明眸皓齿谁复见,只有丹青余泪痕
发布时间:2022-02-05 07:16:36
金鞭争道寶钗落,何人先入明光宮。
宮中羯鼓催花柳,玉奴弦索花奴手。
坐中八姨真貴人,走馬來看不動塵。
明眸皓齒誰複見,隻有丹青餘淚痕。
人間俯仰成今古,吳公台下雷塘路。
當時亦笑張麗華,不知門外韓擒虎。
jīn biān zhēng dào bǎo chāi luò ,hé rén xiān rù míng guāng gōng 。
gōng zhōng jié gǔ cuī huā liǔ ,yù nú xián suǒ huā nú shǒu 。
zuò zhōng bā yí zhēn guì rén ,zǒu mǎ lái kàn bú dòng chén 。
míng móu hào chǐ shuí fù jiàn ,zhī yǒu dān qīng yú lèi hén 。
rén jiān fǔ yǎng chéng jīn gǔ ,wú gōng tái xià léi táng lù 。
dāng shí yì xiào zhāng lì huá ,bú zhī mén wài hán qín hǔ 。
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相關賞析
“虢國夫人夜遊圖”是唐代流傳下來的一幅名畫。圖爲張萱所繪,一說是出自周昉之手。先後曾珍藏在南唐宮廷、晏殊府第。1086年(宋哲宗元祐元年),作者在汴京任職中書舍人時曾看到此圖,作了這首七言古詩。
虢國夫人是楊貴妃三姐的封號。據《舊唐書·楊貴妃傳》,楊貴妃“有姊三人,皆有才貌。長曰大姨,封韓國夫人;三姨封虢國夫人;八姨封秦國夫人。并承恩澤,出入宮掖,勢傾天下”。蘇轼這首詩和杜甫的《麗人行》一脈相承,含有一定的諷谕意義。
詩的起四句爲第一段,渲染虢國夫人恃寵驕肆。前兩句所描繪的形象,正是圖中虢國夫人形象的再現。作者寫這位佳人,駕馭玉花骢馬,淡妝多态。她騎在駿馬上,身段輕盈,恍如驚飛的春燕。駿馬驕馳在進宮的大道上,宛若遊龍。美人名馬,相互輝映;神采飛動,容光豔麗。《明皇雜錄》記載:虢國夫人出入宮廷,常乘紫骢,使小黃門爲禦者。畫和詩所繪寫的都有所據。“金鞭争道”兩句,寫虢國夫人的驕縱,和楊家炙手可熱的氣焰。作者用“金鞭争道寶钗落”這句,再現了圖中的情景。爲了搶先進入明光宮,楊家豪奴,揮動金鞭與公主争道,緻使公主驚下馬來,寶钗堕地。據史載,某年正月十五日,楊家五宅夜遊,與廣平公主争道西市門,結果公主受驚落馬。詩所寫的,正是畫意所在。
詩的第二段是“宮中羯鼓催花柳”以下六句,寫虢國夫人入宮和宮中的情事。此時宮中正作“羯鼓催花”之戲,貴妃親自彈撥琵琶,汝陽王李琏在敲擊羯鼓。在羯鼓争催的情況下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳寵花嬌。秦國夫人已經先期豔妝就座,打扮得非常嬌貴。虢國夫人乘車緩緩而行,驚塵不動,素妝淡雅。入宮以後馬的步子是放慢了。其是珠光寶氣,人影衣香,花團錦簇,在不夜的宮廷裏,一派歡樂情景,紛呈紙上。詩中叙玉奴和八姨作爲襯映,而“自鞚玉花骢”的佳人,才是主體。畫圖是入神之畫,詩是傳神之詩,詩情畫意,融爲一體。作者寫詩至此,于歡情笑意中,陡作警醒之筆。作者說:這絕代的佳人,如今又在何處呢?她那明眸皓齒,除了畫圖之外,誰又曾見到過呢?當年的歡笑,似乎今天在丹青上隻留下點點慘痛的淚痕了。陡轉兩句,筆力千鈞。
第三段是最後四句,緊承前文,作者在觀圖感歎之後,更對曆史上一些回環往複的舊事,緻以深沉的感慨。詩說:“吳公台下雷塘路,人間俯仰成今古。當時亦笑張麗華,不知門外韓擒虎。”曆史上的隋炀帝,當年也曾嘲笑過陳叔寶、張麗華一味享樂,不恤國事,不知道韓擒虎已經帶領隋兵迫近宮門。可是他後來也步陳叔寶的後塵,俯仰之間,身死人手,國破家亡,繁華成爲塵土。言外之意,是說唐明皇、楊玉環、虢國夫人等,又重蹈了隋炀帝的覆轍。“吳公台下雷塘路”,葬埋了隋朝風流天子;“馬嵬坡下泥土中”,也不僅僅隻是留下楊玉環的血污,她的三姨虢國夫人也在那裏被殺掉了。荒淫享樂者的下場,千古以來,如出一轍。昙花一現的恩寵,換來的僅僅是一幅供人憑吊的圖畫。
全詩着意鮮明,前兩段十句,全以畫意爲詩,筆墨酣暢。“明眸皓齒”兩句轉入主題,作輕微的感歎。末段四句,揭示意圖,語意新警,亦諷亦慨,而千古恨事亦在其中,如此題圖,大筆淋漓,有如史論,引人深思。
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金鞭争道宝钗落,何人先入明光宫。
宫中羯鼓催花柳,玉奴弦索花奴手。
坐中八姨真贵人,走马来看不动尘。
明眸皓齿谁复见,只有丹青余泪痕。
人间俯仰成今古,吴公台下雷塘路。
当时亦笑张丽华,不知门外韩擒虎。
jīn biān zhēng dào bǎo chāi luò ,hé rén xiān rù míng guāng gōng 。
gōng zhōng jié gǔ cuī huā liǔ ,yù nú xián suǒ huā nú shǒu 。
zuò zhōng bā yí zhēn guì rén ,zǒu mǎ lái kàn bú dòng chén 。
míng móu hào chǐ shuí fù jiàn ,zhī yǒu dān qīng yú lèi hén 。
rén jiān fǔ yǎng chéng jīn gǔ ,wú gōng tái xià léi táng lù 。
dāng shí yì xiào zhāng lì huá ,bú zhī mén wài hán qín hǔ 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。
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相关赏析
“虢国夫人夜游图”是唐代流传下来的一幅名画。图为张萱所绘,一说是出自周昉之手。先后曾珍藏在南唐宫廷、晏殊府第。1086年(宋哲宗元祐元年),作者在汴京任职中书舍人时曾看到此图,作了这首七言古诗。
虢国夫人是杨贵妃三姐的封号。据《旧唐书·杨贵妃传》,杨贵妃“有姊三人,皆有才貌。长曰大姨,封韩国夫人;三姨封虢国夫人;八姨封秦国夫人。并承恩泽,出入宫掖,势倾天下”。苏轼这首诗和杜甫的《丽人行》一脉相承,含有一定的讽谕意义。
诗的起四句为第一段,渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象,正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人,驾驭玉花骢马,淡妆多态。她骑在骏马上,身段轻盈,恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上,宛若游龙。美人名马,相互辉映;神采飞动,容光艳丽。《明皇杂录》记载:虢国夫人出入宫廷,常乘紫骢,使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句,写虢国夫人的骄纵,和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句,再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫,杨家豪奴,挥动金鞭与公主争道,致使公主惊下马来,宝钗堕地。据史载,某年正月十五日,杨家五宅夜游,与广平公主争道西市门,结果公主受惊落马。诗所写的,正是画意所在。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句,写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏,贵妃亲自弹拨琵琶,汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座,打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行,惊尘不动,素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气,人影衣香,花团锦簇,在不夜的宫廷里,一派欢乐情景,纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映,而“自鞚玉花骢”的佳人,才是主体。画图是入神之画,诗是传神之诗,诗情画意,融为一体。作者写诗至此,于欢情笑意中,陡作警醒之笔。作者说:这绝代的佳人,如今又在何处呢?她那明眸皓齿,除了画图之外,谁又曾见到过呢?当年的欢笑,似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句,笔力千钧。
第三段是最后四句,紧承前文,作者在观图感叹之后,更对历史上一些回环往复的旧事,致以深沉的感慨。诗说:“吴公台下雷塘路,人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华,不知门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝,当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐,不恤国事,不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘,俯仰之间,身死人手,国破家亡,繁华成为尘土。言外之意,是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等,又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”,葬埋了隋朝风流天子;“马嵬坡下泥土中”,也不仅仅只是留下杨玉环的血污,她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场,千古以来,如出一辙。昙花一现的恩宠,换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
全诗着意鲜明,前两段十句,全以画意为诗,笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题,作轻微的感叹。末段四句,揭示意图,语意新警,亦讽亦慨,而千古恨事亦在其中,如此题图,大笔淋漓,有如史论,引人深思。
作者介绍
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