关于杜甫写春景的诗句合集(通用)

明代胡應麟曾說：作詩不過情景二端。即寫詩既要刻畫物象，又要抒發真情，并且要能做到情景交融，相互映襯，景爲寫情而鋪墊，情因睹物而闡發。故王靜安曾說：以我觀物，故物皆著我之色彩，詩人必有重視外物之意，故能與花草共憂樂。
因此，王和尚認爲：寫詩首先要能夠體察萬物，觀察愈細緻，下筆愈精準；描寫愈形象，愈能真切動人。即梅堯臣所說：善寫詩者必能狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外。
今天，王和尚繼續選擇杜甫描寫春景的經典名句，來看杜甫如何體物寫情，如何做到情景交融的。本文選詩側重杜甫晚年五律作品，看他筆下的春景，體現他怎樣的思想感情？。
01：花亞欲移竹，鳥窺新卷簾。
唐代宗大曆二年春，即公元767年，56歲的杜甫在夔州生活，從西閣遷居赤甲。杜甫獲得了短暫的安靜生活。這一聯即出自他遷居之初所寫的《入宅三首·其一》。每逢喬遷新居，杜甫總寫詩記述，比如成都草堂初成時，他曾有一聯“暫止飛烏将數子，頻來語燕定新巢”，來表達對生活初定的欣慰之情。這首也是如此。
“亞”即壓，寫春色盎然，花朵盛放，也是“千朵萬朵壓枝低”之意。杜甫是愛花之人，看到花朵層層疊疊盛放，将要壓倒旁邊的竹子，故而将竹子移植在另一旁。因此，因愛花開故要移竹，“欲”就是爲下一步移竹做準備，其實是未開啓新生活而準備了。這也扣住“遷居”之意。
草堂新成，人心初定，就連燕子也來窺探。之前空屋無人，燕子入室嬉戲，而一旦有人居住，燕子就不敢貿然入室了，故用“窺”。杜甫既有愛花之心，自然也有憐燕之意，故卷簾讓燕子盡情窺探。“新”也寫出新居初入之意。
這一聯寫得物我和諧，暗示出作者此刻開心快慰的心情。而細節刻畫之生動，命意之曲折，也很符合杜甫一貫“語不驚人死不休”的詩法。
02：江閣嫌津柳，風帆數驿亭。
這首詩出自《喜觀即到複題短篇二首·其二》。杜甫定居夔州之後，得知其弟弟杜觀要來看望他，就一連寫了好幾首詩記述此事。爲了等待兄弟，他“朝朝上水樓”，希望早日看到弟弟的來船，并且幻想着弟弟來了之後，兩人一定“泊船悲喜後，款款話歸秦”，即要和弟弟一起回到故鄉。
這一聯即寫他盼望弟弟既焦急又欣喜的心情，寫得樸實真切，細讀動人。杜甫每日都登上江閣遠望，焦急地等待弟弟座船的影子。由于柳樹茂密，遮擋視線，他就恨上了柳樹。他每日看着來往的帆船，計算着弟弟的行程，顯得急不可耐。後來，白居易之“計程今日到涼州”，溫庭筠之“過盡千帆皆不是”，都似乎從此句化來。
03：小雨晨光内，初來葉上聞。
霧交才灑地，風逆旋随雲。
曆來微雨最難寫，因其細柔輕膩而不易刻畫，杜甫此詩卻寫得細緻形象。此二聯出自《晨雨》詩。
春雨細如牛毛，有光之處才能看到，故“晨光内”寫其形；晨雨輕柔，觸在葉上才能稍微聽到，故“葉上聞”寫其聲。并且此聯有互文之意，細雨潤葉，才能看到葉子微微的亮光，才能感受到其輕微的聲音。
雨如絲如縷，濕霧之中才看到雨落在地上，而風稍微一吹，雨就化爲雲霧随風而去。這一聯也是刻畫其輕，着重以“雲霧”做映襯。“才”寫出雨輕柔遲疑之意，而“旋”則寫出雨随風化雲之迅速。
這兩聯細緻刻畫晨雨之輕柔，寫得細緻形象，工細入妙，字字寫小雨，字字皆正面而寫，真有神妙之緻。杜甫還有寫雨妙句曰“煙添才有色，風引更如絲”，可與此二聯對看。
04：江湖深更白，松竹遠微青。
公元768年，杜甫已經57歲，由于思鄉情切，他離開夔州，順江東下，計劃走水路再曲折北上，回到故鄉洛陽。這年三月，他在江陵府靠岸，寫下《泊松滋江亭》詩，此聯即出自此詩。
三月已是暮春，夜色将昏，杜甫停舟，登亭遠望，江水澎湃，看起來幽深，在夕陽餘晖中顯得慘白；岸邊的松竹綿延很遠，在夜色籠罩下，微微泛青。這一聯緊扣黃昏之景，寫得蒼茫遼遠，又孤獨而無生氣，恰似漂泊中杜甫的心情。
值得一提的是，王維曾有句“日落江湖白，潮來天地青”，與此聯句法及意頗爲相似；而杜甫也有“飛星過水白”之句。須知，“白”字易佳而難工，顔色相對也容易相犯。但是無論杜甫還是王維，在顔色搭配上都堪稱絕妙。
05：春岸桃花水，雲帆楓樹林。
這首詩出自《南征》，寫于大曆四年（769年），杜甫在潭州與衡州之間奔波，此詩寫于正月其從潭州向南去衡州路上。杜甫在湖南境内漂泊，内心十分疲憊，兩年來他不斷躲避戰亂，來回奔波，消耗了他太多的精力。雖然時逢新春，景色怡人，但是杜甫的内心卻非常凄苦。
此聯看似寫沿岸春景，其實暗有深意，因爲此聯上下句均暗用典故。“桃花水”暗用陶淵明《桃花源記》之典，“楓樹林”暗用屈原《招魂》之典，《招魂》中寫道：“湛湛江水兮，上有楓。目極千裏兮，傷春心。魂兮歸來，哀江南！”。
作者爲何用此二典？其中暗含了杜甫深沉的感慨，沿路桃花盛放，好似陶淵明筆下的桃花源，但是作者卻不能停留，此地也充滿動蕩的陰雲，哪裏是安全甯靜的桃花源呢？而作者卻像被放逐的屈原一樣，又要往南方蠻荒之處進發。要知道，作者一直渴望能向北而回到故鄉，卻不得已被迫向南，其内心的矛盾、焦躁和失望，可想而知。
因此，這一聯不可泛泛做春景看，而是作者内心矛盾的外向反應，特别值得細看。
06：雨急青楓暮，雲深黑水遙。
此詩出自杜甫《歸夢》詩。晚年的杜甫渴望着回到長安，但是卻一直羁留在荊湘。這一聯即寫他在雨中看到楓樹林一片昏黑，而夢中的家鄉卻遙遠不可即。
上句爲眼前景，下句爲想象情，對比之下更顯得凄怆傷感。風急雨驟，前途一片昏黑，雲屯水深，而家鄉的路途又十分遙遠。其中的“急”與“深”字，“暮”與“遙”字，值得特别留意。
詩中的“黑水”代指三秦之地，既是指杜甫的家鄉，也是杜甫心心念念的長安城。
07：寒冰争倚薄，雲月遞微明。
大曆四年正月，杜甫乘船去衡嶽之地，夜宿在青草湖，寫下了《宿青草湖》詩。這一聯即刻畫初春之景，其手法和用字值得推敲。
冬盡春來，寒冰消融，行船劃過水面，能感覺到薄冰相互擠壓之聲。倚薄即交迫迫近之意，着一“争”字，就寫出冰淩擠壓的聲響，且具有拟人的效果。
夜色之下，雲月相擁，時而透露出稀薄的光亮，着一“遞”也寫出月光忽明忽暗，好像既是好心爲作者指明，又好像勸慰作者停留之意，其實也暗示作者此時心情的起伏不定。
這一聯，前句促迫，寫出作者行船的匆忙，後句和緩，又寫出作者心情的矛盾。并且，寒冰與雲月一齊刻畫出夜色的陰冷與孤寂，恰似作者矛盾恓惶的心情。
08：樹蜜早蜂亂，江泥輕燕斜。
這句詩出自《入喬口》，杜甫于大曆四年春到達潭州，在長沙北暫停。杜甫此時已經58歲，年邁之時仍然漂流江湖，雖然春花爛漫，但是他已經如将墜殘陽，再無奔波的力氣了。故而他感歎說“殘年傍水國，落日對春華。”。
而此刻他看到的景色卻熱鬧而忙碌，蜜蜂忙着穿花采蜜，燕子忙着銜泥築巢，雖然忙碌卻顯得自在而有生機。這明顯是反寫作者此刻客居他鄉，不能像蜂燕一樣安閑自适。作者的心情是“落日對春華”，此刻的生機活力都似乎離他遠去了。
09：破浪南風正，收帆畏日斜。
這首詩寫于大曆五年夏，距杜甫去世已經隻有短短幾個月。王和尚在此選此聯，也是給杜甫做一個總結。
這年初夏，他重過洞庭湖，南風正好，他的心情也非常不錯，就早早乘船往北而行。風順浪穩，天氣晴朗，他一直行船到黃昏日斜。杜甫雖然急切地行船，卻變得小心謹慎，好像故鄉在望，一日即可到達。停船之後，他看到波光澎湃，天水想接，那隐隐一線之處就好像是家鄉的所在。所以他興奮地寫道“湖光與天遠，直欲泛仙槎”。
其實，這就是杜甫的結局，從來不曾妥協，永遠活在希望之中，而他也将在不久之後，乘仙槎而去，留下将近1500餘篇詩文供後人憑吊。
偉哉，杜甫！。