回雁峰前路，烟树正苍苍。

发布时间：2022-11-03 07:07:52

出自宋代葛長庚的《水調歌頭·江上春山遠》

江上春山遠，山下暮雲長。相留相送，時見雙燕語風樯。滿目飛花萬點，回首故人千裏，把酒沃愁腸。回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。浮雲飛絮，一身将影向潇湘。多少風前月下，迤逦天涯海角，魂夢亦凄涼。又是春将暮，無語對斜陽。

【賞析】

　　葛長庚的詞最顯著的特點，是語言講究，工于推敲。開頭的“江上春山遠，山下暮雲長”二句，選用江、山、雲這些巨幅背景入詞，同時用“遠”字、“長”字預示行人遼遠的去向，用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時令。因此，起首十字在點明“相留相送”之前，就已飽含了惜别的全部情緒。這首詞的開頭純用景語，由于一二句意境高遠，所以詞篇剛一開始就将離别的愁緒，渲染得分外的濃烈，接着就有“相留相送”一句，似乎感情的即将洶湧而出了。誰知剛說完了這四個字，作者卻突然打住，來了句“時見雙燕語風樯”。“相留相送”的心情如何？作者反而欲說還休，這種寫法既寫出情之切，難以表達，同時又使文勢跌宕，于一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫。“雙燕語風樯”是借物寫人，從側面補叙“相留相送”中的情意。“滿目”以下三句分别将别時所見、分手遠去、别後獨處三個環節寫了出來。

　　詞篇寫别離，但離别情緒卻沒有用一個字來正面點染，隻用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至于将别去的速度寫得那麽迅疾，近乎是疊用由言别到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人凄苦最有效的手段。用“千裏”明提兩地遙遠的距離，用“沃”反襯愁腸回繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰爲衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裏，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裏渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。

　　下半阕，作者用三個字的短句，選取漏、燈、馬三種事物表現行人單調的旅途生涯。其中，寫漏聲用“殘”，寫燈焰用“短”，是在暗示作者經曆着一個不眠之夜。“馬蹄香”是用馬蹄尚有踏花餘香，來說明主人公駐足不久。然而漏殘焰短，天亮在即，新的跋涉又将開始。“浮雲飛絮，一身将影向潇湘”寫的是未來的旅程。詞用“浮雲飛絮”比喻旅人，是古人詩文中較爲常見的；而“一身将影”用上“将”字，把“形隻影單”的意思予以翻新，就開始露出逋峭之勢；至“向潇湘”三字雖隻引入地名，但潇湘爲湘江的别稱，位置在衡山之，連系上半阕中“回雁峰前路”一句，将詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來。

　　“多少”以下三句寫“一身将影向潇湘”時的情緒，其中“多少風前月下”即叙述自己的孤獨，又比照往日風前月下的幸福與團聚，在對比中寫盡思念，寫透凄切。“迤逦天涯海角”從回雁峰、潇湘再往極遠推開，并從“多少風前月下”的美好回憶中驚醒，于是自然吐出了“魂夢亦凄涼”這一撕裂肝肺的呼聲。以“又是春将暮”結尾，既呼應“江上春山遠”，又挽住不盡的跋涉：“無語對斜陽”既呼應“山下暮雲長”，又挽住無窮的凄涼。有了這兩句，就能總攬全篇大旨，使詞作首尾連貫，渾然一體。此外，結處出現“無語對斜陽”的人形象，将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神裏，也極耐尋味。

　　葛長庚有雲遊四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清隽飄逸。這阕詞賦離愁，從“春山”、“暮雲”以下，選用一連串最能叫人愁絕的景物，間用比興與直接抒寫之法，多方面渲染個人情緒，寫得愁腸百轉，深沉郁結。然而詞篇從“相留相送”寫起，一氣經過回雁峰、潇湘，直至天涯海角，又似江河流注，雖千回百轉，卻能一往直前。氣脈貫通，氣韻生動，實是詞中珍品。

回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。 相關内容:
樓角初銷一縷霞。淡黃楊柳暗栖鴉。
卻恨悲風時起，冉冉雲間新雁，邊馬怨胡笳。
日暮飛鴉集，滿山荞麥花。
驚沙獵獵風成陣，白雁一聲霜有信。
燕子飛來窺畫棟，玉鈎垂下簾旌。
漆燕黃鹂誇舌健，柳花榆莢鬥身輕。
孤雁飛南遊，過庭長哀吟。
春陽如昨日，碧樹鳴黃鹂。
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詩詞名句

以上就是回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。的介紹,希望大家喜歡!

出自宋代葛长庚的《水调歌头·江上春山远》

江上春山远，山下暮云长。相留相送，时见双燕语风樯。满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。回雁峰前路，烟树正苍苍。
漏声残，灯焰短，马蹄香。浮云飞絮，一身将影向潇湘。多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉。又是春将暮，无语对斜阳。

【赏析】

　　葛长庚的词最显著的特点，是语言讲究，工于推敲。开头的“江上春山远，山下暮云长”二句，选用江、山、云这些巨幅背景入词，同时用“远”字、“长”字预示行人辽远的去向，用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人伤神的时令。因此，起首十字在点明“相留相送”之前，就已饱含了惜别的全部情绪。这首词的开头纯用景语，由于一二句意境高远，所以词篇刚一开始就将离别的愁绪，渲染得分外的浓烈，接着就有“相留相送”一句，似乎感情的即将汹涌而出了。谁知刚说完了这四个字，作者却突然打住，来了句“时见双燕语风樯”。“相留相送”的心情如何？作者反而欲说还休，这种写法既写出情之切，难以表达，同时又使文势跌宕，于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。“双燕语风樯”是借物写人，从侧面补叙“相留相送”中的情意。“满目”以下三句分别将别时所见、分手远去、别后独处三个环节写了出来。

　　词篇写别离，但离别情绪却没有用一个字来正面点染，只用当时所见的江、山、云、双燕、飞花烘托离人的辛酸，这在古人诗词中已属少见；至于将别去的速度写得那么迅疾，近乎是叠用由言别到分手到孤单的一个个镜头，则无疑又是抒写离人凄苦最有效的手段。用“千里”明提两地遥远的距离，用“沃”反衬愁肠回绕的痛楚，都极有分量。“回雁峰前路”是设想中的来日前程。回雁峰为衡山七十二峰之首，相传秋雁南飞，至此而返。但是作者到了那里，返得了还是返不了呢？“烟树正苍苍”便暗示：那里渺茫难测，何从预料归期！可知，前途中山、水正多，词中独写“回雁峰”是有讲究的。

　　下半阕，作者用三个字的短句，选取漏、灯、马三种事物表现行人单调的旅途生涯。其中，写漏声用“残”，写灯焰用“短”，是在暗示作者经历着一个不眠之夜。“马蹄香”是用马蹄尚有踏花余香，来说明主人公驻足不久。然而漏残焰短，天亮在即，新的跋涉又将开始。“浮云飞絮，一身将影向潇湘”写的是未来的旅程。词用“浮云飞絮”比喻旅人，是古人诗文中较为常见的；而“一身将影”用上“将”字，把“形只影单”的意思予以翻新，就开始露出逋峭之势；至“向潇湘”三字虽只引入地名，但潇湘为湘江的别称，位置在衡山之，连系上半阕中“回雁峰前路”一句，将词人心中的留连眷念之情刻画了出来。

　　“多少”以下三句写“一身将影向潇湘”时的情绪，其中“多少风前月下”即叙述自己的孤独，又比照往日风前月下的幸福与团聚，在对比中写尽思念，写透凄切。“迤逦天涯海角”从回雁峰、潇湘再往极远推开，并从“多少风前月下”的美好回忆中惊醒，于是自然吐出了“魂梦亦凄凉”这一撕裂肝肺的呼声。以“又是春将暮”结尾，既呼应“江上春山远”，又挽住不尽的跋涉：“无语对斜阳”既呼应“山下暮云长”，又挽住无穷的凄凉。有了这两句，就能总揽全篇大旨，使词作首尾连贯，浑然一体。此外，结处出现“无语对斜阳”的人形象，将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里，也极耐寻味。

　　葛长庚有云游四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清隽飘逸。这阕词赋离愁，从“春山”、“暮云”以下，选用一连串最能叫人愁绝的景物，间用比兴与直接抒写之法，多方面渲染个人情绪，写得愁肠百转，深沉郁结。然而词篇从“相留相送”写起，一气经过回雁峰、潇湘，直至天涯海角，又似江河流注，虽千回百转，却能一往直前。气脉贯通，气韵生动，实是词中珍品。