对老屋的描写，文学作品有哪些厉害的建筑描写？

東方色彩的：。
“金閣猶如夜空中的明月⋯⋯美麗而細長的柱子結構，從裏面發出微光，穩固而寂靜地坐落在那裏⋯⋯那隻挺立在屋頂頂端上長年經受風風雨雨的鍍金銅鳳凰，這隻神秘的鳥兒，不報時，也不振翅，無疑完全忘記自己是鳥兒了。但是，看似不會飛，實際上這種看法是錯誤的。别的鳥兒在空間飛翔，而這隻金鳳凰則展開光燦燦的雙翅，永遠在時間中翺翔。時間拍打着它的雙翼，拍打了雙翼之後，向後方流逝了”。
“我憑倚在精緻的欄杆上，心不在焉地俯視着地面。在夕陽的映照下，地面恍如生了鏽的古銅鏡，金閣的影子垂直地投落在鏡面上。水草和藻類的最下方，映現出傍晚的天空。這傍晚的天空，與我們頭上的天空不同。那是澄清明亮的，充滿着寂光。從下方、從内側把這個地上的世界完全吞噬了，金閣就像黑油油的鏽透了的巨大鈍金錨那樣沉落在其中⋯⋯”。
——三島由紀夫《金閣寺》。
“絕代有佳人，幽居在空谷。
⋯⋯。
在山泉水清，出山泉水濁。
侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋。
摘花不插發，采柏動盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”。
——杜甫《佳人》。
“姑母家裏的花園不過是一個長方形的草坪，四周繞着矮矮的白石字欄杆，欄杆外就是一片荒山。這園子仿佛是亂山中憑空擎出的一隻金漆托盤。園子裏也有一排修剪得齊齊整整的長青樹，疏疏落落兩個花床，種着豔麗的英國玫瑰，都是布置謹嚴，一絲不亂，就像漆盤上淡淡的工筆彩繪。
草坪的一角，栽了一棵小小的杜鵑花，正在開着，花朵兒粉紅裏略帶些黃，是鮮亮的蝦子紅。牆裏的春天，不過是虛應個景兒，誰知星星之火，可以燎原，牆裏的春延燒到牆外去，滿山轟轟烈烈開着野杜鵑，那灼灼的紅色，一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鵑花外面，就是那濃藍的海，海裏泊着白色的大船。這裏不單是色彩的強烈對照給予觀者一種眩暈的不真實的感覺——處處都是對照；各種不調和的地方背景，時代氣氛，全是硬生生地給攙揉在一起，造成一種奇幻的境界。
山腰裏這座白房子是流線型的，幾何圖案式的構造，類似最摩登的電影院。然而屋頂上卻蓋了一層仿古的碧色琉璃瓦。玻璃窗也是綠的，配上雞油黃嵌一道窄紅邊的框。窗上安着雕花鐵栅欄，噴上雞油黃的漆。屋子四周繞着寬綽的走廊，當地鋪着紅磚，支着巍峨的兩三丈高一排白石圓柱，那卻是美國南部早期建築的遺風。從走廊上的玻璃門裏進去是客室，裏面是立體化的西式布置，但是也有幾件雅俗共賞的中國擺設，爐台上陳列着翡翠鼻煙壺與象牙觀音像，沙發前圍着斑竹小屏風，可是這一點東方色彩的存在，顯然是看在外國朋友們的面上。英國人老遠的來看看中國，不能不給點中國給他們瞧瞧。但是這裏的中國，是西方人心目中的中國，荒誕，精巧，滑稽。”。
——張愛玲《沉香屑第一爐香》。
“項脊軒，舊南閣子也。室僅方丈，可容一人居。百年老屋，塵泥滲漉，雨澤下注；每移案，顧視無可置者。又北向，不能得日，日過午已昏。餘稍爲修葺，使不上漏。前辟四窗，垣牆周庭，以當南日，日影反照，室始洞然。又雜植蘭桂竹木于庭，舊時欄楯，亦遂增勝。借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籁有聲；而庭階寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。三五之夜，明月半牆，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛。
⋯⋯。
庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。”。
——歸有光《項脊軒志》。
奇特氣氛的：。
“這七個房間的布局極不規則，所以一眼隻能看到一個房間。套房中每隔二三十米便是一個轉角，每拐過一個轉角都有一種新的效果。每個房間左右兩邊牆上的正中都有一扇又高又窄的窗戶，窗戶面對一條封閉的回廊，回廊繞這組套房蜿蜒迂回。這些窗戶都鑲有染色玻璃，其色彩随各房間裝飾物的主色調之不同而變化。譬如說最東邊的那個房間懸挂的飾物均爲藍色，那它的窗戶則晶藍如碧。第二個房間的飾物壁毯皆爲紫色，其窗格玻璃就紫如青蓮。第三個房間整一片綠色，它有的便是兩扇綠窗。第四個房間的家具裝飾和映入的光線都是橘色。第五個是白色。第六個是紫羅蘭色。第七個房間四壁從天花板到牆根都被黑絲絨帷幔遮得嚴嚴實實，帷幔的褶邊沉甸甸地垂在同樣是黑絲絨的地毯上。但隻有這個房間窗戶的顔色與飾物的色調不配。它窗玻璃的顔色是殷殷猩紅——紅得好像濃濃的鮮血。在散布于或懸垂于這七個房間的大量貴重裝飾品中，卻沒有一盞燈或一個燭台。這組套房中沒有任何日光、燈光或者燭光。但在環繞這組套房的回廊裏，每一扇窗戶跟前都立着一個三角支架，從而産生出絢麗斑斓、光怪陸離的效果。但是在西間或黑色房間裏，火光透過紅色玻璃照射在黑色帷幔上的效果卻可怕到了極點，凡進入該房間的人無不吓得魂飛魄散，以緻宅院中幾乎無人有足夠的膽量進入那個房間。”。
——愛倫坡《紅死魔的面具》。
“特裏斯勒羅伊别墅的房屋近看滿是無用的對稱和怪僻的重複：一個陰暗的石龛裏一尊冰冷的雅典娜雕像同另一個石龛裏另一尊雅典娜像遙遙相對；一個陽台是另一個陽台一模一樣的反映；兩溜石階各有雙排扶手。一座雙面的赫爾墨斯雕像投下奇形怪狀的影子。倫羅特像剛才繞着别墅那樣繞着房屋走了一圈。他察看了所有的地方；發現平台腳下有一扇百頁門。
他推開門：幾級大理石階通向地下室。倫羅特直覺感到建築師的偏愛，猜想地下室對面也有石階。他果然找到，踏着石階上去，舉手推開出口的地板門。
一絲亮光引導他走到窗前。他打開窗子：一輪黃色的滿月在凄涼的花園裏勾勒出兩座幹涸的噴泉的輪廓。倫羅特察看了房屋。從餐廳前室和走廊出去總是一模一樣的天井，或者轉來轉去還是原來的天井。他順着塵封的樓梯上去到了圓形的前廳；面對面的鏡子反映出無數的形象；他懶得再打開窗子了，因爲窗外總是那個荒涼的花園，隻是望出去的高度和角度不同而已；屋裏是一些蒙着黃色罩子的家具和蜷縮在網中的蜘蛛。一間卧室引起他的注意；裏面一個瓷瓶插着一枝孤零零的花；輕輕一碰，幹枯的花瓣紛紛掉落。在三層樓，也就是最後一層，他覺得房子大得無邊無際，并且還在擴展。他想，房子實際上并沒有這麽大。使它顯得大的是陰影、對稱、鏡子、漫長的歲月、我的不熟悉、孤寂。
他順着螺旋形樓梯登上望樓。月光通過窗上的菱形玻璃透進來；玻璃是黃、紅、綠三色的。”。
——博爾赫斯《死亡與指南針》。
博爾赫斯還有一篇《阿斯特裏昂的家》，全文都是這樣“無限重複”感的建築，或許是在描述他想象中的米洛斯王宮。
想到再補充。