夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。全诗译文及注释赏析

出自唐代陳玉蘭的《寄夫》

　　此詩突出的特色表現在句法上。全詩四句的句法有一個共同處：每句都包含兩層相對或相關的意思。在大緻相同的前提下，又有變化。“夫戍邊關——妾在吳”，這是由相對的兩層意思構成的，即所謂“當句對”的形式。這一對比，就突出了天涯相隔之感。這個開頭是單刀直入式的，點明了題意，說明何以要寄衣。下面三句都從這裏引起。“西風吹妾——妾憂夫”，秋風吹到少婦身上，照理說應該引起她自己的寒冷之感，但詩句寫完“西見吹妾”一層意思後，接下去不寫少婦自己的寒冷之感，而是直接寫心理活動“妾憂夫”。前後兩層意思中有一個小小的跳躍或轉折，恰如其分表現出少婦對丈夫體貼入微的心情，十分形象。此句寫“寄衣”的直接原因。“一行書信——千行淚”，這句通過“一行”與“千行”的強烈對照，極言紙短情長。“千行淚”包含的感情内容既有深厚的恩愛，又有強烈的哀怨，情緒複雜。此句寫出了“寄”什麽，不提寒衣是避免與下句重複；同時，寫出了寄衣時的内心活動。“寒到君邊——衣到無？”這一句用虛拟、想象的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴冬正在和寒衣賽

賽跑，而這競賽的結果對她很關緊要，十分生動地表現出了少婦心中的操心。這樣，每一句中都可以劃一個破折號，都由兩層意思構成，詩的層次就大大豐富了。而同一種句式反複運用，在運用中又略有變化，并不呆板，構成了回環往複、一唱三歎的語氣。聲調對于詩歌，比較其他體裁的文學作品具有更大意義。所謂“情動于中而發于言，言之不足故嗟歎之，嗟歎之不足故永歌之”，“嗟歎”、“永歌”都是指用聲調增加詩歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領悟這種一唱三歎的語氣在此詩表情上的作用了。

　　構成此詩音韻美的另一特點是句中運用複字。近體詩一般是要避免字詞的重複。但是，有意識地運用複字，有時能使詩句念起來朗朗上口、動人心弦，造成音樂的美感。如此詩後三句均有複字，而在運用中又有适當變化。第二句兩個“妾”字接連出現，前一個“妾”字是第一層意思的結尾，後一個“妾”字則是第二層意思的起始，在全句中，它們是重複，但對相聯的兩層意思而言，它們又形成“頂針”修辭格，念起來順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的前後兩層意思通過和諧的音調過渡得十分自然。

　　而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構成“句中對”的因素，而且又是整個

一聯詩句自然成對的構成因素，從而增加了詩的韻律感，有利于表達那種哀愁、纏綿的深情。

　　此外，第一人稱的表現手法也值得提出。詩中的“妾”（古代女子自我稱呼）當然并不等于作者自己。

　　作者采用第一人稱，并完全用内心獨白的表現手法，通過寄衣前前後後的一系列心理活動：從念夫，到秋風吹起而憂夫，寄衣時和淚修書，一直到寄衣後的挂念，生動地表達了女主人公的内心世界。此詩通過人物心理活動的直接描寫來表現主題，是運用得比較成功的。

陳玉蘭 生卒年不詳。唐代吳（今江蘇蘇州境内）人王駕之妻。有《寄夫》詩廣爲傳頌。