远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。全诗译文及注释赏析

出自宋代李清照的《浣溪沙·小院閑窗春色深》

小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。(春已深 一作：春色深)遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。譯文及注釋

譯文透過窗子看見小院内的春天的景色将流逝。層層厚重的門簾沒有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌幹上寂寞無語地輕輕撥弄着瑤琴。遠處山峰上雲霧缭繞看起來黃昏即将來臨，暮色中的輕風吹動着細雨，撥弄着暗淡的輕雲。院子裏的梨花即将凋謝恐怕連這斜風細雨都難以承受，真讓人傷景。

注釋浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗于若耶溪而得名，後用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。春景：《草堂詩餘》（楊金本無題）等題作“春景”。閑窗：雕花和護欄的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。“已”字有些版本作“色”字。重簾：層層簾幕。沉沉：指閨房幽暗，意指深邃。五代·孫光憲《河渎神》：“小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池。”理：撥弄。瑤琴：飾玉的琴，即玉琴。也作爲琴的美稱，泛指古琴。遠岫：遠山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黃昏。範仲淹《嶽陽樓記》：“薄暮冥冥，虎嘯猿啼。”宋代韓淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路”輕陰：暗淡

淡的輕雲。唐·張旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫爲輕陰晚自開，青春白日映樓台”。“梨花”句:意謂梨花盛開之日正春色濃郁之時，而它的凋落使人爲之格外傷感，甚至難以禁受。難禁：難以阻止。

解析

　　詞的上片主要描寫環境，下片着重刻劃景物。

　　起句中的“小院”點明詞中女主人公所在之地。這小院蔭蔽在春色已深、綠樹繁花中，天快黑了，樓上窗子一直閑掩着。庭院中未見人來往，窗棂間沒有燕穿簾，顯得寥廓落漠，真可謂深閨似海！

　　第二句寫少女身處這深院之中，感到孤零岑寂、凄苦難言，一任簾幕低垂；因是重簾，室内光線暗淡。沉沉，是形容室内深邃。這裏“影沉沉”不是說夕陽投影拉得很長很長，而是說室内陰暗，更覺黑黝黝的。

　　這兩句中的“小院閑窗”和“重簾未卷”，一是從外面看出的實景，一是就内面見到的現狀，并非兩處，隻是一個地方的互文。通過環境描繪，女主人公因春意闌珊、幽閨深邃而産生的孤寂和愁苦統統突現了出來。

　　在這枯寂愁悶時，将是怎樣破岑寂、遣愁懷的呢？信步走向樓前，憑樓遠眺，希望在開闊的自然景象中尋求一些慰藉。然而卻隻見白雲催暮，風雨弄陰；天色轉暗，夜暮将臨，幾乎同自己的陰沉郁悶的心情一樣，反而增添苦惱，煩悶起來

。她開始站在那裏發愣，接着坐下來彈起琴來：“倚樓無語理瑤琴。”這句就是與她無可奈何時希圖擺脫心情苦惱、煩躁不堪的一種下意識動作。事實上詞中女主人并非有意練琴，隻不過是借以破除孤寂，訴說愁懷。所以不像毛熙震《後庭花》中的少女“倚欄無語搖輕扇”那樣輕松明快，自不及馮延巳（一作歐陽修）《蝶戀花》中的女友“淚眼倚樓頻獨語”那樣凄楚。盡管這樣，但她的閑愁郁悶終于沒有被琴聲驅走，精神枷鎖，無法解脫。“倚樓無語”形象地寫出了那由愁苦郁積進而陷于神魂無措的精神狀态。“無語”二字更深切地表達了她的苦澀難言的心情。

　　過片兩個對句，與前段結語緊密聯系，是她在樓前所見的實景，從正面揭示愁思之由：“遠岫出雲催薄暮”爲遠景。這句是說地面水氣，入夜遇冷而成雲霧，籠罩峰巒，白天經太陽蒸發，逐漸消散，峰巒再現。而山穴中雲氣，日照困難，要到日将落時才冉冉升起。陶淵明《歸去來辭》雲：“雲無心以出岫。鳥倦飛而知還”就是寫傍晚景象，故雲“催薄暮”。薄暮，日将落時之謂。“細風吹雨弄輕陰”爲近景，是說傍晚時分，天色漸暗，暮霭沉沉，而微風吹拂，雨花飛濺，好似與輕陰相戲弄，故雲“弄輕陰”。

　　前句中着一“催”字，加速了夜暮降臨；後句

中用一“弄”字，使輕陰轉濃，融成一片，天色變黑。既生動，又形象，無異于在愁人心上加蓋了一層厚厚的陰影，愁懷難遣，自不待言。

　　結句“梨花欲謝恐難禁”是承“春色深”而來，按節候與“梨花落後清明”（晏殊《破陣子》中語）相合。因此以“梨花欲謝”總括環境和景色，以“恐難禁”概述落漠和愁苦。詞中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将細微的景物與幽渺的感情極爲巧妙而和諧地結合起來，使由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象。

賞析

　　小、閑、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許洩漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，隻可托之瑤琴矣！

　　“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無語”，說三藏七，“此時無聲勝有聲”，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。

　　下片宕天，由室内而室外。“遠岫出雲”見陶淵明《歸去來辭》：“雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。”雲出雲歸，時光亦随之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細風吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結末仍結穴在風雨摧花，欲謝難禁的憂思上。

　　曆代詩評家評此詞“雅練”，“淡語中緻語”（沈際飛

本《草堂詩馀》）。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之雲，細風、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統詩歌的審美情趣的。

創作背景

　　從版本方面考察，這首小令曾被誤作歐陽修、周邦彥詞，或不著撰人姓名。這當是此詞傳播中的一種發人深思的現象，當初的情景是這樣的：李清照于待字之年，從原籍明水來到京都，她的才華深受詞壇高手晃補之等“前輩”的賞識，從而激起了她的創作靈感，遂以記憶中的溪亭、蓮湖之遊和現時感受爲素材寫了一首首令詞。

作者簡介

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“别是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。