描写失去童真，鲁迅笔下那个拿叉叉猹的闰土，到底讽刺了谁？

少年時候的閏土深藍的天空中挂着一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種着一望無際的碧綠的西瓜，其間有一個十一二歲的少年，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹盡力的刺去，那猹卻将身一扭，反從他的胯下逃走了。當時的閏土是多麽的天真，不停的在給魯迅描繪鄉下的故事。最經典的屬月下刺猹，描繪的是那麽的細緻，甚至讓魯迅在20年之後還能記得起來。當時的閏土十歲的樣子，由于一直生活在農村，性子也是非常的灑脫。一舉一動之間都是充滿着孩子特有的童真，而我們通過魯迅的筆尖，似乎都把自己帶入了進去。少年的閏土，便有着我們最珍貴的“天真”。沒有階層觀念，有點生澀，隻跟迅哥兒說話。會捕鳥，會講故事，知道很大的世界。兩個孩子，在離别時，哭着不肯離開。因爲想讓他捕鳥，便到後來托他的父親給我寄了羽毛過來。因爲提過海邊有五顔六色的貝殼，便給了寄了好多貝殼來。閏土成年後會變得麻木小說裏已經說得很清楚了，包括生活的巨大壓力，窮困潦倒的生活等等。但是，總而言之，根本的原因并不在于生活，而是在于：等級。閏土變得麻木，根本的原因不是生活壓垮了他，而是他全盤接受了自己作爲社會底層的卑微命運。最明顯的證據，就是當成年後的閏土在别離多年後，對成年後的迅哥兒吐出的那兩個字：“老爺。”這兩個字，濃縮了兩個人半輩子的命運，也濃縮了當時中國的社會現實。發生變化的過程變化的過程大概是這樣的：階層壓迫——底層失去尊嚴——失去獨立人格——辛苦麻木。再艱苦的生活，再窮困的境遇，再多舛的命運，都不一定能夠壓垮一個人，也不一定讓一個少年從天真爛漫變得辛苦麻木。自古以來，兵荒馬亂的時代常常有，反而會湧現出各類英雄豪傑。唯獨社會等級的森嚴，卻會導緻底層的人不得不出賣尊嚴，奴顔婢膝。因此，是階層和階級的壓迫，才促使了閏土失去了個體的獨立，才使得閏土意識不到自己和所謂的“老爺”在人格上是平等的，最終推動他成年後轉變成了最普通的底層人士。從童真到麻木其實從童真到麻木，基本上是每一個成年人必須要經曆的過程。因爲這個社會不允許你童真，無論是閏土也好，或者是魯迅也罷。雖然魯迅沒有麻木，但他也失去了童真。正如他在故鄉當中所寫，當他見到閏土說的第一句話——“阿！閏土哥，——你來了？……”接着就一時語塞了，他想告訴閏土角雞，跳魚兒，貝殼，猹的故事，但是不知道被什麽擋住了。這裏我告訴他是什麽擋了，擋住的是逝去的童真。因爲魯迅看到閏土的情況後，他也清楚這個時候再去說童真有點不現實。而閏土就真的完全失去了童真嗎？确實失去了，但是還記着一點。當魯迅叫他閏土哥的時候，他的臉上是驚喜和凄涼的複雜内容。驚喜的是魯迅竟然叫自己閏土哥，凄涼的是自己配這個哥嗎？他自己努了努嘴，似乎也想去回應魯迅的童真。但是現實告訴他不能，随即臉色又變得嚴肅起來。“老爺”兩個字又把兩個人拉回到了現實，隻是拉回到了不是同一層次的現實。即使魯迅家道在沒落，他所處的現實層次也遠遠的高于閏土。而就是這個高度差，讓兩人失去童真之後，朝着完全不同的方向發展。魯迅變成了老爺，閏土變成得麻木。關于更多詳細内容可以看我的博客大彙總：https:blog.csdn.netm0_37700275articledetails79832978或者https:blog.csdn.netm0_37700275articledetails82972318。