鐵生早期的散文像《秋天的懷念》還有點硬的感覺，後來的《合歡樹》裏就好很多，《我是地壇》裏，讀者跟着史鐵生情緒積蓄，回憶，釋放，最後平複，讀完了，一拍頭，恍然大悟：媽的這是史鐵生的事，和我沒啥關系啊。相比較，我讀餘大師的文，一般都早早把自己摘出去鳥……。
還有汪曾祺，比如第一次看的，課文裏《黃油烙餅》：。
蕭勝吃了兩口，真好吃。他忽然咧開嘴痛哭起來，高叫了一聲：“奶奶！”。
當時看到這裏的時候，其實我也想哭……。
汪曾祺的《受戒》，文字極美，非常簡單單純的文字美，很像他老師沈從文，一種不帶塵垢的天然美。
而以上這些，都和“華麗的辭藻”關系不大。這種感覺，除了天生，就是反複的錘煉了。我自己感覺，隻好細微的從一字一詞讀和練，反複體會好的文章好在哪裏，比自己高明在什麽地方。自己寫，肯定是像冒牌郭敬明那樣的感覺，但是好的文字就是在不停的摘去這種作家幹涉文章的感覺，換句話說，好的文章不是“讀一段一個特别引人的人物崩出來強行帶動讀者”，而是讀完了發現“原來這是個這麽有嚼頭的人物”。
至于這種轉着圈的蹦牛逼人物的，不是不可以，但是顯然不是郭敬明們能辦到的，舉兩個例子，一本中文的叫《水浒傳》，一本外國的叫《基督山伯爵》，兩者共同點在于，都是牛逼閃閃的情節與構思在推動，人物呼之即來揮之即去。不斷吸引作者注意。考慮到大仲馬是戲劇出身，他的小說裏人物特色鮮明，沖勁足也就好解釋。同樣，這是天才一般的筆法，爲嘛？他兒子雖然和他路數不同，但是人物上充滿了一股粘糊勁，也就是沒啥可能去按照大仲馬的路子有的……。

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