描写妓女的诗句，中国的古诗词里面，你们最有感触的讲妓女的是哪一句？

因爲懶。
懶給了自由創造巨大空間。
而妓女，是每個作者眼中懶和自由的結合體。
實際上，作家是很喜歡偷懶的一個群體。
有時候明顯到讓人要忍不住畫出來，在旁邊寫上：“此處描寫，作者又偷懶”。
但是很少能感覺出來，就是因爲偷懶的方式比較獨特。
例如在人物的身份設定上，有幾類人非常受歡迎，可以節省大量筆墨和心思。
首先就是孤兒，一句話就交代了：“xxx本是孤兒”……。
開局一句話，剩下全靠編~。
其次就是父母雙亡：“xxx是個苦命兒，出生不久，父母皆被奸人所害”……。
…………。
剩下的就靠自由發揮了，但是人物背景簡單，有好有壞，好處是可塑造性很強，可以做很多非常規操作；壞處自然也很明顯，就是沒有代入感，你這個人出場就是一張白紙，你要慢慢往上加東西。
不過偷懶的魅力，無人能敵。
比如你要寫個姑娘，要很活潑，要敢愛敢恨，要飛蛾撲火。
鑒于每個人的性格成型，都必須有一定的前因後果的，那麽按照正常的套路，你就得給她配套一個良好的教育環境（分得清基本的愛恨），一個愛她的父母（被愛的人才有愛的能力），一個優質的家庭（普通家庭的蛾子飛不起來，也不敢撲火）……。
爲什麽愛，爲什麽恨，你都要交代清楚，交代清楚了才能往下寫，不交代清楚，大家會覺得沒頭沒腦，一頭霧水：“哎哎哎，怎麽突然就親上了，怎麽突然又打起來了”。
使用這樣的角色，工作量會翻好幾倍。
長篇大作家才喜歡這麽寫，幾百個人物，幾百個人生拍到讀者臉上。但是我們小作者，喜歡簡潔，喜歡快。
所以這個時候，一個不需要過多解釋的角色，就能省很多事。
如果要描寫人性的碰撞，那麽一個上限和下限都很極限的職業背景是最合适的。
男的通常是用俠客，用吊車尾，偶得武功秘籍。俠客風裏來，雨裏去，鬼知道他什麽來曆，反正就是很厲害，需要什麽背景，後期随時補充。比如要他突然恨一個人，就說他父母被誰殺了，師傅被堵死了。要他突然愛一個人，就說她長得像他初戀女友，青梅竹馬什麽的。要他殺人，要他救人，都很好處理。反正俠客做事，不需解釋，一切随心。
女的通常就喜歡用妓女。妓女可以肮髒，可以純潔。可以接觸各個階級，進可欺身壓皇帝，退可商人胯下啼，三教九流，五行八作，可俗可雅，可貴可賤。可以家國情懷，巾帼不讓須眉，可以不識大體，隔江猶唱後庭。可以美豔無方，妝成每被秋娘妒，可以美人遲暮，朝來暮去顔色故。可以紅顔薄命，一汪熱淚滴香土。也可以螺旋轉型，老大嫁作商人婦。妓女的身份，是一種近乎絕對的自由，讓她做什麽看起來都很合理。
妓女，就是一個社會的橫切面，你可以寫每一個你看到的切面。
我是一個妓女，上午砍了個人，中午寫了首詩，晚上修了一個bug，中間還接了三十個客人，順帶給迷途少年啊做了心靈輔導，還抽空開了個知乎live給大家講講我的時間管理技巧，教大家如何才能财務自由……。
還有比這更自由的角色麽？。
所以千百年來，妓女幾乎是文人騷客的紙上貴賓，詩中常客，多少傳說演繹，都是圍繞着妓女開展。也寄托了作者非常多的情愫在裏邊，作者寫的每個人，都是自己的人生。妓女像是流星閃過的花朵，是詩人一閃而過的青春和才華，是江州司馬青衫濕的苦楚。失意的男人們，在某些時刻感覺官場如妓院，感覺自己和妓女同病相憐。
“大抵浮生若夢，姑且此處消魂”。
偷懶是最大的動力，人性讓作品提升。
妓女還是金錢和欲望糾纏的最好載體，也是道德和感情對抗的絕佳素材。
“少年愛上一個妓女，良家流落風塵做雞”。
這個職業天生的悲劇屬性，不管描寫哪個方面，都更容易寫出，灼人的刺痛。
所以用作砍向讀者内心冰封世界的斧頭，再合适不過。

以上就是描寫妓女的詩句，中國的古詩詞裏面，你們最有感觸的講妓女的是哪一句？的介紹,希望大家喜歡!