归王官次年作阅读答案与解析
发布时间：2021-11-27 07:29:42
歸王宮次年作 - 司馬圖
亂後燒殘數卷書，峰前猶自巒吾廬。
忘機漸喜逢人少，覽鏡空憐待鶴疏。
孤嶼池痕春漲滿，小欄花韻午晴初。
酣歌自适逃名久，不必門多長者車。【注釋】：
司空圖的詩歌多是山林遣興、 閑吟自适的作品，但其中也有反映社會動亂現實的悲慨之作。這首《歸王官次年作 》，正是兼有二者特點的作品，它既表現了司空圖歸隐後的與世無争 、放浪山水之情 ，同時也曲折地流露了對于社會現實的憂慮和苦悶，體現出“韻外之緻 ”和“ 味外之旨 ”，印證了自己的詩歌理論。
詩題點明了兩點 ：一是作詩的地點 ，“ 王官”即王官谷 ，在今山西省永濟縣東南的中條山上，是司空圖的故鄉 。二是作詩的時間 ，司空圖棄官“歸王官 ”是唐僖宗光啓三年（887），“次年”即光啓四年（888），故詩題一作《光啓四年春戊申 》，司空圖五十二歲。
詩歌一開始就展現出作者故居在兵燹之後的受到嚴重毀棄：“亂後燒殘數架書 。”“亂”是指戰亂，即黃巢農民軍與唐王朝軍隊的戰争。此次戰争從875 年開始，到884 年結束，山西南部永濟一帶和陝西關中地區都是主戰場。作者回歸故鄉時戰争雖已平息，但舊居經過火燒 ，已洗劫一空 ，隻剩下幾架殘破不全的書了 。“亂”字已令人悚目驚心，一個“燒”字更使人想到大火熊熊的恐怖情景 ，不禁爲之震栗 。然而，雖經戰争的洗劫，但這畢竟是詩人的故鄉，所以第二句緊接着來了一個轉折：“峰前猶自戀吾。”表現了對故鄉的執着的摯愛 。 作此詩時詩人已經歸隐一年 ，對故居作了重建和整修 ，所以已經有“廬”可“戀”。這一句使我們想到陶淵明《 讀山海經 》詩：“孟夏草木長，繞屋樹扶疏。衆鳥欣有托，吾亦愛吾廬。”“戀吾廬”，顯然是從陶詩中點化出 。此時，他和陶淵明有共同的心境，即逃離官場、歸隐田園之後的自足自适、輕松自得，但他又比陶淵明多了一種憤慨 ，因爲多年來戰火紛飛 ，本來極好的舊居竟遭毀壞，想到天下多事 ，個人多難，不禁悲從中來。“猶自”二字，充滿着人世滄桑的傷懷感。這兩句突兀而起，曲折婉轉而又包蘊不盡，起了提挈一篇、籠罩全詩的作用。
接着，詩人表達了歸隐後的心情 ：“忘機漸喜逢人少，覽鏡空憐待鶴疏 。”前一句表現了歸隐後在舊居中屏絕塵嚣 、泊然甯靜的心境。“忘機 ”，就是不用機心，不計較一切貴賤榮辱。由于深居山中，不問政事，來往人又少，所以用不着機心了，詩人對此是很高興的。從這句詩的潛台詞中我們可以看出，詩人歸隐前在翻雲覆雨的政治鬥争中 ，是用盡了心機的，那鬥争的激烈、處境的險峻、詩人内心的憎惡，已經不言而喻。而這，正是作者急流勇退，歸隐的真正原因。于是，他對自己的過去作了深入的反思：我對鏡自照，看到如此衰老，感到過去是徒然高興地在等待鶴書的到來了 。“鶴疏”即鶴書，書體名，也叫“鶴頭書”，古時用于招納賢士的诏書。這是沉痛的忏悔，說自己過去不應當躁于進取 ，出去做官 ，如今回來了，也就永遠再不出去做官了（以後雖經曲折，他确實沒有再出山做官 ）。這一聯非常婉曲地表明了終老山林之志 ，也深刻地暗示了“戀吾廬”的根本原因，就在于要逃離無謂的鬥争，遁迹深山。
第三聯掉換筆鋒 ，以精心結撰的詩句 ，另開新境，描寫了“廬”中的美景 ，令人爽心悅目。“孤嶼池痕春漲滿，小欄花韻午晴初 。”這兩句是“互文”，出句與對句互相交織 ，意思是 ：在初晴的中午，有着小島的池塘裏漲滿了春水 ，小小花圃中鮮花盛開，更加富有韻味 。兩句詩精煉而又形象生動 ，而且從“午晴初”三字中，可以推知上午還在下雨，那油油的春雨飄飄灑灑，漲滿春池，滋潤着花朵（當然也滋潤着作者的心 ），中午雨霁雲開，融和的陽光照在春池的碧波上，照在帶着雨珠的花朵上，一切顯得更加清新明媚、生機盎然，這真是無限美好的時刻啊！同時 ，“ 孤嶼 ”與“小欄”互相映帶 ，從“孤”字、“小”字和“滿”字、“韻”字中 ，隐約透出作者在深山舊居裏自爲天地、自得其樂的心情。兩句包蘊深厚，而且語言十分精美 ，“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”（梅堯臣語），體現出作者高度的技巧 ，堪稱佳句。清人吳喬在《 圍爐詩話 》中說：“司空圖佳句，大有高緻，又甚細密。”正是指此。當作者陶醉在這樣的美景中，留連不已時，情不自禁地在最後一聯中進一步表明了自己的生活态度 ：“酣歌自适逃名久 ，不必門多長者車（音居）。”“逃名”是用《漢書·逸民傳》中法真的故事：東漢人法真，字高卿，扶風郿人，恬靜寡欲，朝廷四次征辟皆不 就，遁形遠世 ，世人謂之逃名 。“不必門多長者車”，又化用了陶淵明《讀山海經》詩句：“窮巷隔深轍，頗回故人車 。”《文選》李善注陶詩說：“《漢書》曰：張負随陳平至其家，乃負郭窮巷。以席爲門，門外多長者車轍。《韓詩外傳》：楚狂接輿妻曰：門外車轍何其深 。”“長者車”，指達官貴人之車，意與陶詩略同。作者通過用典，委婉但卻堅決地表明，自己要像法真和陶淵明那樣做逃迹的隐士，在山林中盡情高歌，決不做陳平那樣的人去與達官貴人交往，徒費心機。這裏的“長者 ”，顯然是對“忘機漸喜逢人少”中的“人”的具體解釋。原來 ，詩人所反複表示的，就是要與擾攘争奪的晚唐政治絕緣，深隐故居，嘯傲山林，來悠然自适地度過自己的一生。【作品評述】歸王宮次年作
亂後燒殘數卷書，峰前猶自巒吾廬。
忘機漸喜逢人少，覽鏡空憐待鶴疏。
孤嶼池痕春漲滿，小欄花韻午晴初。
酣歌自适逃名久，不必門多長者車。
亂後燒殘數卷書，峰前猶自巒吾廬。
忘機漸喜逢人少，覽鏡空憐待鶴疏。
孤嶼池痕春漲滿，小欄花韻午晴初。
酣歌自适逃名久，不必門多長者車。【注釋】：
司空圖的詩歌多是山林遣興、 閑吟自适的作品，但其中也有反映社會動亂現實的悲慨之作。這首《歸王官次年作 》，正是兼有二者特點的作品，它既表現了司空圖歸隐後的與世無争 、放浪山水之情 ，同時也曲折地流露了對于社會現實的憂慮和苦悶，體現出“韻外之緻 ”和“ 味外之旨 ”，印證了自己的詩歌理論。
詩題點明了兩點 ：一是作詩的地點 ，“ 王官”即王官谷 ，在今山西省永濟縣東南的中條山上，是司空圖的故鄉 。二是作詩的時間 ，司空圖棄官“歸王官 ”是唐僖宗光啓三年（887），“次年”即光啓四年（888），故詩題一作《光啓四年春戊申 》，司空圖五十二歲。
詩歌一開始就展現出作者故居在兵燹之後的受到嚴重毀棄：“亂後燒殘數架書 。”“亂”是指戰亂，即黃巢農民軍與唐王朝軍隊的戰争。此次戰争從875 年開始，到884 年結束，山西南部永濟一帶和陝西關中地區都是主戰場。作者回歸故鄉時戰争雖已平息，但舊居經過火燒 ，已洗劫一空 ，隻剩下幾架殘破不全的書了 。“亂”字已令人悚目驚心，一個“燒”字更使人想到大火熊熊的恐怖情景 ，不禁爲之震栗 。然而，雖經戰争的洗劫，但這畢竟是詩人的故鄉，所以第二句緊接着來了一個轉折：“峰前猶自戀吾。”表現了對故鄉的執着的摯愛 。 作此詩時詩人已經歸隐一年 ，對故居作了重建和整修 ，所以已經有“廬”可“戀”。這一句使我們想到陶淵明《 讀山海經 》詩：“孟夏草木長，繞屋樹扶疏。衆鳥欣有托，吾亦愛吾廬。”“戀吾廬”，顯然是從陶詩中點化出 。此時，他和陶淵明有共同的心境，即逃離官場、歸隐田園之後的自足自适、輕松自得，但他又比陶淵明多了一種憤慨 ，因爲多年來戰火紛飛 ，本來極好的舊居竟遭毀壞，想到天下多事 ，個人多難，不禁悲從中來。“猶自”二字，充滿着人世滄桑的傷懷感。這兩句突兀而起，曲折婉轉而又包蘊不盡，起了提挈一篇、籠罩全詩的作用。
接着，詩人表達了歸隐後的心情 ：“忘機漸喜逢人少，覽鏡空憐待鶴疏 。”前一句表現了歸隐後在舊居中屏絕塵嚣 、泊然甯靜的心境。“忘機 ”，就是不用機心，不計較一切貴賤榮辱。由于深居山中，不問政事，來往人又少，所以用不着機心了，詩人對此是很高興的。從這句詩的潛台詞中我們可以看出，詩人歸隐前在翻雲覆雨的政治鬥争中 ，是用盡了心機的，那鬥争的激烈、處境的險峻、詩人内心的憎惡，已經不言而喻。而這，正是作者急流勇退，歸隐的真正原因。于是，他對自己的過去作了深入的反思：我對鏡自照，看到如此衰老，感到過去是徒然高興地在等待鶴書的到來了 。“鶴疏”即鶴書，書體名，也叫“鶴頭書”，古時用于招納賢士的诏書。這是沉痛的忏悔，說自己過去不應當躁于進取 ，出去做官 ，如今回來了，也就永遠再不出去做官了（以後雖經曲折，他确實沒有再出山做官 ）。這一聯非常婉曲地表明了終老山林之志 ，也深刻地暗示了“戀吾廬”的根本原因，就在于要逃離無謂的鬥争，遁迹深山。
第三聯掉換筆鋒 ，以精心結撰的詩句 ，另開新境，描寫了“廬”中的美景 ，令人爽心悅目。“孤嶼池痕春漲滿，小欄花韻午晴初 。”這兩句是“互文”，出句與對句互相交織 ，意思是 ：在初晴的中午，有着小島的池塘裏漲滿了春水 ，小小花圃中鮮花盛開，更加富有韻味 。兩句詩精煉而又形象生動 ，而且從“午晴初”三字中，可以推知上午還在下雨，那油油的春雨飄飄灑灑，漲滿春池，滋潤着花朵（當然也滋潤着作者的心 ），中午雨霁雲開，融和的陽光照在春池的碧波上，照在帶着雨珠的花朵上，一切顯得更加清新明媚、生機盎然，這真是無限美好的時刻啊！同時 ，“ 孤嶼 ”與“小欄”互相映帶 ，從“孤”字、“小”字和“滿”字、“韻”字中 ，隐約透出作者在深山舊居裏自爲天地、自得其樂的心情。兩句包蘊深厚，而且語言十分精美 ，“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”（梅堯臣語），體現出作者高度的技巧 ，堪稱佳句。清人吳喬在《 圍爐詩話 》中說：“司空圖佳句，大有高緻，又甚細密。”正是指此。當作者陶醉在這樣的美景中，留連不已時，情不自禁地在最後一聯中進一步表明了自己的生活态度 ：“酣歌自适逃名久 ，不必門多長者車（音居）。”“逃名”是用《漢書·逸民傳》中法真的故事：東漢人法真，字高卿，扶風郿人，恬靜寡欲，朝廷四次征辟皆不 就，遁形遠世 ，世人謂之逃名 。“不必門多長者車”，又化用了陶淵明《讀山海經》詩句：“窮巷隔深轍，頗回故人車 。”《文選》李善注陶詩說：“《漢書》曰：張負随陳平至其家，乃負郭窮巷。以席爲門，門外多長者車轍。《韓詩外傳》：楚狂接輿妻曰：門外車轍何其深 。”“長者車”，指達官貴人之車，意與陶詩略同。作者通過用典，委婉但卻堅決地表明，自己要像法真和陶淵明那樣做逃迹的隐士，在山林中盡情高歌，決不做陳平那樣的人去與達官貴人交往，徒費心機。這裏的“長者 ”，顯然是對“忘機漸喜逢人少”中的“人”的具體解釋。原來 ，詩人所反複表示的，就是要與擾攘争奪的晚唐政治絕緣，深隐故居，嘯傲山林，來悠然自适地度過自己的一生。【作品評述】歸王宮次年作
亂後燒殘數卷書，峰前猶自巒吾廬。
忘機漸喜逢人少，覽鏡空憐待鶴疏。
孤嶼池痕春漲滿，小欄花韻午晴初。
酣歌自适逃名久，不必門多長者車。
归王宫次年作 - 司马图
乱后烧残数卷书，峰前犹自峦吾庐。
忘机渐喜逢人少，览镜空怜待鹤疏。
孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初。
酣歌自适逃名久，不必门多长者车。【注释】：
司空图的诗歌多是山林遣兴、 闲吟自适的作品，但其中也有反映社会动乱现实的悲慨之作。这首《归王官次年作 》，正是兼有二者特点的作品，它既表现了司空图归隐后的与世无争 、放浪山水之情 ，同时也曲折地流露了对于社会现实的忧虑和苦闷，体现出“韵外之致 ”和“ 味外之旨 ”，印证了自己的诗歌理论。
诗题点明了两点 ：一是作诗的地点 ，“ 王官”即王官谷 ，在今山西省永济县东南的中条山上，是司空图的故乡 。二是作诗的时间 ，司空图弃官“归王官 ”是唐僖宗光启三年（887），“次年”即光启四年（888），故诗题一作《光启四年春戊申 》，司空图五十二岁。
诗歌一开始就展现出作者故居在兵燹之后的受到严重毁弃：“乱后烧残数架书 。”“乱”是指战乱，即黄巢农民军与唐王朝军队的战争。此次战争从875 年开始，到884 年结束，山西南部永济一带和陕西关中地区都是主战场。作者回归故乡时战争虽已平息，但旧居经过火烧 ，已洗劫一空 ，只剩下几架残破不全的书了 。“乱”字已令人悚目惊心，一个“烧”字更使人想到大火熊熊的恐怖情景 ，不禁为之震栗 。然而，虽经战争的洗劫，但这毕竟是诗人的故乡，所以第二句紧接着来了一个转折：“峰前犹自恋吾。”表现了对故乡的执着的挚爱 。 作此诗时诗人已经归隐一年 ，对故居作了重建和整修 ，所以已经有“庐”可“恋”。这一句使我们想到陶渊明《 读山海经 》诗：“孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”“恋吾庐”，显然是从陶诗中点化出 。此时，他和陶渊明有共同的心境，即逃离官场、归隐田园之后的自足自适、轻松自得，但他又比陶渊明多了一种愤慨 ，因为多年来战火纷飞 ，本来极好的旧居竟遭毁坏，想到天下多事 ，个人多难，不禁悲从中来。“犹自”二字，充满着人世沧桑的伤怀感。这两句突兀而起，曲折婉转而又包蕴不尽，起了提挈一篇、笼罩全诗的作用。
接着，诗人表达了归隐后的心情 ：“忘机渐喜逢人少，览镜空怜待鹤疏 。”前一句表现了归隐后在旧居中屏绝尘嚣 、泊然宁静的心境。“忘机 ”，就是不用机心，不计较一切贵贱荣辱。由于深居山中，不问政事，来往人又少，所以用不着机心了，诗人对此是很高兴的。从这句诗的潜台词中我们可以看出，诗人归隐前在翻云覆雨的政治斗争中 ，是用尽了心机的，那斗争的激烈、处境的险峻、诗人内心的憎恶，已经不言而喻。而这，正是作者急流勇退，归隐的真正原因。于是，他对自己的过去作了深入的反思：我对镜自照，看到如此衰老，感到过去是徒然高兴地在等待鹤书的到来了 。“鹤疏”即鹤书，书体名，也叫“鹤头书”，古时用于招纳贤士的诏书。这是沉痛的忏悔，说自己过去不应当躁于进取 ，出去做官 ，如今回来了，也就永远再不出去做官了（以后虽经曲折，他确实没有再出山做官 ）。这一联非常婉曲地表明了终老山林之志 ，也深刻地暗示了“恋吾庐”的根本原因，就在于要逃离无谓的斗争，遁迹深山。
第三联掉换笔锋 ，以精心结撰的诗句 ，另开新境，描写了“庐”中的美景 ，令人爽心悦目。“孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初 。”这两句是“互文”，出句与对句互相交织 ，意思是 ：在初晴的中午，有着小岛的池塘里涨满了春水 ，小小花圃中鲜花盛开，更加富有韵味 。两句诗精炼而又形象生动 ，而且从“午晴初”三字中，可以推知上午还在下雨，那油油的春雨飘飘洒洒，涨满春池，滋润着花朵（当然也滋润着作者的心 ），中午雨霁云开，融和的阳光照在春池的碧波上，照在带着雨珠的花朵上，一切显得更加清新明媚、生机盎然，这真是无限美好的时刻啊！同时 ，“ 孤屿 ”与“小栏”互相映带 ，从“孤”字、“小”字和“满”字、“韵”字中 ，隐约透出作者在深山旧居里自为天地、自得其乐的心情。两句包蕴深厚，而且语言十分精美 ，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（梅尧臣语），体现出作者高度的技巧 ，堪称佳句。清人吴乔在《 围炉诗话 》中说：“司空图佳句，大有高致，又甚细密。”正是指此。当作者陶醉在这样的美景中，留连不已时，情不自禁地在最后一联中进一步表明了自己的生活态度 ：“酣歌自适逃名久 ，不必门多长者车（音居）。”“逃名”是用《汉书·逸民传》中法真的故事：东汉人法真，字高卿，扶风郿人，恬静寡欲，朝廷四次征辟皆不 就，遁形远世 ，世人谓之逃名 。“不必门多长者车”，又化用了陶渊明《读山海经》诗句：“穷巷隔深辙，颇回故人车 。”《文选》李善注陶诗说：“《汉书》曰：张负随陈平至其家，乃负郭穷巷。以席为门，门外多长者车辙。《韩诗外传》：楚狂接舆妻曰：门外车辙何其深 。”“长者车”，指达官贵人之车，意与陶诗略同。作者通过用典，委婉但却坚决地表明，自己要像法真和陶渊明那样做逃迹的隐士，在山林中尽情高歌，决不做陈平那样的人去与达官贵人交往，徒费心机。这里的“长者 ”，显然是对“忘机渐喜逢人少”中的“人”的具体解释。原来 ，诗人所反复表示的，就是要与扰攘争夺的晚唐政治绝缘，深隐故居，啸傲山林，来悠然自适地度过自己的一生。【作品评述】归王宫次年作
乱后烧残数卷书，峰前犹自峦吾庐。
忘机渐喜逢人少，览镜空怜待鹤疏。
孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初。
酣歌自适逃名久，不必门多长者车。
乱后烧残数卷书，峰前犹自峦吾庐。
忘机渐喜逢人少，览镜空怜待鹤疏。
孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初。
酣歌自适逃名久，不必门多长者车。【注释】：
司空图的诗歌多是山林遣兴、 闲吟自适的作品，但其中也有反映社会动乱现实的悲慨之作。这首《归王官次年作 》，正是兼有二者特点的作品，它既表现了司空图归隐后的与世无争 、放浪山水之情 ，同时也曲折地流露了对于社会现实的忧虑和苦闷，体现出“韵外之致 ”和“ 味外之旨 ”，印证了自己的诗歌理论。
诗题点明了两点 ：一是作诗的地点 ，“ 王官”即王官谷 ，在今山西省永济县东南的中条山上，是司空图的故乡 。二是作诗的时间 ，司空图弃官“归王官 ”是唐僖宗光启三年（887），“次年”即光启四年（888），故诗题一作《光启四年春戊申 》，司空图五十二岁。
诗歌一开始就展现出作者故居在兵燹之后的受到严重毁弃：“乱后烧残数架书 。”“乱”是指战乱，即黄巢农民军与唐王朝军队的战争。此次战争从875 年开始，到884 年结束，山西南部永济一带和陕西关中地区都是主战场。作者回归故乡时战争虽已平息，但旧居经过火烧 ，已洗劫一空 ，只剩下几架残破不全的书了 。“乱”字已令人悚目惊心，一个“烧”字更使人想到大火熊熊的恐怖情景 ，不禁为之震栗 。然而，虽经战争的洗劫，但这毕竟是诗人的故乡，所以第二句紧接着来了一个转折：“峰前犹自恋吾。”表现了对故乡的执着的挚爱 。 作此诗时诗人已经归隐一年 ，对故居作了重建和整修 ，所以已经有“庐”可“恋”。这一句使我们想到陶渊明《 读山海经 》诗：“孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”“恋吾庐”，显然是从陶诗中点化出 。此时，他和陶渊明有共同的心境，即逃离官场、归隐田园之后的自足自适、轻松自得，但他又比陶渊明多了一种愤慨 ，因为多年来战火纷飞 ，本来极好的旧居竟遭毁坏，想到天下多事 ，个人多难，不禁悲从中来。“犹自”二字，充满着人世沧桑的伤怀感。这两句突兀而起，曲折婉转而又包蕴不尽，起了提挈一篇、笼罩全诗的作用。
接着，诗人表达了归隐后的心情 ：“忘机渐喜逢人少，览镜空怜待鹤疏 。”前一句表现了归隐后在旧居中屏绝尘嚣 、泊然宁静的心境。“忘机 ”，就是不用机心，不计较一切贵贱荣辱。由于深居山中，不问政事，来往人又少，所以用不着机心了，诗人对此是很高兴的。从这句诗的潜台词中我们可以看出，诗人归隐前在翻云覆雨的政治斗争中 ，是用尽了心机的，那斗争的激烈、处境的险峻、诗人内心的憎恶，已经不言而喻。而这，正是作者急流勇退，归隐的真正原因。于是，他对自己的过去作了深入的反思：我对镜自照，看到如此衰老，感到过去是徒然高兴地在等待鹤书的到来了 。“鹤疏”即鹤书，书体名，也叫“鹤头书”，古时用于招纳贤士的诏书。这是沉痛的忏悔，说自己过去不应当躁于进取 ，出去做官 ，如今回来了，也就永远再不出去做官了（以后虽经曲折，他确实没有再出山做官 ）。这一联非常婉曲地表明了终老山林之志 ，也深刻地暗示了“恋吾庐”的根本原因，就在于要逃离无谓的斗争，遁迹深山。
第三联掉换笔锋 ，以精心结撰的诗句 ，另开新境，描写了“庐”中的美景 ，令人爽心悦目。“孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初 。”这两句是“互文”，出句与对句互相交织 ，意思是 ：在初晴的中午，有着小岛的池塘里涨满了春水 ，小小花圃中鲜花盛开，更加富有韵味 。两句诗精炼而又形象生动 ，而且从“午晴初”三字中，可以推知上午还在下雨，那油油的春雨飘飘洒洒，涨满春池，滋润着花朵（当然也滋润着作者的心 ），中午雨霁云开，融和的阳光照在春池的碧波上，照在带着雨珠的花朵上，一切显得更加清新明媚、生机盎然，这真是无限美好的时刻啊！同时 ，“ 孤屿 ”与“小栏”互相映带 ，从“孤”字、“小”字和“满”字、“韵”字中 ，隐约透出作者在深山旧居里自为天地、自得其乐的心情。两句包蕴深厚，而且语言十分精美 ，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（梅尧臣语），体现出作者高度的技巧 ，堪称佳句。清人吴乔在《 围炉诗话 》中说：“司空图佳句，大有高致，又甚细密。”正是指此。当作者陶醉在这样的美景中，留连不已时，情不自禁地在最后一联中进一步表明了自己的生活态度 ：“酣歌自适逃名久 ，不必门多长者车（音居）。”“逃名”是用《汉书·逸民传》中法真的故事：东汉人法真，字高卿，扶风郿人，恬静寡欲，朝廷四次征辟皆不 就，遁形远世 ，世人谓之逃名 。“不必门多长者车”，又化用了陶渊明《读山海经》诗句：“穷巷隔深辙，颇回故人车 。”《文选》李善注陶诗说：“《汉书》曰：张负随陈平至其家，乃负郭穷巷。以席为门，门外多长者车辙。《韩诗外传》：楚狂接舆妻曰：门外车辙何其深 。”“长者车”，指达官贵人之车，意与陶诗略同。作者通过用典，委婉但却坚决地表明，自己要像法真和陶渊明那样做逃迹的隐士，在山林中尽情高歌，决不做陈平那样的人去与达官贵人交往，徒费心机。这里的“长者 ”，显然是对“忘机渐喜逢人少”中的“人”的具体解释。原来 ，诗人所反复表示的，就是要与扰攘争夺的晚唐政治绝缘，深隐故居，啸傲山林，来悠然自适地度过自己的一生。【作品评述】归王宫次年作
乱后烧残数卷书，峰前犹自峦吾庐。
忘机渐喜逢人少，览镜空怜待鹤疏。
孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初。
酣歌自适逃名久，不必门多长者车。
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