睡起不胜情，行到碧梧金井。全诗译文及注释赏析
发布时间：2019-08-22 23:36:32
出自宋代曹組的《如夢令·門外綠陰千頃》
門外綠陰千頃，兩兩黃鹂相應。睡起不勝情，行到碧梧金井。人靜，人靜。風動一庭花影。賞析這首詞中，“門外綠陰千頃，兩兩黃鹂相應”，過去有人将此句解釋成詞人先醒過來看到千頃綠蔭，再聽到樹間黃鹂嬌聲啼鳴，兩兩應和。今天的學者認爲這種解釋不夠精準。從後一句“睡起不勝情”來看，詞人應是先在睡夢中聞鳥聲，被黃鹂的啾啾鳴啼驚醒，随後才向門外張望，看見綠蔭綿延的景象。之所以“不勝情”，是因爲他被雙鳥和鳴的聲音驚醒，随後驚覺自己的孤寂，爲了排遣憂懷，他走出門去，“行到碧梧金井”。
“碧梧”和“金井”是庭院中的景物，梧桐尚是碧綠的，這一描寫呼應上句的“綠陰”。整個庭院中，除了黃鹂的啁啾，再無半點聲響，詞人雖漫步至碧梧之下、金井之畔，卻隻感覺到“人靜，人靜”，周身的環境已是一片幽寂，更兼身邊無人，故日“人靜”，這就越發突顯出詞人的孤獨。
在一片寂靜中，詞人正黯然神傷，忽然“風動一庭花影”，更覺此情備幽，難以自勝。詞人先歎“人靜”，再見“風動花影”，以爲是有人到來，細看卻發現不是。所謂的“風動一庭花影”，是用以動襯靜的手法，鮮明地表現出詞人在幽寂的環境中“睡起不勝情
情”的愁情思緒。
這首詞寫靜境極有韻味：門外千頃綠陰中隻有黃鹂相應之聲；碧梧金井畔隻有風弄花影。而這些都是閨中人睡起後步出庭院時的所見所聞，背後透露出的是閨中人輕微的寂寞之感。
創作背景《如夢令·門外綠陰千頃》寫于北宋時期。當時詞人剛剛睡醒後，看見了門外千頃綠蔭和成雙成對的黃鹂這一幅動靜結合，相映成趣的畫面，觸發了詞人的詩興，就寫下了這首詞。
作者簡介曹組，北宋詞人。生卒年不詳。字元寵。颍昌（今河南許昌）人。一說陽翟（今河南禹縣）人。曾官睿思殿應制，因占對才敏，深得宋徽宗寵幸，奉诏作《艮嶽百詠》詩。約于徽宗末年去世。存詞36首。曹組的詞以"側豔"和"滑稽下俚"著稱，在北宋末曾傳唱一時，淺薄無聊者紛紛仿效。但在南宋初卻受到有識者的批評，甚至鄙棄。一些詞描寫其羁旅生活，感受真切，境界頗爲深遠，無論手法、情韻，都與柳永詞有繼承關系。
出自宋代曹组的《如梦令·门外绿阴千顷》
门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。睡起不胜情，行到碧梧金井。人静，人静。风动一庭花影。赏析这首词中，“门外绿阴千顷，两两黄鹂相应”，过去有人将此句解释成词人先醒过来看到千顷绿荫，再听到树间黄鹂娇声啼鸣，两两应和。今天的学者认为这种解释不够精准。从后一句“睡起不胜情”来看，词人应是先在睡梦中闻鸟声，被黄鹂的啾啾鸣啼惊醒，随后才向门外张望，看见绿荫绵延的景象。之所以“不胜情”，是因为他被双鸟和鸣的声音惊醒，随后惊觉自己的孤寂，为了排遣忧怀，他走出门去，“行到碧梧金井”。
“碧梧”和“金井”是庭院中的景物，梧桐尚是碧绿的，这一描写呼应上句的“绿阴”。整个庭院中，除了黄鹂的啁啾，再无半点声响，词人虽漫步至碧梧之下、金井之畔，却只感觉到“人静，人静”，周身的环境已是一片幽寂，更兼身边无人，故日“人静”，这就越发突显出词人的孤独。
在一片寂静中，词人正黯然神伤，忽然“风动一庭花影”，更觉此情备幽，难以自胜。词人先叹“人静”，再见“风动花影”，以为是有人到来，细看却发现不是。所谓的“风动一庭花影”，是用以动衬静的手法，鲜明地表现出词人在幽寂的环境中“睡起不胜情
情”的愁情思绪。
这首词写静境极有韵味：门外千顷绿阴中只有黄鹂相应之声；碧梧金井畔只有风弄花影。而这些都是闺中人睡起后步出庭院时的所见所闻，背后透露出的是闺中人轻微的寂寞之感。
创作背景《如梦令·门外绿阴千顷》写于北宋时期。当时词人刚刚睡醒后，看见了门外千顷绿荫和成双成对的黄鹂这一幅动静结合，相映成趣的画面，触发了词人的诗兴，就写下了这首词。
作者简介曹组，北宋词人。生卒年不详。字元宠。颍昌（今河南许昌）人。一说阳翟（今河南禹县）人。曾官睿思殿应制，因占对才敏，深得宋徽宗宠幸，奉诏作《艮岳百咏》诗。约于徽宗末年去世。存词36首。曹组的词以"侧艳"和"滑稽下俚"著称，在北宋末曾传唱一时，浅薄无聊者纷纷仿效。但在南宋初却受到有识者的批评，甚至鄙弃。一些词描写其羁旅生活，感受真切，境界颇为深远，无论手法、情韵，都与柳永词有继承关系。
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