赠柳的描写对象，如何理解古诗词中柳这一意象？
发布时间：2023-09-16 16:38:00
一、以柳惜别。
“柳”字諧音同“留”，故人即将相離，自然應當惜别。相見時難别亦難，折一枝柳表達難舍難分的依依不舍之情，既飽含深情，又不失含蓄。《詩經·采薇》中的“昔我往矣,楊柳依依”,《陸太祝》的“新知折柳贈,舊侶乘籃送”，《江邊柳》的“袅袅古堤邊，青青一樹煙。若爲絲不斷，留取系郎船”這些詩句都是借柳來表達惜别。不過，我更喜歡李叔同的“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山”，那一根小小的柳枝在手上自然是情意濃濃，可是清風扶細柳，落日笛聲殘，凄涼中又不失曠達，這才是我最喜歡的借柳送别的境界。
二、以小見大、借柳摩春。
談到春天，自然會想到花紅柳綠一詞，在百花盛開的時候，柳樹那一抹綠自然是極爲亮眼的。每當柳樹開始抽新芽，這就說明春天的腳步已經來到了。韓愈《早春》“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”盛贊柳樹，将柳樹作爲春天美好景物的象征，甚至認爲整個皇都如此生機勃勃都是因爲柳樹。宋祁《玉樓春》“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，杏紅柳綠兩種充滿生命力的物象和兩種對比鮮明的色彩将春天的熱鬧非凡活靈活現地描繪出來，原本抽象的春天仿佛都呈現在讀者的眼前。
三、以柳抒愁。
我們似乎有一種特性，面對美好事物的時候往往會産生傷感的情緒，這種情緒積累到一定程度，甚至會變成悲傷、哀愁。面對柳樹這麽一種生命力旺盛的美好景物，也逃不過傷春悲秋。柳永的《雨霖鈴》“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”,清秋時節，晚風拂人面，殘月挂蒼穹，依依楊柳岸，淚眼惜别人。滿腔客愁無處傾訴，這風、這柳、這月，仿佛也都是低落而傷感的，一切景語皆情語，黯然的詞人寫出來的自然也都是愁緒萬千的景物。王昌齡的《閨怨》“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯“，原本是高高興興地打扮好要登樓遊玩的，可是看見遠處小路上春風又綠楊柳，閨中女子忍不住泛上春愁，爲什麽當初要支持夫婿去外面求取功名呢？如若不然，此時他就應該和自己一起遊玩，共賞這美好的春景了！賀鑄的《橫塘路》中“試問閑愁都幾許？一川煙草滿城風絮，梅子黃時雨”，柳市作爲那漫天飛舞的柳絮出現的，滿城的柳絮紛紛揚揚，正像詩人心中現在的無限愁思。
四、借柳寫柔。
形容女子柔美的姿态，經常會說“弱柳扶風”，柳在形體上确實具有一種陰柔的美。賀知章的“碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲縧”，将柳枝比作一條條的綠絲帶，将柳柔美的内在特征刻畫得極爲生動；“見芙蓉懷媚臉,遇楊柳憶折腰”把楊樹和柳樹的枝條比作美女柔軟的腰身，既寫了楊柳枝的細長之美，又描繪出了柔軟，可謂妙絕；另外李清照的《蝶戀花》“暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”，張先的《醉垂柳》“細看諸好處，人人道，柳腰身”，都将柳樹與少女牽扯上，一個是柳葉彎眉，一個是纖細柳腰，那一株柳樹恍若就是那一個輕盈美好的少女。
五、以柳寫高潔品質。
王維《辋川閑居贈裴秀才迪》“複值接輿醉，狂歌五柳前”，把自己的朋友與春秋時期的隐士相比較，這也是對于隐居生活的一種向往。那一個不爲五鬥米折腰的陶淵明，在他家門前面種上了五棵柳樹，并且他還號“五柳先生”，柳這個形象也就成爲了隐士的一個符號。
“柳”字諧音同“留”，故人即将相離，自然應當惜别。相見時難别亦難，折一枝柳表達難舍難分的依依不舍之情，既飽含深情，又不失含蓄。《詩經·采薇》中的“昔我往矣,楊柳依依”,《陸太祝》的“新知折柳贈,舊侶乘籃送”，《江邊柳》的“袅袅古堤邊，青青一樹煙。若爲絲不斷，留取系郎船”這些詩句都是借柳來表達惜别。不過，我更喜歡李叔同的“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山”，那一根小小的柳枝在手上自然是情意濃濃，可是清風扶細柳，落日笛聲殘，凄涼中又不失曠達，這才是我最喜歡的借柳送别的境界。
二、以小見大、借柳摩春。
談到春天，自然會想到花紅柳綠一詞，在百花盛開的時候，柳樹那一抹綠自然是極爲亮眼的。每當柳樹開始抽新芽，這就說明春天的腳步已經來到了。韓愈《早春》“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”盛贊柳樹，将柳樹作爲春天美好景物的象征，甚至認爲整個皇都如此生機勃勃都是因爲柳樹。宋祁《玉樓春》“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，杏紅柳綠兩種充滿生命力的物象和兩種對比鮮明的色彩将春天的熱鬧非凡活靈活現地描繪出來，原本抽象的春天仿佛都呈現在讀者的眼前。
三、以柳抒愁。
我們似乎有一種特性，面對美好事物的時候往往會産生傷感的情緒，這種情緒積累到一定程度，甚至會變成悲傷、哀愁。面對柳樹這麽一種生命力旺盛的美好景物，也逃不過傷春悲秋。柳永的《雨霖鈴》“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”,清秋時節，晚風拂人面，殘月挂蒼穹，依依楊柳岸，淚眼惜别人。滿腔客愁無處傾訴，這風、這柳、這月，仿佛也都是低落而傷感的，一切景語皆情語，黯然的詞人寫出來的自然也都是愁緒萬千的景物。王昌齡的《閨怨》“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯“，原本是高高興興地打扮好要登樓遊玩的，可是看見遠處小路上春風又綠楊柳，閨中女子忍不住泛上春愁，爲什麽當初要支持夫婿去外面求取功名呢？如若不然，此時他就應該和自己一起遊玩，共賞這美好的春景了！賀鑄的《橫塘路》中“試問閑愁都幾許？一川煙草滿城風絮，梅子黃時雨”，柳市作爲那漫天飛舞的柳絮出現的，滿城的柳絮紛紛揚揚，正像詩人心中現在的無限愁思。
四、借柳寫柔。
形容女子柔美的姿态，經常會說“弱柳扶風”，柳在形體上确實具有一種陰柔的美。賀知章的“碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲縧”，将柳枝比作一條條的綠絲帶，将柳柔美的内在特征刻畫得極爲生動；“見芙蓉懷媚臉,遇楊柳憶折腰”把楊樹和柳樹的枝條比作美女柔軟的腰身，既寫了楊柳枝的細長之美，又描繪出了柔軟，可謂妙絕；另外李清照的《蝶戀花》“暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”，張先的《醉垂柳》“細看諸好處，人人道，柳腰身”，都将柳樹與少女牽扯上，一個是柳葉彎眉，一個是纖細柳腰，那一株柳樹恍若就是那一個輕盈美好的少女。
五、以柳寫高潔品質。
王維《辋川閑居贈裴秀才迪》“複值接輿醉，狂歌五柳前”，把自己的朋友與春秋時期的隐士相比較，這也是對于隐居生活的一種向往。那一個不爲五鬥米折腰的陶淵明，在他家門前面種上了五棵柳樹，并且他還號“五柳先生”，柳這個形象也就成爲了隐士的一個符號。
以上就是贈柳的描寫對象，如何理解古詩詞中柳這一意象？的介紹,希望大家喜歡!
一、以柳惜别。
“柳”字谐音同“留”，故人即将相离，自然应当惜别。相见时难别亦难，折一枝柳表达难舍难分的依依不舍之情，既饱含深情，又不失含蓄。《诗经·采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,《陆太祝》的“新知折柳赠,旧侣乘篮送”，《江边柳》的“袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船”这些诗句都是借柳来表达惜别。不过，我更喜欢李叔同的“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”，那一根小小的柳枝在手上自然是情意浓浓，可是清风扶细柳，落日笛声残，凄凉中又不失旷达，这才是我最喜欢的借柳送别的境界。
二、以小见大、借柳摩春。
谈到春天，自然会想到花红柳绿一词，在百花盛开的时候，柳树那一抹绿自然是极为亮眼的。每当柳树开始抽新芽，这就说明春天的脚步已经来到了。韩愈《早春》“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”盛赞柳树，将柳树作为春天美好景物的象征，甚至认为整个皇都如此生机勃勃都是因为柳树。宋祁《玉楼春》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，杏红柳绿两种充满生命力的物象和两种对比鲜明的色彩将春天的热闹非凡活灵活现地描绘出来，原本抽象的春天仿佛都呈现在读者的眼前。
三、以柳抒愁。
我们似乎有一种特性，面对美好事物的时候往往会产生伤感的情绪，这种情绪积累到一定程度，甚至会变成悲伤、哀愁。面对柳树这么一种生命力旺盛的美好景物，也逃不过伤春悲秋。柳永的《雨霖铃》“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”,清秋时节，晚风拂人面，残月挂苍穹，依依杨柳岸，泪眼惜别人。满腔客愁无处倾诉，这风、这柳、这月，仿佛也都是低落而伤感的，一切景语皆情语，黯然的词人写出来的自然也都是愁绪万千的景物。王昌龄的《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯“，原本是高高兴兴地打扮好要登楼游玩的，可是看见远处小路上春风又绿杨柳，闺中女子忍不住泛上春愁，为什么当初要支持夫婿去外面求取功名呢？如若不然，此时他就应该和自己一起游玩，共赏这美好的春景了！贺铸的《横塘路》中“试问闲愁都几许？一川烟草满城风絮，梅子黄时雨”，柳市作为那漫天飞舞的柳絮出现的，满城的柳絮纷纷扬扬，正像诗人心中现在的无限愁思。
四、借柳写柔。
形容女子柔美的姿态，经常会说“弱柳扶风”，柳在形体上确实具有一种阴柔的美。贺知章的“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”，将柳枝比作一条条的绿丝带，将柳柔美的内在特征刻画得极为生动；“见芙蓉怀媚脸,遇杨柳忆折腰”把杨树和柳树的枝条比作美女柔软的腰身，既写了杨柳枝的细长之美，又描绘出了柔软，可谓妙绝；另外李清照的《蝶恋花》“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”，张先的《醉垂柳》“细看诸好处，人人道，柳腰身”，都将柳树与少女牵扯上，一个是柳叶弯眉，一个是纤细柳腰，那一株柳树恍若就是那一个轻盈美好的少女。
五、以柳写高洁品质。
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》“复值接舆醉，狂歌五柳前”，把自己的朋友与春秋时期的隐士相比较，这也是对于隐居生活的一种向往。那一个不为五斗米折腰的陶渊明，在他家门前面种上了五棵柳树，并且他还号“五柳先生”，柳这个形象也就成为了隐士的一个符号。
“柳”字谐音同“留”，故人即将相离，自然应当惜别。相见时难别亦难，折一枝柳表达难舍难分的依依不舍之情，既饱含深情，又不失含蓄。《诗经·采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,《陆太祝》的“新知折柳赠,旧侣乘篮送”，《江边柳》的“袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船”这些诗句都是借柳来表达惜别。不过，我更喜欢李叔同的“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”，那一根小小的柳枝在手上自然是情意浓浓，可是清风扶细柳，落日笛声残，凄凉中又不失旷达，这才是我最喜欢的借柳送别的境界。
二、以小见大、借柳摩春。
谈到春天，自然会想到花红柳绿一词，在百花盛开的时候，柳树那一抹绿自然是极为亮眼的。每当柳树开始抽新芽，这就说明春天的脚步已经来到了。韩愈《早春》“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”盛赞柳树，将柳树作为春天美好景物的象征，甚至认为整个皇都如此生机勃勃都是因为柳树。宋祁《玉楼春》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，杏红柳绿两种充满生命力的物象和两种对比鲜明的色彩将春天的热闹非凡活灵活现地描绘出来，原本抽象的春天仿佛都呈现在读者的眼前。
三、以柳抒愁。
我们似乎有一种特性，面对美好事物的时候往往会产生伤感的情绪，这种情绪积累到一定程度，甚至会变成悲伤、哀愁。面对柳树这么一种生命力旺盛的美好景物，也逃不过伤春悲秋。柳永的《雨霖铃》“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”,清秋时节，晚风拂人面，残月挂苍穹，依依杨柳岸，泪眼惜别人。满腔客愁无处倾诉，这风、这柳、这月，仿佛也都是低落而伤感的，一切景语皆情语，黯然的词人写出来的自然也都是愁绪万千的景物。王昌龄的《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯“，原本是高高兴兴地打扮好要登楼游玩的，可是看见远处小路上春风又绿杨柳，闺中女子忍不住泛上春愁，为什么当初要支持夫婿去外面求取功名呢？如若不然，此时他就应该和自己一起游玩，共赏这美好的春景了！贺铸的《横塘路》中“试问闲愁都几许？一川烟草满城风絮，梅子黄时雨”，柳市作为那漫天飞舞的柳絮出现的，满城的柳絮纷纷扬扬，正像诗人心中现在的无限愁思。
四、借柳写柔。
形容女子柔美的姿态，经常会说“弱柳扶风”，柳在形体上确实具有一种阴柔的美。贺知章的“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”，将柳枝比作一条条的绿丝带，将柳柔美的内在特征刻画得极为生动；“见芙蓉怀媚脸,遇杨柳忆折腰”把杨树和柳树的枝条比作美女柔软的腰身，既写了杨柳枝的细长之美，又描绘出了柔软，可谓妙绝；另外李清照的《蝶恋花》“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”，张先的《醉垂柳》“细看诸好处，人人道，柳腰身”，都将柳树与少女牵扯上，一个是柳叶弯眉，一个是纤细柳腰，那一株柳树恍若就是那一个轻盈美好的少女。
五、以柳写高洁品质。
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》“复值接舆醉，狂歌五柳前”，把自己的朋友与春秋时期的隐士相比较，这也是对于隐居生活的一种向往。那一个不为五斗米折腰的陶渊明，在他家门前面种上了五棵柳树，并且他还号“五柳先生”，柳这个形象也就成为了隐士的一个符号。
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