桃花的细节描写，人物心里描写

1、直接描寫。
顧名思義，直接描寫就是對人物的内心活動進行直接叙述、交代和說明。這是最爲常見也是運用最廣泛的一種人物心理描寫法。
它的标志通常就是句子中包含一些關鍵字眼，諸如“想”“尋思”“暗歎”“嘀咕”“盤算”等明顯的心理動詞。
夫人擡起頭來，冷冷看了他一眼，心想從窮鄉僻壤來的破落少年，居然不被京都盛景所吸引，直接來到府上談婚事，實在可笑。——《擇天記》。
“想”這個詞是被用的最多的，如果文中的心理描寫全部是“xx想”，這樣看來确實是十分單調乏味的，因而建議大家使用“想”的一些近義詞，我上面說的尋思、暗歎、盤算等詞彙都是可以的。
2、内心獨白。
所謂内心獨白，就是指人物以自思、自語的方式，在心裏（内心）自己對自己（獨）說話（白）。
從形式上來說，有第一人稱的内心獨白，比如。
我思忖着，他這時辰還不睡，卻專程來我居處要同我說個秘密，顯見得十分苦悶。我若不聽，委實不夠兄弟。便憋屈着點了一回頭。——《三生三世十裏桃花》。
也有第三人稱的内心獨白，這種就是有作者介入的人物獨白，比如。
陳長生很不理解今天發生的事情。明明自己是來退婚的，怎麽最後卻變成了這種局面，他更想不明白，神将府明明有很多方法可以解決這場婚約，爲什麽看着很精明的徐夫人卻選擇了這種最愚笨的法子？——《擇天記》。
從内容上看，内心獨白又可分爲。
1）人物自己跟自己說話。
比如：。
他看了看兩隻顯得蒼白的手，片刻，才在桌椅前坐下，解開身上的衣服，這具身體...沒有彈孔。開什麽玩笑？自己明明記得那麽多子彈對着自己射過來的，前前後後都有啊，難不成是做了整形手術？不對，這具身體都不是自己的，所有的特征都在表現出這個迹象，特别是在他照了銅鏡之後，看見鏡子裏的那個影像，就能更加确認這一點。——《贅婿》。
2）人物心裏和别人說話。
比如：。
他吸了一口氣，随後吐出來。大手筆啊，唐明遠你弄這個得花多少錢才行？——《贅婿》。
3.多角度呈現。
從人物的神态、外貌、動作、語言等多種細節角度來襯托，傳神的揭示出人物的心理活動。
以《甄嬛傳》華妃之死的片段舉例：。
她見我隻帶了小連子進來，隻道：你膽子挺大的，冷宮也敢一個人就進來。
我泰然微笑：這個地方，我比你來得多，當初餘氏，我就是在這裏看着她死的。
她的嘴角輕輕向上揚了揚，你也要看着我死麽？她本是丹鳳眼，斜着看人愈加妩媚淩厲：你這身打扮，不像是來送行，倒像是沒見過世面的村野婦人趕着去辦喜事。
我不以爲忤，笑道：能親眼見你去西方極樂世界，怎能不算是大喜事呢。何況活着的村野婦人總比死了的人好些。
她冷笑，你有什麽好得意的，不過是設計陷害我！她暴怒起來，我從沒指使過肅喜放火！她喘息：他雖是我宮裏的人卻不是我的心腹，我怎會這樣去指使他！她狂怒之下，猱身就要撲上來掐住我的脖子。我也不避，在她快要接近我的一刹那，小連子反擰了她的雙手，将她抵在牆上。
這一段，華妃還未知曉真相，刻薄的語言、淩厲的眼神，甚至撲上去掐甄嬛的脖子皆表達出她對甄嬛的憤怒心理。
她的臉孔因憤怒和驚懼而扭曲得讓人覺得可怖：你信口雌黃！那香是皇上賜給我的，怎麽會……。
我連連冷笑：怎麽不會？！要不是皇上的意思，怎麽會沒有太醫告訴你你身體裏含有麝香！且不說你不孕，你以爲你當時小産是端妃的安胎藥麽？端妃不過是替皇上擔了虛名而已，你灌她再多的紅花，也灌不回你的孩子了。
她整個人怔在了當地，手中緊緊攥了那枚香囊，似要捏碎了它一般。良久，狂笑出聲，癡癡問道：爲什麽？爲什麽？。
心中有一瞬的不忍，很快卻剛硬了心腸，一字一字道：因爲你是慕容家的女兒、汝南王的人，若你生子，他們挾幼子而廢皇上……我沒有說下去，其中的利害她自然知道。
華妃的衣襟皆是淚水。過得片刻，她沒有再哭，臉頰淚水幹涸，隻仰天大笑，身子劇烈地顫抖：皇上——皇上他害得我好苦！。
笑音未落，隻聽得砰地一聲響，溫熱的血倏然濺到我臉上。我迅速閉目連連後退兩步。再睜開眼時她的頭正撞在牆上，整個人軟軟倒在地上，手中隻攥住了那枚盛着歡宜香的香囊，至死，未曾放開。
這一段，華妃知曉真相後，又哭又笑的神态，簡短的悲鳴之詞，直至最後撞牆而死的行爲，深刻地表現出了人物的絕望心理。
4.環境襯托。
好的環境描寫，絕不單純隻是爲了描寫環境，景與情一般有着直接的關系，以樂景寫樂情，以樂景寫哀情，景物對所抒之情起着重要的渲染烘托作用。而這種情，既可以是一種氣氛，也可以就是人物的心理。
黑的牛,黃的馬,白的羊,浩浩蕩蕩奔馳在藍山綠草間,正如十萬大軍長驅挺進!小魚兒遠遠地瞧着,臉上閃動着興奮的光,眸子裏也閃着光,這是何等偉大的景象!這是何等偉大的天地!由薄暮,至黃昏,由黃昏,至黑夜,他就那樣呆呆地站在那裏,他的心胸己似突然開闊了許多。——《絕代雙嬌》。
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