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清明天气永日愁如醉

发布时间:2022-01-09 16:14:01

原文賞析:
清明天氣。永日愁如醉。台榭綠陰濃。薰風細。燕子巢方就,盆池小,新荷蔽。恰是逍遙際。單夾衣裳,半栊軟玉肌體。
石榴美豔,一撮紅绡比。窗外數修篁,寒相倚。有個關心處,難相見、空凝睇。行坐深閨裏。懶更妝梳,自知新來憔悴。
拼音解讀
qīng míng tiān qì 。yǒng rì chóu rú zuì 。tái xiè lǜ yīn nóng 。xūn fēng xì 。yàn zǐ cháo fāng jiù ,pén chí xiǎo ,xīn hé bì 。qià shì xiāo yáo jì 。dān jiá yī shang ,bàn lóng ruǎn yù jī tǐ 。
shí liú měi yàn ,yī cuō hóng xiāo bǐ 。chuāng wài shù xiū huáng ,hán xiàng yǐ 。yǒu gè guān xīn chù ,nán xiàng jiàn 、kōng níng dì 。háng zuò shēn guī lǐ 。lǎn gèng zhuāng shū ,zì zhī xīn lái qiáo cuì 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

  這首詞是北宋前期詞人杜安世的作品,詞風與柳永相近,長鋪叙,少粉飾,是一首典型的閨怨詞。

  上片重點鋪叙居住的環境和時序景緻,也寫出了環境中的人物。“清明天氣,永日愁如醉”,點出人物清明天氣中的感受。清明是春分之後的一個節令,此時已入暮春,梅、杏、桃等花相繼調謝,最容易引起思婦離人的愁懷。“愁如醉”,兼狀愁人的内心感受和外表現。愁緒襲來,内心模模糊糊,外表則顯現爲表情呆滞。愁人是容易感到日長的,何況清明之後,白晝又确實是逐漸地長了起來,故曰“永日愁如醉”。

  接着,作者筆鋒一轉,描寫閨人所居住的環境。“台榭綠陰濃”至“新荷蔽”數句,活畫出一幅春末夏初的園林美景。暖風輕拂;台榭的周圍,綠樹成蔭;歸來的燕子,新巢已經築成;小小的池塘,長滿了青青的荷葉。如此美景,“恰是逍遙際”,作者認爲正是優遊自地賞玩景物的好時光!但是卻隻“單夾衣裳,半籠軟玉肌體。”詞的抒情女主人公,一位肌膚柔軟潔白的佳人披着件薄薄的夾衣,呆呆地站立那裏。“半籠”兩字,見出她披衣時的漫不經心;而開頭“永日愁如醉”句已作了提示,這裏作一呼應,寫出她神情呆滞之狀。另外,此處作者把寫人和寫景的關系處理得很好。優美的環境,襯托着美麗的閨人,恍如綠葉叢中簇擁着牡丹,相得益彰;同時環境和人物又構成了反襯:景物自佳而人物自愁,節奏并不協調,于是更顯出了人物的愁緒之重。

  下片着重寫閨人的幽怨情懷和憔悴情态,但卻從景物寫起:“石榴美豔,一撮紅绡比。”這是以“紅绡”比石榴花之紅以狀其美。石榴夏季開花,花常呈橙紅色,故白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧衆》詩雲:“石榴花似結紅巾,容豔新妍占斷春。”以紅色的織物比石榴花,大概就從這裏開始,作者看來是受到過白詩的啓發的;其後蘇東坡也有“石榴半吐紅巾蹙”(《賀新郎·乳燕飛華屋》)之句。文學上的繼承借鑒而又有所變化,就是如此。這兩句是繼續寫園林美景,詞意更見錯綜。

  “窗外數修篁”兩句,是實寫,也是虛寫。實寫就是女主人公的窗外大概真的有幾竿修竹;因爲中國的園林中,竹子是必不可少的。虛寫就是她并不一定真的去相倚;這裏用了杜甫《佳人》詩中的意境:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”,說明她也具有自憐幽獨的懷抱而已。這兩句,既是寫景,也是寫人,其作用是從寫景過渡到寫人,而且本身已具有豐富的幽怨内涵。

  緊接着上面兩句,作者揭示了女主人公心靈幽怨滿懷、行動呆滞,是因爲“有個關心處,難相見,空凝睇。”意即有一個她關心的人,卻難以相見,隻能白白地盼望。這行文上是水到渠成的一筆,對女主人公的情懷、表現那麽多,其原因也該有一個交代了。

  結語三句:“行坐深閨裏,懶更妝梳,自知新來憔悴。”是對女主人公情态的進一步刻畫,也是對這個人物形象的補足性刻畫。她深閨裏行坐不安,形容憔悴,沒有什麽心思去梳妝打扮。經過了最後這幾句的進一步刻畫,一位因懷念遠人而憔悴幽怨的閨中少婦的形象,呼之欲出了。

  這首詞,前片着重寫景,後片着重寫人,但又緊緊圍繞着一個中心,即閨怨。這樣,詞的氣脈就一氣貫串,不枝不蔓,人物形象也漸趨完滿。

相關賞析

  這首詞是北宋前期詞人杜安世的作品,詞風與柳永相近,長鋪叙,少粉飾,是一首典型的閨怨詞。

  上片重點鋪叙居住的環境和時序景緻,也寫出了環境中的人物。“清明天氣,永日愁如醉”,點出人物清明天氣中的感受。清明是春分之後的一個節令,此時已入暮春,梅、杏、桃等花相繼調謝,最容易引起思婦離人的愁懷。“愁如醉”,兼狀愁人的内心感受和外表現。愁緒襲來,内心模模糊糊,外表則顯現爲表情呆滞。愁人是容易感到日長的,何況清明之後,白晝又确實是逐漸地長了起來,故曰“永日愁如醉”。

  接着,作者筆鋒一轉,描寫閨人所居住的環境。“台榭綠陰濃”至“新荷蔽”數句,活畫出一幅春末夏初的園林美景。暖風輕拂;台榭的周圍,綠樹成蔭;歸來的燕子,新巢已經築成;小小的池塘,長滿了青青的荷葉。如此美景,“恰是逍遙際”,作者認爲正是優遊自地賞玩景物的好時光!但是卻隻“單夾衣裳,半籠軟玉肌體。”詞的抒情女主人公,一位肌膚柔軟潔白的佳人披着件薄薄的夾衣,呆呆地站立那裏。“半籠”兩字,見出她披衣時的漫不經心;而開頭“永日愁如醉”句已作了提示,這裏作一呼應,寫出她神情呆滞之狀。另外,此處作者把寫人和寫景的關系處理得很好。優美的環境,襯托着美麗的閨人,恍如綠葉叢中簇擁着牡丹,相得益彰;同時環境和人物又構成了反襯:景物自佳而人物自愁,節奏并不協調,于是更顯出了人物的愁緒之重。

  下片着重寫閨人的幽怨情懷和憔悴情态,但卻從景物寫起:“石榴美豔,一撮紅绡比。”這是以“紅绡”比石榴花之紅以狀其美。石榴夏季開花,花常呈橙紅色,故白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧衆》詩雲:“石榴花似結紅巾,容豔新妍占斷春。”以紅色的織物比石榴花,大概就從這裏開始,作者看來是受到過白詩的啓發的;其後蘇東坡也有“石榴半吐紅巾蹙”(《賀新郎·乳燕飛華屋》)之句。文學上的繼承借鑒而又有所變化,就是如此。這兩句是繼續寫園林美景,詞意更見錯綜。

  “窗外數修篁”兩句,是實寫,也是虛寫。實寫就是女主人公的窗外大概真的有幾竿修竹;因爲中國的園林中,竹子是必不可少的。虛寫就是她并不一定真的去相倚;這裏用了杜甫《佳人》詩中的意境:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”,說明她也具有自憐幽獨的懷抱而已。這兩句,既是寫景,也是寫人,其作用是從寫景過渡到寫人,而且本身已具有豐富的幽怨内涵。

  緊接着上面兩句,作者揭示了女主人公心靈幽怨滿懷、行動呆滞,是因爲“有個關心處,難相見,空凝睇。”意即有一個她關心的人,卻難以相見,隻能白白地盼望。這行文上是水到渠成的一筆,對女主人公的情懷、表現那麽多,其原因也該有一個交代了。

  結語三句:“行坐深閨裏,懶更妝梳,自知新來憔悴。”是對女主人公情态的進一步刻畫,也是對這個人物形象的補足性刻畫。她深閨裏行坐不安,形容憔悴,沒有什麽心思去梳妝打扮。經過了最後這幾句的進一步刻畫,一位因懷念遠人而憔悴幽怨的閨中少婦的形象,呼之欲出了。

  這首詞,前片着重寫景,後片着重寫人,但又緊緊圍繞着一個中心,即閨怨。這樣,詞的氣脈就一氣貫串,不枝不蔓,人物形象也漸趨完滿。

作者介紹

清明天氣永日愁如醉杜安世,京兆(今陝西西安)人。陳振孫《直齋書錄解題》卷二一載《杜壽域詞》一卷,謂「京兆杜安世撰,未詳其人,詞亦不工」;列于張先後、歐陽修前。黃昇《花庵詞選》雲:字安世,名壽域。有陸贻典校本《杜壽域詞》。與《四庫總目提要》卷二OO謂其詞「往往失之淺俗,字句尤多湊泊」。
原文赏析:
清明天气。永日愁如醉。台榭绿阴浓。薰风细。燕子巢方就,盆池小,新荷蔽。恰是逍遥际。单夹衣裳,半栊软玉肌体。
石榴美艳,一撮红绡比。窗外数修篁,寒相倚。有个关心处,难相见、空凝睇。行坐深闺里。懒更妆梳,自知新来憔悴。
拼音解读
qīng míng tiān qì 。yǒng rì chóu rú zuì 。tái xiè lǜ yīn nóng 。xūn fēng xì 。yàn zǐ cháo fāng jiù ,pén chí xiǎo ,xīn hé bì 。qià shì xiāo yáo jì 。dān jiá yī shang ,bàn lóng ruǎn yù jī tǐ 。
shí liú měi yàn ,yī cuō hóng xiāo bǐ 。chuāng wài shù xiū huáng ,hán xiàng yǐ 。yǒu gè guān xīn chù ,nán xiàng jiàn 、kōng níng dì 。háng zuò shēn guī lǐ 。lǎn gèng zhuāng shū ,zì zhī xīn lái qiáo cuì 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

  这首词是北宋前期词人杜安世的作品,词风与柳永相近,长铺叙,少粉饰,是一首典型的闺怨词。

  上片重点铺叙居住的环境和时序景致,也写出了环境中的人物。“清明天气,永日愁如醉”,点出人物清明天气中的感受。清明是春分之后的一个节令,此时已入暮春,梅、杏、桃等花相继调谢,最容易引起思妇离人的愁怀。“愁如醉”,兼状愁人的内心感受和外表现。愁绪袭来,内心模模糊糊,外表则显现为表情呆滞。愁人是容易感到日长的,何况清明之后,白昼又确实是逐渐地长了起来,故曰“永日愁如醉”。

  接着,作者笔锋一转,描写闺人所居住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句,活画出一幅春末夏初的园林美景。暖风轻拂;台榭的周围,绿树成荫;归来的燕子,新巢已经筑成;小小的池塘,长满了青青的荷叶。如此美景,“恰是逍遥际”,作者认为正是优游自地赏玩景物的好时光!但是却只“单夹衣裳,半笼软玉肌体。”词的抒情女主人公,一位肌肤柔软洁白的佳人披着件薄薄的夹衣,呆呆地站立那里。“半笼”两字,见出她披衣时的漫不经心;而开头“永日愁如醉”句已作了提示,这里作一呼应,写出她神情呆滞之状。另外,此处作者把写人和写景的关系处理得很好。优美的环境,衬托着美丽的闺人,恍如绿叶丛中簇拥着牡丹,相得益彰;同时环境和人物又构成了反衬:景物自佳而人物自愁,节奏并不协调,于是更显出了人物的愁绪之重。

  下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态,但却从景物写起:“石榴美艳,一撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美。石榴夏季开花,花常呈橙红色,故白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》诗云:“石榴花似结红巾,容艳新妍占断春。”以红色的织物比石榴花,大概就从这里开始,作者看来是受到过白诗的启发的;其后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”(《贺新郎·乳燕飞华屋》)之句。文学上的继承借鉴而又有所变化,就是如此。这两句是继续写园林美景,词意更见错综。

  “窗外数修篁”两句,是实写,也是虚写。实写就是女主人公的窗外大概真的有几竿修竹;因为中国的园林中,竹子是必不可少的。虚写就是她并不一定真的去相倚;这里用了杜甫《佳人》诗中的意境:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”,说明她也具有自怜幽独的怀抱而已。这两句,既是写景,也是写人,其作用是从写景过渡到写人,而且本身已具有丰富的幽怨内涵。

  紧接着上面两句,作者揭示了女主人公心灵幽怨满怀、行动呆滞,是因为“有个关心处,难相见,空凝睇。”意即有一个她关心的人,却难以相见,只能白白地盼望。这行文上是水到渠成的一笔,对女主人公的情怀、表现那么多,其原因也该有一个交代了。

  结语三句:“行坐深闺里,懒更妆梳,自知新来憔悴。”是对女主人公情态的进一步刻画,也是对这个人物形象的补足性刻画。她深闺里行坐不安,形容憔悴,没有什么心思去梳妆打扮。经过了最后这几句的进一步刻画,一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象,呼之欲出了。

  这首词,前片着重写景,后片着重写人,但又紧紧围绕着一个中心,即闺怨。这样,词的气脉就一气贯串,不枝不蔓,人物形象也渐趋完满。

相关赏析

  这首词是北宋前期词人杜安世的作品,词风与柳永相近,长铺叙,少粉饰,是一首典型的闺怨词。

  上片重点铺叙居住的环境和时序景致,也写出了环境中的人物。“清明天气,永日愁如醉”,点出人物清明天气中的感受。清明是春分之后的一个节令,此时已入暮春,梅、杏、桃等花相继调谢,最容易引起思妇离人的愁怀。“愁如醉”,兼状愁人的内心感受和外表现。愁绪袭来,内心模模糊糊,外表则显现为表情呆滞。愁人是容易感到日长的,何况清明之后,白昼又确实是逐渐地长了起来,故曰“永日愁如醉”。

  接着,作者笔锋一转,描写闺人所居住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句,活画出一幅春末夏初的园林美景。暖风轻拂;台榭的周围,绿树成荫;归来的燕子,新巢已经筑成;小小的池塘,长满了青青的荷叶。如此美景,“恰是逍遥际”,作者认为正是优游自地赏玩景物的好时光!但是却只“单夹衣裳,半笼软玉肌体。”词的抒情女主人公,一位肌肤柔软洁白的佳人披着件薄薄的夹衣,呆呆地站立那里。“半笼”两字,见出她披衣时的漫不经心;而开头“永日愁如醉”句已作了提示,这里作一呼应,写出她神情呆滞之状。另外,此处作者把写人和写景的关系处理得很好。优美的环境,衬托着美丽的闺人,恍如绿叶丛中簇拥着牡丹,相得益彰;同时环境和人物又构成了反衬:景物自佳而人物自愁,节奏并不协调,于是更显出了人物的愁绪之重。

  下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态,但却从景物写起:“石榴美艳,一撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美。石榴夏季开花,花常呈橙红色,故白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》诗云:“石榴花似结红巾,容艳新妍占断春。”以红色的织物比石榴花,大概就从这里开始,作者看来是受到过白诗的启发的;其后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”(《贺新郎·乳燕飞华屋》)之句。文学上的继承借鉴而又有所变化,就是如此。这两句是继续写园林美景,词意更见错综。

  “窗外数修篁”两句,是实写,也是虚写。实写就是女主人公的窗外大概真的有几竿修竹;因为中国的园林中,竹子是必不可少的。虚写就是她并不一定真的去相倚;这里用了杜甫《佳人》诗中的意境:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”,说明她也具有自怜幽独的怀抱而已。这两句,既是写景,也是写人,其作用是从写景过渡到写人,而且本身已具有丰富的幽怨内涵。

  紧接着上面两句,作者揭示了女主人公心灵幽怨满怀、行动呆滞,是因为“有个关心处,难相见,空凝睇。”意即有一个她关心的人,却难以相见,只能白白地盼望。这行文上是水到渠成的一笔,对女主人公的情怀、表现那么多,其原因也该有一个交代了。

  结语三句:“行坐深闺里,懒更妆梳,自知新来憔悴。”是对女主人公情态的进一步刻画,也是对这个人物形象的补足性刻画。她深闺里行坐不安,形容憔悴,没有什么心思去梳妆打扮。经过了最后这几句的进一步刻画,一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象,呼之欲出了。

  这首词,前片着重写景,后片着重写人,但又紧紧围绕着一个中心,即闺怨。这样,词的气脉就一气贯串,不枝不蔓,人物形象也渐趋完满。

作者介绍

清明天气永日愁如醉杜安世,京兆(今陕西西安)人。陈振孙《直斋书录解题》卷二一载《杜寿域词》一卷,谓「京兆杜安世撰,未详其人,词亦不工」;列于张先后、欧阳修前。黄昇《花庵词选》云:字安世,名寿域。有陆贻典校本《杜寿域词》。与《四库总目提要》卷二OO谓其词「往往失之浅俗,字句尤多凑泊」。

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本文标题:清明天气永日愁如醉

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