动是愁端如何向，但怪得、新来多病。全诗译文及注释赏析

出自宋代張孝祥的《轉調二郎神·悶來彈鵲》

悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。動是愁端如何向，但怪得、新來多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬓，怎堪臨鏡？重省。别時淚濕，羅衣猶凝。料爲我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒。雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。空伫立，盡日闌幹倚遍，晝長人靜。賞析

　　此詞以真摯的情感，傾訴了作者對侍妾的一往情深。詞之上片實寫作者懷人，下片設想侍妾懷己，這一結構，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實相間，增加了可讀性。

　　“悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。”是說自從侍妾被迫離去後，詞人日夜相思而憂悶不樂。偏有喜鵲不知趣，啾啾不停，詞人遂遷怒于喜鵲。但彈走了喜鵲，卻又反而攪碎了一簾花影，觸景生情，徒增傷悲。

　　“漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷”，春天到了，自然該換穿春衫，但就是這一舉動，又觸動了詞人心底的回憶。他回想起侍妾爲他縫制新衣、試穿新衣、熏香衣物的那一雙纖纖玉手，如今無人爲他縫衣試衣，而熏衣的爐子裏也隻剩冰冷的灰燼。

　　“動是愁端如何向，但怪得、新來多病”，詞人失去侍妾後，無論看見什麽、做什麽，都會想起她，就

就這樣，愁緒堆積得多了，便漸漸演變成病。愁病纏身，愁加深了病，病又反過來加深了愁，因而詞人發出了“嗟舊日沈腰，如今潘鬓，怎堪臨鏡？”的歎息。往日的消瘦并未好轉，如今鬓上更是新添了白發，臨鏡自照，教人情何以堪。

　　以“重省”領起分手時的記憶。“别時淚濕，羅衣猶凝”，是當時訣别，她的痛淚灑在羅衫上，想是至今還沒有幹吧。此句雖是憶及别時場面，但詞人的回憶卻跳躍到今日。詞人想象她時至今日，一直因爲思念自己而以淚面，所以衣襟上的淚痕至今未幹。寫女子至今淚未幹已十分深情，更何況這還是詞人想象中的場景，因此讀來令人心疼憐惜。

　　“料爲我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒”，又再懸想而今，她爲了戀念我的緣故，“每日價情思睡昏昏”。這五旬用細節和情态的描寫，勾畫了一個相思女子的形象。其中“長托春酲未醒”一句最妙：分明是“爲我厭厭”，可是不能吐露，隻能“長托春酲未醒”，用春來病酒的理由來掩飾。這種吞咽到肚裏的愛情，同樣是最熾烈最痛苦的。再說，既然托辭“春酲”，則侍妾借酒銷愁的情狀亦可知。

　　“雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。”說她終日期待着能得到“我”的消息，卻始終等不來鴻雁的傳信，終日期待着能再見到“我”的

音容，卻始終看不到“我”的身影出現在門前。庭院裏一派春日佳景，她卻把門戶關閉，盡情描寫出人空憔悴的凄楚情景。

　　“空伫立，盡日闌幹倚遍，晝長人靜。”是想象愛妾百無聊賴地倚着庭院中的欄杆，空空地等待，自傷自憐。隻覺得白晝太長，庭院内外冷清，寂寞難耐。

　　全詞抒情婉曲，筆法細膩。上下兩阕互相輝映，擴大了詞的感情容量。兩阕之間以換頭“重省”二字作爲過渡，境界變化而意脈相連。詞人善于捕捉典型的場景和心理感受，這種獨具特色的藝術表現手法，感人至深。

創作背景

　　徐伸有一名色藝冠絕的侍妾，但因妻室不容，徐伸被迫将她逐去。後來他作此詞懷念侍妾，詞中多用平日裏侍妾所用的言語。

作者簡介

張孝祥（1132年－1169年），字安國，號于湖居士，漢族，簡州（今屬四川）人，生于明州鄞縣。宋朝詞人。著有《于湖集》40卷、《于湖詞》1卷。其才思敏捷，詞豪放爽朗，風格與蘇轼相近，孝祥“嘗慕東坡，每作爲詩文，必問門人曰：‘比東坡如何？’”