河桥送人处，凉夜何其。

发布时间：2021-10-14 22:54:31

出自宋代周邦彥的《夜飛鵲·河橋送人處》

河橋送人處，涼夜何其。斜月遠堕餘輝。銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相将散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。華骢會意，縱揚鞭、亦自行遲。
迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。何意重紅滿地，遺钿不見，斜迳都迷。兔葵燕麥，向殘陽、欲與人齊。但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。(紅滿地一作：經前地斜迳一作：斜徑)

【譯文及注釋】

譯文
在河橋旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜裏彌漫着涼意，竟不知到了什麽時分。殘月曳着餘輝遠遠地向西斜墜，銅盤中的蠟燭也即将燃盡，清涼的露水打濕了衣襟。臨别前短暫的相聚即将散離了，探頭聽聽随風傳來的渡口鼓聲，看看樹梢上空參旗星的光影，已是到了黎明時分。那花骢馬仿佛會解人意，縱使我揚鞭催趕，它也隻是自顧慢慢緩行。
送别情人，我滿懷離愁孤零零地踏上了歸途，漸漸聽不到渡口上那嘈雜的人聲。原野上空曠清寂，歸途竟是那麽遙遠寂靜。我沒想到再次來到當初與她分别的地方時，不僅未見她的一點遺迹，連偏斜的小路也都難辨迷離。低照的斜陽映照着兔葵、燕麥長長的影子仿佛與人相齊，我在那曾與她相偎過的草叢邊徘徊往複，以酒澆地，欷不止，放眼西方，空自斷魂。

注釋
① 涼夜何其：意指夜深尚未天明。涼也作“良”。
② 離會：離别前的餞行聚會。
③ 樹杪（miǎo）參（cēn）旗：樹杪，樹梢。參旗，星辰名，初秋時于黎明前出現。樹杪參旗，指樹梢上的夜空中散布着點點繁星。
④ 兔葵燕麥：野葵和野麥。
⑤ 班草：布草而坐。
⑥ 欷歔（xū）：歎息聲。酹（lèi）酒：以酒灑地面祭。

【賞析】

　　這首詞調，創自清真。寫離别情景，故能随意馳騁，而又與音調協合，具聲樂美。

　　詞上片寫送别，下片寫别後之思。詞中運用陪襯、反襯、熔情入景、化用前人詩文之語等多種手法，細膩曲折地寫出了送别懷人的悲凄與深情。全詞所表現的惜别、懷舊之情，顯得極爲蘊藉，隻于寫景、叙事、托物上見之，而不直接流露。

　　起兩句“河橋送人處，良夜何其？”寫送别的地點、時間。時間是夜裏，夜是美麗的，又是溫馨可念的，故曰“良”；聯系後文，地點是靠近河橋的一個旅店或驿站；用《詩。小雅。庭燎》的“夜如何其”問夜到什麽時分了，帶出後文。“斜月遠堕餘輝；銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。”夜是露涼有月的秋夜。但送别情人；依依不舍，故要問“夜何其”，希望這個臨别溫存的夜晚還未央、未艾。可是這時候，室内銅盤上已是蠟盡燭殘，室外斜月餘光已漸收墜，霏霏的涼露濃到會沾人衣，居然是“夜向晨”了，即是良夜苦短、天将向曉的時候。這三句以寫景回答上文；又從景物描寫上襯托臨别時人心的凄恻和留戀。“斜、堕、餘、涼”，都是帶有感情色彩的字：“燭淚”更是不堪。周邦彥詞喜運化唐詩。“燭淚”句即運化杜牧《贈别》詩“蠟燭有心還惜别，替人垂淚到天明”，李商隐《無題》詩“蠟炬成灰淚始幹”。　

　　“相将散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。”收束前面描寫，再伸展一層，說臨别前的聚會，也到了要“散離”的時候，那就得探看樹梢上星旗的光影，谛聽渡口風中傳來的鼓聲，才不緻誤了行人出發的時刻。　

　　“參旗”，星名，它初秋黎明前出現于天東，更透露了夜的季節性。鼓，可能指渡頭的更鼓，也可能指開船鼓聲，古代開船有擊鼓爲號的。觀察外面動靜，是爲了多留些時，延遲“散離”，到了非走不可的時候才走，從行動中更細膩的寫出臨别時的又留戀、又提心吊膽的心情。“花骢會意，縱揚鞭、亦自行遲。”寫到出發。大約從旅舍到開船的渡口，還有一段路，故送行者，又騎馬送了一段。從騎馬，見出送行者是男性；從下文“遺钿”，見出行者是女性。這段短途送行，作者還是不忍即時與情人分别，希望馬走得慢點，時間挨得久點。詞不直說自己心情，卻說馬兒也理解人意，縱使人要揮鞭趕它，它也不忍快走，這裏用拟人手法，将離情别緒層曲婉轉的道出。　

　　過片“迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。”三句接寫送别後歸途。情人一去，作者孤獨地帶着離愁而歸，故頓覺野外寂寞清曠，歸途遙行，對同一空間的前後不同感覺，也是細膩地反映送别的複雜心情。“何意重經前地，遺钿不見，斜徑都迷。”這三句是一個大的轉折，轉得無痕，使人幾乎難以辨認。讀了這幾句，才了解上面所寫的，全是對過去的回憶，從這裏起才是當前之事，這樣，才使人感到周詞結構上的細微用心，時空轉換上的大膽處理，感到這裏真能使上片“盡化雲煙”。《海绡說詞》說“河橋”句是“逆入”，“前地”句是“平出”，“逆”即逆叙以往，“平”即平叙當前。這裏的第一句領起後文。直貫到全詞結尾；第二句情人去後，不見遺物，更無餘香餘澤可求；第三句寫舊時路徑，已迷離難認，“兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊。”送别是晚上和天曉時候；重遊則傍晚，黃昏中的斜陽，照着高與人齊的兔葵、燕麥的影子。這兩句描繪“斜徑都迷”之景，有意點出不同期間；又用劉禹錫《再遊玄都觀》詩序“惟兔葵燕麥，動搖于春風有”的典故，表示事物變遷之大。感慨人去物非的細膩心情，完全寄寓于景，不直接流露，故《藝蘅館詞選》載梁啓超評這兩句詞說：“與柳屯田之‘曉風殘月’，可稱送别詞中雙絕，皆熔情入景也。”下面三句：“但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。”說過去列坐的草地上，徘徊酹酒，向着情人遠去的西邊方向，望極天邊，而欷歔歎息，不能自已。“欷歔”二字，直接摹态抒情。

　　這首詞寫情細膩、沉着，語句起伏頓挫，結構上層層伸展，時空變幻靈動飛揚，過渡自然，風格上哀怨而渾雅，堪稱送别懷人作品中的上乘之作。

河橋送人處，涼夜何其。 相關内容:
勾引東風，也知芳思難禁。
一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。
今朝北客思歸去，回入纥那披綠羅。
今年遊寓獨遊秦，愁思看春不當春。
忘卻成都來十載，因君未免思量。
所向泥活活，思君令人瘦。
丹砂成黃金，騎龍飛上太清家，雲愁海思令人嗟。
萬種思量，多方開解，隻恁寂寞厭厭地。
詩詞名句

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出自宋代周邦彦的《夜飞鹊·河桥送人处》

河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。华骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。
迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜迳都迷。兔葵燕麦，向残阳、欲与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。(红满地一作：经前地斜迳一作：斜径)

【译文及注释】

译文
在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。
送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。

注释
① 凉夜何其：意指夜深尚未天明。凉也作“良”。
② 离会：离别前的饯行聚会。
③ 树杪（miǎo）参（cēn）旗：树杪，树梢。参旗，星辰名，初秋时于黎明前出现。树杪参旗，指树梢上的夜空中散布着点点繁星。
④ 兔葵燕麦：野葵和野麦。
⑤ 班草：布草而坐。
⑥ 欷歔（xū）：叹息声。酹（lèi）酒：以酒洒地面祭。

【赏析】

　　这首词调，创自清真。写离别情景，故能随意驰骋，而又与音调协合，具声乐美。

　　词上片写送别，下片写别后之思。词中运用陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等多种手法，细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深情。全词所表现的惜别、怀旧之情，显得极为蕴藉，只于写景、叙事、托物上见之，而不直接流露。

　　起两句“河桥送人处，良夜何其？”写送别的地点、时间。时间是夜里，夜是美丽的，又是温馨可念的，故曰“良”；联系后文，地点是靠近河桥的一个旅店或驿站；用《诗。小雅。庭燎》的“夜如何其”问夜到什么时分了，带出后文。“斜月远堕余辉；铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。”夜是露凉有月的秋夜。但送别情人；依依不舍，故要问“夜何其”，希望这个临别温存的夜晚还未央、未艾。可是这时候，室内铜盘上已是蜡尽烛残，室外斜月余光已渐收坠，霏霏的凉露浓到会沾人衣，居然是“夜向晨”了，即是良夜苦短、天将向晓的时候。这三句以写景回答上文；又从景物描写上衬托临别时人心的凄恻和留恋。“斜、堕、余、凉”，都是带有感情色彩的字：“烛泪”更是不堪。周邦彦词喜运化唐诗。“烛泪”句即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，李商隐《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”。　

　　“相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。”收束前面描写，再伸展一层，说临别前的聚会，也到了要“散离”的时候，那就得探看树梢上星旗的光影，谛听渡口风中传来的鼓声，才不致误了行人出发的时刻。　

　　“参旗”，星名，它初秋黎明前出现于天东，更透露了夜的季节性。鼓，可能指渡头的更鼓，也可能指开船鼓声，古代开船有击鼓为号的。观察外面动静，是为了多留些时，延迟“散离”，到了非走不可的时候才走，从行动中更细腻的写出临别时的又留恋、又提心吊胆的心情。“花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。”写到出发。大约从旅舍到开船的渡口，还有一段路，故送行者，又骑马送了一段。从骑马，见出送行者是男性；从下文“遗钿”，见出行者是女性。这段短途送行，作者还是不忍即时与情人分别，希望马走得慢点，时间挨得久点。词不直说自己心情，却说马儿也理解人意，纵使人要挥鞭赶它，它也不忍快走，这里用拟人手法，将离情别绪层曲婉转的道出。　

　　过片“迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。”三句接写送别后归途。情人一去，作者孤独地带着离愁而归，故顿觉野外寂寞清旷，归途遥行，对同一空间的前后不同感觉，也是细腻地反映送别的复杂心情。“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。”这三句是一个大的转折，转得无痕，使人几乎难以辨认。读了这几句，才了解上面所写的，全是对过去的回忆，从这里起才是当前之事，这样，才使人感到周词结构上的细微用心，时空转换上的大胆处理，感到这里真能使上片“尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥”句是“逆入”，“前地”句是“平出”，“逆”即逆叙以往，“平”即平叙当前。这里的第一句领起后文。直贯到全词结尾；第二句情人去后，不见遗物，更无余香余泽可求；第三句写旧时路径，已迷离难认，“兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐。”送别是晚上和天晓时候；重游则傍晚，黄昏中的斜阳，照着高与人齐的兔葵、燕麦的影子。这两句描绘“斜径都迷”之景，有意点出不同期间；又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵燕麦，动摇于春风有”的典故，表示事物变迁之大。感慨人去物非的细腻心情，完全寄寓于景，不直接流露，故《艺蘅馆词选》载梁启超评这两句词说：“与柳屯田之‘晓风残月’，可称送别词中双绝，皆熔情入景也。”下面三句：“但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。”说过去列坐的草地上，徘徊酹酒，向着情人远去的西边方向，望极天边，而欷歔叹息，不能自已。“欷歔”二字，直接摹态抒情。

　　这首词写情细腻、沉着，语句起伏顿挫，结构上层层伸展，时空变幻灵动飞扬，过渡自然，风格上哀怨而浑雅，堪称送别怀人作品中的上乘之作。