暗暗淡淡紫，融融冶冶黄

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　　〈菊花〉詩的末聯“願泛金鹦鹉，升君白玉堂”，與本詩末聯所抒發的感概，可以說同中有異。在〈菊花〉詩中，筆者曾經說到，李商隐對于升君白玉堂一事，已覺無望，卻想到自我毀滅，成爲菊花酒，這樣便可以浮在用黃金鑄成的鹦鹉杯，升上用白玉砌的殿堂。這種感情，雖嫌激烈，卻畢竟帶有升上殿堂的願望。到本詩，那些激烈的感情淡化了，苦竹、椒塢、微香、涓涓淚、寒雁、暮蟬、細路獨來、清尊相伴，一片歎老嗟卑的味道，甚麼火氣也沒有了。其殆晚年的自歎之作欤！

　　除了末聯，前四句形容菊的色、香，與〈野菊〉的筆法相類，隻是後者的描述更爲抽象，以作者的觀感爲主。五、六寫凋零遲暮，亦與「已悲節物同寒雁」的情感相類。末聯則可見上述的分析，筆者對於此文有二點看法：首先，說李商隐「自我毀滅」實是見仁見智，我們也可以解讀爲一種升華，成爲菊花酒是需要釀造的，留下的反而是精華，所以〈菊花〉詩的情感的确比〈野菊〉來得積極一點。再者，李商隐盡管歎老嗟卑，但基本性格是不會變的，前文曾分析〈野菊〉詩中的苦竹、椒塢、微香，與〈菊花〉詩的陶令、羅含同樣有賢才的涵意，都是詩人對自己的才能品格的肯定。我們從〈菊花〉、〈野菊〉、〈臨發崇讓宅紫微〉三首詩中，可以看到李商隐處在不同時空之下的感歎，但是也可以見到李商隐始終如一的态度，詩人的自尊心不曾稍減。最後，筆者以爲選用〈菊花〉詩對照〈野菊〉，較另二首詩作更适合，既可以擺脫附會史事的牽強，亦可於寫作技巧、用詞遣字、情感強度作同中有異的比較。

　　屈複曰：「通首不出題，亦是大病。」則是正好說明了〈野菊〉爲何較〈錦瑟〉的詩旨來得明确，〈野菊〉一詩雖未有任何「菊」字，對於菊的形容也是十分抽象，但是縱觀全詩句意，則句句不離菊，首聯寫菊的生長環境和形态，颔聯寫詩人愛菊、憐菊之心，頸聯寫詩人憶起當年賞菊之樂，末聯寫菊未被種植在宮中的遺憾。同樣，前文所提及的〈菊〉也是通首不出題，因此都顯得詩意十分單純，也令人有思想範圍狹窄的感覺。就寫作技巧而言，野菊、苦竹、椒塢，多層次意象組合的完美搭配，忍字與省字的簡明精确，李商隐用字遣詞可謂匠心獨運。然而詩旨卻完全圍繞在懷才不遇的自憐情緒中打轉，看多了李商隐這類爲數不少的作品，真會讓人懷念起李白的豪邁潇灑、杜甫的憂國憂民。(鄧中龍分析)

　　〈菊花〉詩的末聯“願泛金鹦鹉，升君白玉堂”，與本詩末聯所抒發的感概，可以說同中有異。在〈菊花〉詩中，筆者曾經說到，李商隐對于升君白玉堂一事，已覺無望，卻想到自我毀滅，成爲菊花酒，這樣便可以浮在用黃金鑄成的鹦鹉杯，升上用白玉砌的殿堂。這種感情，雖嫌激烈，卻畢竟帶有升上殿堂的願望。到本詩，那些激烈的感情淡化了，苦竹、椒塢、微香、涓涓淚、寒雁、暮蟬、細路獨來、清尊相伴，一片歎老嗟卑的味道，甚麼火氣也沒有了。其殆晚年的自歎之作欤！

　　除了末聯，前四句形容菊的色、香，與〈野菊〉的筆法相類，隻是後者的描述更爲抽象，以作者的觀感爲主。五、六寫凋零遲暮，亦與「已悲節物同寒雁」的情感相類。末聯則可見上述的分析，筆者對於此文有二點看法：首先，說李商隐「自我毀滅」實是見仁見智，我們也可以解讀爲一種升華，成爲菊花酒是需要釀造的，留下的反而是精華，所以〈菊花〉詩的情感的确比〈野菊〉來得積極一點。再者，李商隐盡管歎老嗟卑，但基本性格是不會變的，前文曾分析〈野菊〉詩中的苦竹、椒塢、微香，與〈菊花〉詩的陶令、羅含同樣有賢才的涵意，都是詩人對自己的才能品格的肯定。我們從〈菊花〉、〈野菊〉、〈臨發崇讓宅紫微〉三首詩中，可以看到李商隐處在不同時空之下的感歎，但是也可以見到李商隐始終如一的态度，詩人的自尊心不曾稍減。最後，筆者以爲選用〈菊花〉詩對照〈野菊〉，較另二首詩作更适合，既可以擺脫附會史事的牽強，亦可於寫作技巧、用詞遣字、情感強度作同中有異的比較。

　　屈複曰：「通首不出題，亦是大病。」則是正好說明了〈野菊〉爲何較〈錦瑟〉的詩旨來得明确，〈野菊〉一詩雖未有任何「菊」字，對於菊的形容也是十分抽象，但是縱觀全詩句意，則句句不離菊，首聯寫菊的生長環境和形态，颔聯寫詩人愛菊、憐菊之心，頸聯寫詩人憶起當年賞菊之樂，末聯寫菊未被種植在宮中的遺憾。同樣，前文所提及的〈菊〉也是通首不出題，因此都顯得詩意十分單純，也令人有思想範圍狹窄的感覺。就寫作技巧而言，野菊、苦竹、椒塢，多層次意象組合的完美搭配，忍字與省字的簡明精确，李商隐用字遣詞可謂匠心獨運。然而詩旨卻完全圍繞在懷才不遇的自憐情緒中打轉，看多了李商隐這類爲數不少的作品，真會讓人懷念起李白的豪邁潇灑、杜甫的憂國憂民。(鄧中龍分析)