悲惨世界描写冉阿让的句子集合200句

其實我同意杜鴻的答案，但是想試着說得更加具體一些。長篇預警。
首先，不是所有人物都需要外貌描寫。作家是有選擇的。有時候一個作家對于這個人物有着清晰的外貌意識，而外貌和整個人物的特征和性格吻合-在這種情況下描寫外貌有益于讀者更好地理解這個人物，例如華生對福爾摩斯的描寫:。
華生在寫這段話的時候，已然對福爾摩斯有了一定的好奇心理，所以細緻地描繪了一個人群中顯眼的，看起來就很精明并且意志堅定的青年。華生用第一人稱叙事，身份是一名醫生，他這麽寫福爾摩斯，完全符合人物身份和心态，同時讓讀者對福爾摩斯有了全面的認識，讓我們明白他不光看上去與衆不同，實際上也就是與衆不同。
但不是所有的主角都需要外貌描寫，也不是所有的配角就可以一代而過。我印象深刻的一個配角就是《悲慘世界》裏的安灼拉，夏日革命的領袖。雨果對他的描寫比對冉阿讓都要細緻。當然，雨果對沙威，馬呂斯，芳汀也都有着出色的外貌描寫，題主可以看看。但我最喜歡的是安灼拉:。
一個理想的理想主義者。他和ABC組織的成員很多都是打醬油的。雨果并不是爲了凸顯個人才描繪他們的外貌，而是爲了組成一組油畫來體現一個時代的一種思想，潮流，風氣。做爲進取派理想派的領袖，安灼拉的外貌描寫更加是一個符號。不是所有的書所有的作者都可以效仿雨果的做法。悲慘世界的篇幅，所包含的精神，所反映的社會，雨果本人的功力允許他這麽縱容自己。
一種常見的描寫方法就是突出人物的某種特質，利用比喻，利用觀察者的态度和眼光去引導讀者，以加深讀者對人物的印象，更容易分辨各個角色。比如說張炜的《家族》。他比較喜歡用書中人物的眼光來描寫某個人物的特質，這樣不累贅，不刻意，容易達到目的。
小河狸，就是這個少年，是書中的一個大美女。《家族》裏面有很多美女，但她們都非常鮮明。張炜用各種描述方法來體現她們的魅力，令人印象深刻卻不落俗套。
還有一個人物是我一讀到就挪不開眼的。托爾斯泰《戰争與和平》裏面的PrinceAndreiBolkonsky。其實托爾斯泰的描寫算不上細緻，但是他的神情步伐都顯得他高高在上，格格不入。
他的外貌可能模糊不清，但是你對他的印象絕對深刻。
其實說到底，一個作品的高度，深度，氣度取決于作者的胸襟和眼光。偉大的作品永遠不是爲了炫技而精彩，而是因爲作者的确有話要說，并且寫作是他們最好的溝通途徑。這是他們的天分所在。每個時代所需要的不是附和它的人，而是能夠敲響警鍾，做爲鏡子照出世界和人性的作品。這樣的聲音才會久久回蕩，不會淹沒于世俗的垃圾裏。
所以，我們不妨在沉默裏沉澱，有話再說。