柳永《蝶恋花》赏析

記得少時，初次看到《蝶戀花》詞牌名，便被她蘊含的旖旎情緻所吸引，心裏湧起隐隐的喜歡，面前浮現出一幅曼妙的圖畫：江南三月，和風怡人，“草長莺飛”，各種鮮花争奇鬥豔、姹紫嫣紅；雕梁畫棟的園子裏，兩隻美麗的彩蝶圍繞着花叢翩翩起舞.......一位妙齡少女，眼波流轉、美目盼兮，憑息斂神，悄悄躲在花木掩映的亭台後，偷偷打量着從前面走來的衣袂飄飄的少年......

于是便聯想到了愛情，聯想到那千古流傳的一對璧人“化蝶，”的神話，耳邊便響起了那幽怨、纏綿的絕世名曲......

而柳永筆下的《蝶戀花》更是将這種男女之間纏綿悱恻、刻骨銘心、蕩氣回腸的相思之情引申、延展到極緻。

伫倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏，無言誰解憑欄意？

拟把疏狂圖一醉，醉酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。

古城郊外，涼風習習，落日餘晖。城外芳草萋萋，一望無際，煙色迷離。一位身材修長、郁郁寡歡的白衣書生默默扶靠着欄杆，久久凝望着遠方——微蹙的眉頭，落寞的神情，癡癡的目光。向晚的涼風吹亂了他的長發，掀起了他寬松的衣袂，而他卻渾然不覺。暮色四合，林中鳥兒啁啾着漸次歸巢，而他仍像木樁一樣站在那裏，癡癡地凝望......這份情，比山重；這份情，似海深。可茫茫暮

暮色中，有誰能知？有誰會意？漫漫的相思如海水般撲面而來，壓迫的他無法呼吸......( 散文網： )

唉，“空缱绻，說風流”。黑夜完全包圍了他，寂靜的林中，傳來了子規的哀鳴。他無奈地轉身，還是把這份癡纏消磨在酒裏吧，學那魏武曹操，對酒當歌，快意幾何？可誰知，“抽刀斷水水更流，”酒入愁腸愁更愁！這如鬼魅般的情思又纏繞過來，鎖柱了他的心。伊人的影子，伊人的笑貌，伊人的淚眼，又頻頻浮現在眼前。“真是剪不斷理還亂”啊！罷，罷，索性就敞開心懷，痛痛快快、酣暢淋漓地想你吧！爲了你，我甯願食不甘味，夜不能寐，豈管面容消瘦如霜打，豈管衣帶漸松人憔悴！

讀着這樣攝人魂魄、扣人心弦的句子，面對如此重情重義、情深似海的男子，試想，那個女子能不爲之心旌神搖、淚灑衣衫，恨不得馬上“妾拟将身嫁予一生休”呢？哪個男子不側目而視、嫉恨交加、新潮難平呢？怪不得當時“凡有流水出，皆能歌柳詞”。

然柳永的一生，卻坎坷多舛。少年時爲求功名，躊躇滿志奔赴京城，誰知卻意外落榜。年輕氣盛、自恃才高的他心緒難平，憤然一阕《鶴沖天》“忍把浮名，換了淺斟低唱，”惹惱了皇上。就連後來繼位的仁宗也餘憤難消，禦筆一揮：且去淺斟低唱，何要浮名？

這注定了柳永大半生仕途無望

，郁郁而不得志，從此流落在酒肆歌樓，“偎紅倚翠。”

柳永多情，但他又不同于當時其他纨绔子弟或文人墨客，他是懷着無比尊重的心态無限同情和愛憐的來對待這些流落在社會底層的青樓歌妓。“柳永詞的一大題材是描寫男女情愛，,刻畫了一系列的女性形象。,他把言情之作的對象,由宮廷婦女轉到底層婦女身上來，,留給人們印象最深刻的是那些刻畫生活在底層的妓女的不幸和她們願望的那些詞。”

宋文人題詠妓女或寫贈妓女的詩詞并不少，但其态度和立場卻和柳永有所區别。日本學者村上哲見說：他吟詠時不是居高臨下的态度,而常常是以幾乎對等的人與人的關系而進行吟詠的,。

他把青樓歌妓當成自己的親人當成精神寄托。這在當時的社會高層士大夫裏是很先見的，甚至有些堕落和冒天下之大不韪。也正是因爲此，他被當朝一些道貌岸然的士大夫們所鄙視和排斥！

他的生命裏有許多個至關重要的女子。在他的筆下，這些女子一改之前文人詩詞作品裏被娛樂的對象，變得有血有肉、敢愛敢恨、精緻、娴雅，重情重義，豐滿、可愛！他爲她們寫下了許多流傳千古的詞篇。”《雨霖鈴》、《定風波》等等就是其中的典範之作。“自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳帶，猶壓香衾卧。暖酥消，膩雲亸。終日恹

恹倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。早知恁麽，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、隻與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相随，莫抛躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。”既愛又恨嬌癡可人的形象躍然紙上。

柳永重情，他在趕赴餘杭任職途經江州時相識自己的粉絲名妓謝玉英後念念不忘，三年後任期已滿重赴舊約。面對失言的謝玉英心緒怅然，揮筆憤而寫下：見說蘭台宋玉，多才多藝擅賦。試問朝朝暮暮，行雲何處去？謝玉英大爲感動，羞愧交加，急忙變賣家産趕赴京城找尋柳郎！京城相見，重修舊好，從此以夫妻之名相稱，情深意笃。

這阙情深足可撼海的《蝶戀花》是否是寫給謝玉英的，我們不得而知，但那份情，那份念，卻讓每個讀者爲之動容！

伫倚危樓風細細，寥寥七個字，便将一幅形神兼備的圖畫精妙地勾勒出來，人物形态和物景栩栩如生；望極春愁，黯黯生天際。簡直是神來之筆！人物的内心活動似露非露，“欲說還休，”言有盡而意無窮！延展開一片悠遠、傷感、纏綿的意境。似乎比賀鑄的“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”來得更加自然、靈動。春愁，既春思離愁。可見作者所思所想的是念念不忘的心上人，是否謝玉英？不可知。但據說在他死後兩個月，謝玉英悲痛過度，身心俱損，追随

而去。可見兩人感情之深、之烈！

草色煙光殘照裏。以景襯托心情。夕陽漸漸西沉，草色迷離、氤氲，倦鳥陸續歸巢。人在何處？日暮鄉關，更加深了詞人的惆怅。無言誰解憑欄意？筆觸輕延，淡淡的無奈流露在外。

拟把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。筆鋒逆轉，情緒波動，似欲把此情宕開，然情感百折千回，又婉轉而來。真是步步鋪墊，層層深入，宛如登山，步步升高，直達頂峰！進而引出千古經典名句：衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。那種執着、決絕的态度，令人震顫、蕩氣回腸！完成了不朽的愛情詞篇！

清人王國維還将此句比喻成人生研究學問的境界之一，也足見對這句詩的喜愛。

但遺憾的是關于柳永的生卒年史等宋代正史中并未提及，盡管他一生創作了大量的慢詞，爲宋詞的詞體、語言、風格及内容意境延展、開拓了無限的空間，改變了小令一統天下的局面，爲後來詞的發展和後繼者奠定了堅實的基礎；盡管柳永脍炙人口的詞篇很多，甚至筆下的江南美景“三秋桂子，十裏荷花”還引來了金人的觊觎，但他還是不爲當時的主流社會所接納。原因是柳永是個率性、坦誠的人，敢作敢爲，他可以毫不避諱地記錄下他和風塵女子歡歌愛語的情景，甚至熱情讴歌、念念不忘。不像當朝有些道貌岸然的官員，

玩權受賄、吃喝嫖賭、玩弄百姓和女性于股掌之間，卻翻臉不認人，錄像都讓人發到互聯網上了，還試圖抵賴！

柳永死後，身後分文無家産，衆歌妓慷慨湊錢爲他治喪，整個東京城裏，歌妓全部出動，場面蔚爲壯觀，“半城缟素，一片哀聲。”

其實歌妓青樓女子，曆經風塵，飽經世事，閱人無數，她們辨别人性的真假、善惡、美醜能力，也非尋常人所能及。這也從一個側面反映出柳永内在的人格魅力！

一代詞宗于蕭疏、寂寥的窘境中郁郁而去，而他的不朽詞篇卻永遠流傳下來。“樂遊原上妓如雲，盡上風流柳七墳。”成爲流傳很久的一個風俗習慣。