场景描写有暗示，写作时如何描绘一个场景，让人仿佛身临其境？
发布时间：2022-01-24 17:32:02
一、首先要明白：畫面感≠視覺！。
還記得昨天中午你吃的什麽嗎？構思下怎麽才能說得形象些？我做簡單展開：你經過一上午的工作或學習，肚子裏開始咕噜噜叫喚，這時兩個好朋友找上你一起攜手走進餐廳，你大手一揮讓服務員上個麻辣燙加三個雞腿，一會兒功夫熱騰騰的麻辣燙上來了，一股香味撲面而來，你端起碗使勁嗅嗅，看着鍋裏紅彤彤的湯汁流出了口水，于是啃一口雞腿來一口麻辣燙，勁爆酸爽，好不過瘾。
畫面感≠視覺！。
我們來了解下視覺成形機制，所謂視覺，就是光落在人體視網膜上，被我們敏感的視覺神經細胞捕捉，然後它将光信息轉化爲弱電流，通過神經突觸傳導至大腦皮層，我們的腦部則對上述電信息進行分析，最後轉化爲“畫面”顯示在大腦之中。
發現沒，形成畫面的不是眼睛，而是大腦！。
我們的大腦最喜歡從多個渠道來獲取信息，形成對外部世界的感知。
它不是狹窄地依靠視覺，而是會從你的所有感官來獲得信息，這些信息最終都得由大腦處理彙總。
視覺隻是其中之一。
大腦最明顯地捕捉外界信號的渠道有五個部分：視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺。
對應于我們的眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、皮膚。
再來分析一下昨天的午飯。
視覺：紅彤彤的湯汁聽覺：咕噜噜叫喚嗅覺：香味撲面而來味覺：勁爆酸爽觸覺：端起、熱騰騰發現沒，一個簡單的場景，實際上是由多個感官系統的組合描寫而來的，一定不會是幹癟的某一個單一感覺。上面一段話，看似篇幅不大，但卻把我們的五官感受全部都囊括進去了，有他們的存在，不身臨其境都難。
具體在使用中，各類型應該混合搭配，做到“立體多樣”，将效果展現到最佳。
二、其次還要明白，身臨其境≠很多字很多細節！。
任何時候都要提醒自己，寫得精絕對大于寫得多。
有人好奇，剛才講五官各類的，難道不要寫很多字嗎？。
不是。盲目堆砌句子和有目的地創作合理篇幅根本就是兩回事，寫一萬個無價值的字和寫一個恰當的詞，效果天差地别。
五感的豐富，是爲了營造立體感，不是湊字數。
大家都學過古詩詞，知道詩人們對煉字有多麽執着，往往一個好字就能決定整首詩的高度和水平。
我們來看看：。
怒發沖冠，憑欄處，潇潇雨歇。擡望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千裏路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！——《滿江紅·寫懷》，嶽飛著。
我第一次讀完這首《滿江紅》，簡直興奮得不得了，“怒發沖冠”“潇潇雨歇”“仰天長嘯”“空悲切！”就那麽寥寥幾十個字，爲什麽就這麽有感染力？就好像有個人在耳邊嘶吼一樣，調動情緒能力極強。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，樯橹灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。——《念奴嬌·赤壁懷古》，蘇轼著。
是不是哀歎，是不是爲他惋惜？周都督也是失了意的男兒！這種詩中的場景簡單不能再讓人身臨其境了，以前隻喜歡諸葛亮的，蘇轼這麽一寫，我都有些同情周瑜了！。
上面的字不多，但是場景卻極爲真切，裏面明顯使用了五感，同時還精煉有力，對于新人要求當然不用那麽嚴格，有幾句廢話是完全可以理解的，但是一定要有這個意識，身臨其境≠很多字很多細節！。
再來一段經典的現代文場景描寫：。
銀白的月光灑在地上，到處都有蟋蟀的凄切的叫聲。夜的香氣彌漫在空中，織成了一個柔軟的網，把所有的景物都罩在裏面。眼睛所接觸到的都是罩上這個柔軟的網的東西，任是一草一木，都不是象在白天裏那樣地現實了，它們都有着模糊、空幻的色彩，每一樣都隐藏了它的細緻之點，都保守着它的秘密，使人有一種如夢如幻的感覺。——《家》，巴金著。
三、情感、情感、情感！。
身臨其境，除了技法，還要融入感情。所謂情景交融，這就是最棒的一種狀态，有時候情感可以不是那麽明顯，但其實已經被作者在寫作時代入到整體之中。
比如說一個揭露社會黑暗面的記者，他的文章往往就帶着懷疑、鄙夷、貶低的情緒（先入爲主的狀态，有時候自己都不一定感覺到）；而一個做公益的作者，可能更願意寫出美好的、陽光燦爛的狀态。
我們在寫某個場景時，也要注意自己當下處于什麽情緒狀态，最好是能符合自己要的感覺。
如果你現在很生氣，而場景正好處于繃緊的，憤慨的抒發點，那麽現有情緒有可能幫助你寫出更好的作品。
當然這是比較邊緣的方式。
最主要還是自己要帶情感去寫，你熱愛生活，觀察仔細，對一個場景的把握相當精确，那麽使讀者身臨其境就會容易一些。
當然，還要提一句練習，新人開始寫作，甚至已有幾年寫作經驗的作者，把握不住場景描寫的要點是很正常的，沒必要自暴自棄，要多訓練，練習不能少。看了本文，有了正确的理論方向後，再有針對性去練習，慢慢就會掌握的。
用一句汪曾祺的話送給大家：。
愛，是一件非專業的事情，不是本事，不是能力，不是技術，不是商品，不是演出，是花木那樣的生長，有一份對光陰和季節的鍾情和執着。一定要，愛着點什麽。它讓我們變得堅韌，寬容，充盈。業餘的，愛着。——汪曾祺之前我曾答過關于場景描寫的幾個關鍵性訣竅，感興趣的可以移步查看：。
寫小說怎麽把腦海裏的場景轉化爲文字？這麽好的幹貨，不點個贊再走？。
還記得昨天中午你吃的什麽嗎？構思下怎麽才能說得形象些？我做簡單展開：你經過一上午的工作或學習，肚子裏開始咕噜噜叫喚，這時兩個好朋友找上你一起攜手走進餐廳，你大手一揮讓服務員上個麻辣燙加三個雞腿，一會兒功夫熱騰騰的麻辣燙上來了，一股香味撲面而來，你端起碗使勁嗅嗅，看着鍋裏紅彤彤的湯汁流出了口水，于是啃一口雞腿來一口麻辣燙，勁爆酸爽，好不過瘾。
畫面感≠視覺！。
我們來了解下視覺成形機制，所謂視覺，就是光落在人體視網膜上，被我們敏感的視覺神經細胞捕捉，然後它将光信息轉化爲弱電流，通過神經突觸傳導至大腦皮層，我們的腦部則對上述電信息進行分析，最後轉化爲“畫面”顯示在大腦之中。
發現沒，形成畫面的不是眼睛，而是大腦！。
我們的大腦最喜歡從多個渠道來獲取信息，形成對外部世界的感知。
它不是狹窄地依靠視覺，而是會從你的所有感官來獲得信息，這些信息最終都得由大腦處理彙總。
視覺隻是其中之一。
大腦最明顯地捕捉外界信號的渠道有五個部分：視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺。
對應于我們的眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、皮膚。
再來分析一下昨天的午飯。
視覺：紅彤彤的湯汁聽覺：咕噜噜叫喚嗅覺：香味撲面而來味覺：勁爆酸爽觸覺：端起、熱騰騰發現沒，一個簡單的場景，實際上是由多個感官系統的組合描寫而來的，一定不會是幹癟的某一個單一感覺。上面一段話，看似篇幅不大，但卻把我們的五官感受全部都囊括進去了，有他們的存在，不身臨其境都難。
具體在使用中，各類型應該混合搭配，做到“立體多樣”，将效果展現到最佳。
二、其次還要明白，身臨其境≠很多字很多細節！。
任何時候都要提醒自己，寫得精絕對大于寫得多。
有人好奇，剛才講五官各類的，難道不要寫很多字嗎？。
不是。盲目堆砌句子和有目的地創作合理篇幅根本就是兩回事，寫一萬個無價值的字和寫一個恰當的詞，效果天差地别。
五感的豐富，是爲了營造立體感，不是湊字數。
大家都學過古詩詞，知道詩人們對煉字有多麽執着，往往一個好字就能決定整首詩的高度和水平。
我們來看看：。
怒發沖冠，憑欄處，潇潇雨歇。擡望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千裏路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！——《滿江紅·寫懷》，嶽飛著。
我第一次讀完這首《滿江紅》，簡直興奮得不得了，“怒發沖冠”“潇潇雨歇”“仰天長嘯”“空悲切！”就那麽寥寥幾十個字，爲什麽就這麽有感染力？就好像有個人在耳邊嘶吼一樣，調動情緒能力極強。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，樯橹灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。——《念奴嬌·赤壁懷古》，蘇轼著。
是不是哀歎，是不是爲他惋惜？周都督也是失了意的男兒！這種詩中的場景簡單不能再讓人身臨其境了，以前隻喜歡諸葛亮的，蘇轼這麽一寫，我都有些同情周瑜了！。
上面的字不多，但是場景卻極爲真切，裏面明顯使用了五感，同時還精煉有力，對于新人要求當然不用那麽嚴格，有幾句廢話是完全可以理解的，但是一定要有這個意識，身臨其境≠很多字很多細節！。
再來一段經典的現代文場景描寫：。
銀白的月光灑在地上，到處都有蟋蟀的凄切的叫聲。夜的香氣彌漫在空中，織成了一個柔軟的網，把所有的景物都罩在裏面。眼睛所接觸到的都是罩上這個柔軟的網的東西，任是一草一木，都不是象在白天裏那樣地現實了，它們都有着模糊、空幻的色彩，每一樣都隐藏了它的細緻之點，都保守着它的秘密，使人有一種如夢如幻的感覺。——《家》，巴金著。
三、情感、情感、情感！。
身臨其境，除了技法，還要融入感情。所謂情景交融，這就是最棒的一種狀态，有時候情感可以不是那麽明顯，但其實已經被作者在寫作時代入到整體之中。
比如說一個揭露社會黑暗面的記者，他的文章往往就帶着懷疑、鄙夷、貶低的情緒（先入爲主的狀态，有時候自己都不一定感覺到）；而一個做公益的作者，可能更願意寫出美好的、陽光燦爛的狀态。
我們在寫某個場景時，也要注意自己當下處于什麽情緒狀态，最好是能符合自己要的感覺。
如果你現在很生氣，而場景正好處于繃緊的，憤慨的抒發點，那麽現有情緒有可能幫助你寫出更好的作品。
當然這是比較邊緣的方式。
最主要還是自己要帶情感去寫，你熱愛生活，觀察仔細，對一個場景的把握相當精确，那麽使讀者身臨其境就會容易一些。
當然，還要提一句練習，新人開始寫作，甚至已有幾年寫作經驗的作者，把握不住場景描寫的要點是很正常的，沒必要自暴自棄，要多訓練，練習不能少。看了本文，有了正确的理論方向後，再有針對性去練習，慢慢就會掌握的。
用一句汪曾祺的話送給大家：。
愛，是一件非專業的事情，不是本事，不是能力，不是技術，不是商品，不是演出，是花木那樣的生長，有一份對光陰和季節的鍾情和執着。一定要，愛着點什麽。它讓我們變得堅韌，寬容，充盈。業餘的，愛着。——汪曾祺之前我曾答過關于場景描寫的幾個關鍵性訣竅，感興趣的可以移步查看：。
寫小說怎麽把腦海裏的場景轉化爲文字？這麽好的幹貨，不點個贊再走？。
一、首先要明白：画面感≠视觉！。
还记得昨天中午你吃的什么吗？构思下怎么才能说得形象些？我做简单展开：你经过一上午的工作或学习，肚子里开始咕噜噜叫唤，这时两个好朋友找上你一起携手走进餐厅，你大手一挥让服务员上个麻辣烫加三个鸡腿，一会儿功夫热腾腾的麻辣烫上来了，一股香味扑面而来，你端起碗使劲嗅嗅，看着锅里红彤彤的汤汁流出了口水，于是啃一口鸡腿来一口麻辣烫，劲爆酸爽，好不过瘾。
画面感≠视觉！。
我们来了解下视觉成形机制，所谓视觉，就是光落在人体视网膜上，被我们敏感的视觉神经细胞捕捉，然后它将光信息转化为弱电流，通过神经突触传导至大脑皮层，我们的脑部则对上述电信息进行分析，最后转化为“画面”显示在大脑之中。
发现没，形成画面的不是眼睛，而是大脑！。
我们的大脑最喜欢从多个渠道来获取信息，形成对外部世界的感知。
它不是狭窄地依靠视觉，而是会从你的所有感官来获得信息，这些信息最终都得由大脑处理汇总。
视觉只是其中之一。
大脑最明显地捕捉外界信号的渠道有五个部分：视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉。
对应于我们的眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、皮肤。
再来分析一下昨天的午饭。
视觉：红彤彤的汤汁听觉：咕噜噜叫唤嗅觉：香味扑面而来味觉：劲爆酸爽触觉：端起、热腾腾发现没，一个简单的场景，实际上是由多个感官系统的组合描写而来的，一定不会是干瘪的某一个单一感觉。上面一段话，看似篇幅不大，但却把我们的五官感受全部都囊括进去了，有他们的存在，不身临其境都难。
具体在使用中，各类型应该混合搭配，做到“立体多样”，将效果展现到最佳。
二、其次还要明白，身临其境≠很多字很多细节！。
任何时候都要提醒自己，写得精绝对大于写得多。
有人好奇，刚才讲五官各类的，难道不要写很多字吗？。
不是。盲目堆砌句子和有目的地创作合理篇幅根本就是两回事，写一万个无价值的字和写一个恰当的词，效果天差地别。
五感的丰富，是为了营造立体感，不是凑字数。
大家都学过古诗词，知道诗人们对炼字有多么执着，往往一个好字就能决定整首诗的高度和水平。
我们来看看：。
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！——《满江红·写怀》，岳飞著。
我第一次读完这首《满江红》，简直兴奋得不得了，“怒发冲冠”“潇潇雨歇”“仰天长啸”“空悲切！”就那么寥寥几十个字，为什么就这么有感染力？就好像有个人在耳边嘶吼一样，调动情绪能力极强。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。——《念奴娇·赤壁怀古》，苏轼著。
是不是哀叹，是不是为他惋惜？周都督也是失了意的男儿！这种诗中的场景简单不能再让人身临其境了，以前只喜欢诸葛亮的，苏轼这么一写，我都有些同情周瑜了！。
上面的字不多，但是场景却极为真切，里面明显使用了五感，同时还精炼有力，对于新人要求当然不用那么严格，有几句废话是完全可以理解的，但是一定要有这个意识，身临其境≠很多字很多细节！。
再来一段经典的现代文场景描写：。
银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。——《家》，巴金著。
三、情感、情感、情感！。
身临其境，除了技法，还要融入感情。所谓情景交融，这就是最棒的一种状态，有时候情感可以不是那么明显，但其实已经被作者在写作时代入到整体之中。
比如说一个揭露社会黑暗面的记者，他的文章往往就带着怀疑、鄙夷、贬低的情绪（先入为主的状态，有时候自己都不一定感觉到）；而一个做公益的作者，可能更愿意写出美好的、阳光灿烂的状态。
我们在写某个场景时，也要注意自己当下处于什么情绪状态，最好是能符合自己要的感觉。
如果你现在很生气，而场景正好处于绷紧的，愤慨的抒发点，那么现有情绪有可能帮助你写出更好的作品。
当然这是比较边缘的方式。
最主要还是自己要带情感去写，你热爱生活，观察仔细，对一个场景的把握相当精确，那么使读者身临其境就会容易一些。
当然，还要提一句练习，新人开始写作，甚至已有几年写作经验的作者，把握不住场景描写的要点是很正常的，没必要自暴自弃，要多训练，练习不能少。看了本文，有了正确的理论方向后，再有针对性去练习，慢慢就会掌握的。
用一句汪曾祺的话送给大家：。
爱，是一件非专业的事情，不是本事，不是能力，不是技术，不是商品，不是演出，是花木那样的生长，有一份对光阴和季节的钟情和执着。一定要，爱着点什么。它让我们变得坚韧，宽容，充盈。业余的，爱着。——汪曾祺之前我曾答过关于场景描写的几个关键性诀窍，感兴趣的可以移步查看：。
写小说怎么把脑海里的场景转化为文字？这么好的干货，不点个赞再走？。
还记得昨天中午你吃的什么吗？构思下怎么才能说得形象些？我做简单展开：你经过一上午的工作或学习，肚子里开始咕噜噜叫唤，这时两个好朋友找上你一起携手走进餐厅，你大手一挥让服务员上个麻辣烫加三个鸡腿，一会儿功夫热腾腾的麻辣烫上来了，一股香味扑面而来，你端起碗使劲嗅嗅，看着锅里红彤彤的汤汁流出了口水，于是啃一口鸡腿来一口麻辣烫，劲爆酸爽，好不过瘾。
画面感≠视觉！。
我们来了解下视觉成形机制，所谓视觉，就是光落在人体视网膜上，被我们敏感的视觉神经细胞捕捉，然后它将光信息转化为弱电流，通过神经突触传导至大脑皮层，我们的脑部则对上述电信息进行分析，最后转化为“画面”显示在大脑之中。
发现没，形成画面的不是眼睛，而是大脑！。
我们的大脑最喜欢从多个渠道来获取信息，形成对外部世界的感知。
它不是狭窄地依靠视觉，而是会从你的所有感官来获得信息，这些信息最终都得由大脑处理汇总。
视觉只是其中之一。
大脑最明显地捕捉外界信号的渠道有五个部分：视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉。
对应于我们的眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、皮肤。
再来分析一下昨天的午饭。
视觉：红彤彤的汤汁听觉：咕噜噜叫唤嗅觉：香味扑面而来味觉：劲爆酸爽触觉：端起、热腾腾发现没，一个简单的场景，实际上是由多个感官系统的组合描写而来的，一定不会是干瘪的某一个单一感觉。上面一段话，看似篇幅不大，但却把我们的五官感受全部都囊括进去了，有他们的存在，不身临其境都难。
具体在使用中，各类型应该混合搭配，做到“立体多样”，将效果展现到最佳。
二、其次还要明白，身临其境≠很多字很多细节！。
任何时候都要提醒自己，写得精绝对大于写得多。
有人好奇，刚才讲五官各类的，难道不要写很多字吗？。
不是。盲目堆砌句子和有目的地创作合理篇幅根本就是两回事，写一万个无价值的字和写一个恰当的词，效果天差地别。
五感的丰富，是为了营造立体感，不是凑字数。
大家都学过古诗词，知道诗人们对炼字有多么执着，往往一个好字就能决定整首诗的高度和水平。
我们来看看：。
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！——《满江红·写怀》，岳飞著。
我第一次读完这首《满江红》，简直兴奋得不得了，“怒发冲冠”“潇潇雨歇”“仰天长啸”“空悲切！”就那么寥寥几十个字，为什么就这么有感染力？就好像有个人在耳边嘶吼一样，调动情绪能力极强。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。——《念奴娇·赤壁怀古》，苏轼著。
是不是哀叹，是不是为他惋惜？周都督也是失了意的男儿！这种诗中的场景简单不能再让人身临其境了，以前只喜欢诸葛亮的，苏轼这么一写，我都有些同情周瑜了！。
上面的字不多，但是场景却极为真切，里面明显使用了五感，同时还精炼有力，对于新人要求当然不用那么严格，有几句废话是完全可以理解的，但是一定要有这个意识，身临其境≠很多字很多细节！。
再来一段经典的现代文场景描写：。
银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。——《家》，巴金著。
三、情感、情感、情感！。
身临其境，除了技法，还要融入感情。所谓情景交融，这就是最棒的一种状态，有时候情感可以不是那么明显，但其实已经被作者在写作时代入到整体之中。
比如说一个揭露社会黑暗面的记者，他的文章往往就带着怀疑、鄙夷、贬低的情绪（先入为主的状态，有时候自己都不一定感觉到）；而一个做公益的作者，可能更愿意写出美好的、阳光灿烂的状态。
我们在写某个场景时，也要注意自己当下处于什么情绪状态，最好是能符合自己要的感觉。
如果你现在很生气，而场景正好处于绷紧的，愤慨的抒发点，那么现有情绪有可能帮助你写出更好的作品。
当然这是比较边缘的方式。
最主要还是自己要带情感去写，你热爱生活，观察仔细，对一个场景的把握相当精确，那么使读者身临其境就会容易一些。
当然，还要提一句练习，新人开始写作，甚至已有几年写作经验的作者，把握不住场景描写的要点是很正常的，没必要自暴自弃，要多训练，练习不能少。看了本文，有了正确的理论方向后，再有针对性去练习，慢慢就会掌握的。
用一句汪曾祺的话送给大家：。
爱，是一件非专业的事情，不是本事，不是能力，不是技术，不是商品，不是演出，是花木那样的生长，有一份对光阴和季节的钟情和执着。一定要，爱着点什么。它让我们变得坚韧，宽容，充盈。业余的，爱着。——汪曾祺之前我曾答过关于场景描写的几个关键性诀窍，感兴趣的可以移步查看：。
写小说怎么把脑海里的场景转化为文字？这么好的干货，不点个赞再走？。
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