欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春

发布时间：2022-11-03 21:52:34

原文賞析：

近清明。翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付與黃昏。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。念楚鄉旅宿，柔情别緒，誰與溫存。
空樽夜泣，青山不語，殘月當門。翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖蕩湘雲。天長夢短，問甚時、重見桃根。這次第，算人間沒個并刀，剪斷心上愁痕。

拼音解讀：

jìn qīng míng 。cuì qín zhī shàng xiāo hún 。kě xī yī piàn qīng gē ，dōu fù yǔ huáng hūn 。yù gòng liǔ huā dī sù ，pà liǔ huā qīng báo ，bú jiě shāng chūn 。niàn chǔ xiāng lǚ xiǔ ，róu qíng bié xù ，shuí yǔ wēn cún 。
kōng zūn yè qì ，qīng shān bú yǔ ，cán yuè dāng mén 。cuì yù lóu qián ，wéi shì yǒu 、yī bō xiāng shuǐ ，yáo dàng xiāng yún 。tiān zhǎng mèng duǎn ，wèn shèn shí 、zhòng jiàn táo gēn 。zhè cì dì ，suàn rén jiān méi gè bìng dāo ，jiǎn duàn xīn shàng chóu hén 。
※提示：拼音爲程序生成，因此多音字的拼音可能不準确。

相關賞析

　　黃孝邁的詞流傳很少，但他的詞的确寫得“風度婉秀，真佳詞也。”（萬樹《詞律》）

　　"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的，前者引人愉悅，後者使人憂傷，相反相成，其結果是益增憂傷之感，故此二句表現爲極其沉痛的感歎口吻。接下來，作者進一步采用了拟人手法，将具有感知的品格賦予了柳花，想對它低聲傾訴自己的心事，轉而又：“怕柳花輕薄，不解傷春”。可見作者憂思之深重。“傷春”二字，點出了作品主旨之所在。再下面，是作者自己感歎當時旅行在湘水之濱，獨自投宿在旅舍時的孤寂心情。明明要寫冷落，卻偏用“溫存”的字眼，再用“誰與”來作反诘，這種寫法突現了一種熾烈追求的意願。寫到此處，已近過片，須得由傷春向恨别過渡，故而“柔情别緒”四字的安排也就是相當巧妙而頗具匠心的了。

　　這首詞的下片更爲精采。前幾句，作者緊緊抓住“湘春夜月”的景色特點，将深沉的離愁别恨熔鑄進去，造成了動人的藝術效果：“空樽夜泣，青山不語，殘照當門。翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖蕩湘雲。”這個境界是由衆多形象構築起來的一個整體，七寶樓台固不應拆碎，然而，倘求觀察得細緻，卻無妨從局部着眼。“空樽夜泣”，表示心情的極度憂傷，是一個凝煉警策的句子，其造語則顯得老辣，與姜夔《暗香》詞裏的“翠樽易泣”相同。“青山不語”，山峰不會說話，而作者卻好像認爲它原是會說話的，隻是此時此刻無話可說罷了，以這種方式描摹環境的幽靜，其藝術效果則更爲強烈。“殘照當門”，意謂殘月照在門前，門外唯見殘月。殘月象征離别，正是由于它的情調凄恻。“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）等常見的例子，已經足以說明用殘月抒寫離别之情的藝術表現力了。“翠玉樓”，即前文“楚鄉旅宿”，“惟是有”，同義重疊，起着強調下文的作用，而它以“平去上”的聲韻作爲引出下文的鋪墊，從而使“一波湘水，搖蕩湘雲”一句更富有詩意，顯得更加突出。從“翠玉樓”望去，月色下的湘江，一片朦胧迷茫，水面上隻看到隐隐的波光，天空飄動着朵朵浮雲，陣陣微風吹來，又将水天“搖蕩”在一起了。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語，殘月當門”的靜寂，正像“蟬噪林逾靜”那樣，反倒更增強了這種靜寂之感；同時，在靜寂之中，“湘春夜月”的景色更顯得空靈深邃，它啓迪着人們對生活的沉思。

　　下片的後幾句，像上片點出“傷春”一樣，又将“恨别”的題旨點明了。“天長夢短，問甚時、重見桃根？”“天”是宇宙，“夢”是人生，“天長夢短”與吳文英在的“春寬夢窄”（《莺啼序》）構思相同，富有哲學意味。如夢的人生既然短暫，離别的愁苦就更使人難耐，于是又自然地産生了一種急切的希望盡快地“重見桃根”。桃根，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉複桃葉，桃葉連桃根。相憐兩樂事，獨使我殷勤。”相傳爲王獻之所作，桃葉是他的妾名。後人經常用桃葉、桃根指代意中人。結句的“這次第”雖隻是一個“點”，分量卻是相當沉重的。愁緒擾人，自然産生剪除的意願，這也是人們的共同心理。然而這首詞中，合理的意願卻是用否定方式、喟歎的口吻表達出來的，因爲“算人間沒個并刀，剪斷心上愁痕”，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。

作者介紹

黃孝邁（生卒年不詳），南宋詩人，字德夫，號雪舟。有人說他“妙才超轶，詞采溢出，天設神授，朋侪推獨步，耆宿避三舍。酒酣耳熱，倚聲而作者，殆欲摩劉改之（過）、孫季蕃（惟信）之壘”，“其清麗，叔原（晏幾道）、方回（賀鑄）不能加其綿密。”有《雪舟長短句》。存詞4首。

以上就是欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春的介紹,希望大家喜歡!

原文赏析：

近清明。翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。

拼音解读：

jìn qīng míng 。cuì qín zhī shàng xiāo hún 。kě xī yī piàn qīng gē ，dōu fù yǔ huáng hūn 。yù gòng liǔ huā dī sù ，pà liǔ huā qīng báo ，bú jiě shāng chūn 。niàn chǔ xiāng lǚ xiǔ ，róu qíng bié xù ，shuí yǔ wēn cún 。
kōng zūn yè qì ，qīng shān bú yǔ ，cán yuè dāng mén 。cuì yù lóu qián ，wéi shì yǒu 、yī bō xiāng shuǐ ，yáo dàng xiāng yún 。tiān zhǎng mèng duǎn ，wèn shèn shí 、zhòng jiàn táo gēn 。zhè cì dì ，suàn rén jiān méi gè bìng dāo ，jiǎn duàn xīn shàng chóu hén 。
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关赏析

　　黄孝迈的词流传很少，但他的词的确写得“风度婉秀，真佳词也。”（万树《词律》）

　　"清歌”与“黄昏”所含的情绪本是相反的，前者引人愉悦，后者使人忧伤，相反相成，其结果是益增忧伤之感，故此二句表现为极其沉痛的感叹口吻。接下来，作者进一步采用了拟人手法，将具有感知的品格赋予了柳花，想对它低声倾诉自己的心事，转而又：“怕柳花轻薄，不解伤春”。可见作者忧思之深重。“伤春”二字，点出了作品主旨之所在。再下面，是作者自己感叹当时旅行在湘水之滨，独自投宿在旅舍时的孤寂心情。明明要写冷落，却偏用“温存”的字眼，再用“谁与”来作反诘，这种写法突现了一种炽烈追求的意愿。写到此处，已近过片，须得由伤春向恨别过渡，故而“柔情别绪”四字的安排也就是相当巧妙而颇具匠心的了。

　　这首词的下片更为精采。前几句，作者紧紧抓住“湘春夜月”的景色特点，将深沉的离愁别恨熔铸进去，造成了动人的艺术效果：“空樽夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。”这个境界是由众多形象构筑起来的一个整体，七宝楼台固不应拆碎，然而，倘求观察得细致，却无妨从局部着眼。“空樽夜泣”，表示心情的极度忧伤，是一个凝炼警策的句子，其造语则显得老辣，与姜夔《暗香》词里的“翠樽易泣”相同。“青山不语”，山峰不会说话，而作者却好像认为它原是会说话的，只是此时此刻无话可说罢了，以这种方式描摹环境的幽静，其艺术效果则更为强烈。“残照当门”，意谓残月照在门前，门外唯见残月。残月象征离别，正是由于它的情调凄恻。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）等常见的例子，已经足以说明用残月抒写离别之情的艺术表现力了。“翠玉楼”，即前文“楚乡旅宿”，“惟是有”，同义重叠，起着强调下文的作用，而它以“平去上”的声韵作为引出下文的铺垫，从而使“一波湘水，摇荡湘云”一句更富有诗意，显得更加突出。从“翠玉楼”望去，月色下的湘江，一片朦胧迷茫，水面上只看到隐隐的波光，天空飘动着朵朵浮云，阵阵微风吹来，又将水天“摇荡”在一起了。然而这轻微的摇荡却不能打破“青山不语，残月当门”的静寂，正像“蝉噪林逾静”那样，反倒更增强了这种静寂之感；同时，在静寂之中，“湘春夜月”的景色更显得空灵深邃，它启迪着人们对生活的沉思。

　　下片的后几句，像上片点出“伤春”一样，又将“恨别”的题旨点明了。“天长梦短，问甚时、重见桃根？”“天”是宇宙，“梦”是人生，“天长梦短”与吴文英在的“春宽梦窄”（《莺啼序》）构思相同，富有哲学意味。如梦的人生既然短暂，离别的愁苦就更使人难耐，于是又自然地产生了一种急切的希望尽快地“重见桃根”。桃根，出于东晋的《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。”相传为王献之所作，桃叶是他的妾名。后人经常用桃叶、桃根指代意中人。结句的“这次第”虽只是一个“点”，分量却是相当沉重的。愁绪扰人，自然产生剪除的意愿，这也是人们的共同心理。然而这首词中，合理的意愿却是用否定方式、喟叹的口吻表达出来的，因为“算人间没个并刀，剪断心上愁痕”，遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀。