啼莺舞燕，小桥流水飞红。全诗译文及注释赏析

出自元代白樸的《天淨沙·春》

　　這支《天淨沙·春》曲子，運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，第一句的春日、春山構成整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面，是中景。最能夠體現春天特征的兩個形容詞是暖和啼莺，而最能體現庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。

　　全曲句句不離春天的特征。“春山暖日和風”，作品開篇先從遠處着筆呈現了一個宏大而又溫馨的背景，也就是說，作者描繪了一幅和煦、溫暖、遼闊的春光背景畫面。在這一句裏，作者着意突出了春天已經來到人間的特點，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“風”是和煦溫情的。這樣的畫面很美：明媚的春光裏，春山潤澤，春日融融，春風和煦，怡然與舒暢。

　　“闌杆樓閣簾栊”和“楊柳秋千院中”兩句是近寫，詞人從遠處的“春山”轉爲寫近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這明媚的春光裏的“闌杆樓閣簾栊”也是與别個季節截然不同的，無不映照着“春山”的新綠，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和風”的溫情。站在樓閣上，站在在窗子前，

，憑欄而立欣賞春光，是一件惬意的事。“楊柳秋千院中”一句，幽靜雅緻的小院，那小院裏有傲然的白楊，有婀娜的垂柳，特别是那樹下的秋千悠然的蕩來蕩去，仿佛有妙齡少女們的歡聲笑語傳将出來，充滿了詩情畫意。

　　“啼莺舞燕，小橋流水飛紅”，這結尾兩句，詞人的目光又從庭院裏轉移到晴空中，轉移到曠野上，渲染了一個令人陶醉的氛圍。春樹枝頭，黃莺在悠揚地歌唱；晴空之中，燕子在悠閑地飛舞；曠野之間，潺潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落英在微微的春風中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。

　　這首以“春”爲題的小令像一幅水墨山水畫，寥寥幾筆，清麗隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根據自己的仔細觀察、體驗，寫出新的意境、新的格調。

　　這支曲子運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面,是中景。最能夠體現春天特征的兩個形容詞是暖和啼莺，而最能庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。 這支曲的人物應該是一位女子，她站在欄杆之旁，簾栊之下，窺探着春天的景緻，她眼中的春天要更加細膩，更加秀

美.......

　　這首詞曲全由列錦組成，列錦是中國古典詩歌中特殊的修辭方式。這個名稱是當代修辭學家譚永祥提出的，他對列錦的解釋是：古典詩歌作品中一種奇特的句式，即全句以名詞或名詞短語組成，裏面沒有動詞或形容詞謂語，卻同樣能起到寫景抒情、叙事述懷的效果。（《修辭新格》，福建教育出版社）

　　運用“列錦”，可以收到很好的表達效果。正如人們分析的那樣，列錦具有凝煉美、簡約美、含蓄美、空靈美和意境美。拿今天的藝術品類來比方，列錦獲得了影視鏡頭巧妙剪輯（即蒙太奇）的某些效果，能激發讀者豐富的想象和聯想，言有盡而意無窮。

白樸（1226—約1306） 原名恒，字仁甫，後改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州（今山西河曲附近），後徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今南京市），終身未仕。他是元代著名的文學家、曲作家、雜劇家，與關漢卿、馬緻遠、鄭光祖合稱爲元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊牆頭馬上》、《董月英花月東牆記》等。