不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《八聲甘州·對潇潇暮雨灑江天》

對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤迹，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。争知我，倚闌杆處，正恁凝愁！(闌 一作：欄)

譯文面對着潇潇暮雨從天空灑落在江面上，經過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。凄涼的霜風一陣緊似一陣，關山江河一片冷清蕭條，落日的餘光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。隻有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。不忍心登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。歎息這些年來的行蹤，爲什麽苦苦地長期停留在異鄉？想起美人，正在華麗的樓上擡頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。她哪會知道我，倚着欄杆，愁思正如此的深重。

注釋潇潇：風雨之聲。一番洗清秋：一番風雨，洗出一個凄清的秋天。霜風凄緊：秋風凄涼緊迫。霜風，秋風。凄緊，一作“凄慘”。是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，到處。紅，翠，指代花草樹木。語出李商隐《贈荷花》詩：“翠減紅衰愁殺人。”苒（rǎn）苒：漸漸。

。渺邈：遙遠。淹留：久留。颙（yóng）望：擡頭遠望。誤幾回、天際識歸舟：多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。語出謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》：“ 天際識歸舟，雲中辯江樹。”争：怎。恁（nèn）：如此。凝愁：憂愁凝結不解。

　　此詞開頭兩句寫雨後江天，澄澈如洗。一個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨潇潇，灑遍江天，千裏無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。

　　自“漸霜風”句起，以一個“漸”字，領起四言三句十二字。“漸”字承上句而言，當此清秋複經雨滌，于是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸”字，神态畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之遊子，有不可禁當之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“凄緊”“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接一句“殘照當樓”，境界全出。這一句精彩處“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。

　　“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”詞意由蒼莽悲壯，而轉入細緻沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象

。“紅衰翠減”，乃用玉溪詩人之語，倍覺風流蘊藉。“苒苒”，正與“漸”字相爲呼應。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的複雜心理。

　　“不忍”句點明背景是登高臨遠，雲“不忍”，又多一番曲折、多一番情緻。至此，詞以寫景爲主，情寓景中。但下片妙處于詞人善于推己及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，伫盼遊子歸來。“誤幾回”三字更覺靈動。結句篇末點題。“倚闌幹”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“歎”，與“想”，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆爲“倚閨”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發；而“争知我”三字化實爲虛，使思歸之苦，懷人之情表達更爲曲折動人。

　　這首詞章法結構細密，寫景抒情融爲一體，以鋪叙見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡緻。而白描手法，再加通俗的語言，将這複雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成爲詞史上的豐碑，得以傳頌千古。全詞景中有情，情中帶景。上片于壯麗的秋景之中含有凄涼傷感之柔情，下片于

纏綿的離情中帶有傷感之景，前後情景交相輝映。上片寫觀景，雖未點明登樓而登樓之意自明；下片于“依欄杆處”再點登樓，起到了首尾呼應作用。筆法之高妙，于此可見，作者不愧爲慢詞的奠基人。

　　詞中表達了作者常年宦遊在外，于清秋薄暑時分，感歎漂泊的生涯和思念情人的心情。這種他鄉做客歎老悲秋的主題，在封建時代文人中帶有普遍意義。但作者在具體抒情上，具有特色。

　　詞的上片寫作者登高臨遠，景物描寫中融注着悲涼之感。一開頭，總寫秋景，雨後江天，澄澈如洗。頭兩句“對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。”用“對”字作領字，勾畫出詞人正面對着一幅暮秋傍晚的秋江雨景。“洗”字生動真切，潛透出一種情心。“潇”和“灑”字，用來形容暮雨，仿佛使人聽到了雨聲，看到了雨的動态。接着寫高處景象，連用三個排句：“漸霜風凄慘，關何冷落，殘照妝樓。”進一步烘托凄涼、蕭索的氣氛，連一向鄙視柳詞的蘇轼也贊歎“此語于詩句不減唐人高處”（趙令疇《侯鲭錄》）。所謂“不減唐人高處”，主要是指景中有情，情景交融，悲壯闊大；凄冷的寒風和着潇潇暮雨緊相吹來，關山江河都冷落了，殘日的餘輝映照着作者所在的高樓，所寫的每一個景色裏，都滲透着作者深沉的感情。

這三句由“漸”字領起。雨後傍晚的江邊，寒風漸冷漸急，身上的感覺如此，眼前看到的也是一片凄涼。“關河”星是冷落的，詞人所在地也被殘陽籠罩，同樣是冷落的，景色蒼茫遼闊，境界高遠雄渾，勾勒出深秋雨後的一幅悲涼圖景，也滲透進了天涯遊客的憂郁傷感。 “是處紅衰翠減，苒苒物華休。” 這兩句寫低處所見，到處花落葉敗，萬物都在凋零，更引起作者不可排解的悲哀。這既是景物描寫，也是心情抒發，看到花木都凋零了，自然界的變化不能不引起人的許多感觸，何況又是他鄉做客之人。作者卻沒明說人的感觸，而隻用“長江無語東流”來暗示出來。詞人認爲“無語”便是無情。“惟有”二字暗示“紅衰翠減”的花木不是無語無情的，登高臨遠的旅人當然更不是無語無情的，隻有長江水無語東流，對長江水的指責無理而有情。在無語東流的長江水中，寄托了韶華易逝的感慨。

　　上片以寫景爲主，但景中有情，從高到低，由遠及近，層層鋪叙，把大自然的濃郁秋氣與内心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣暢而又興象超遠。

　　詞的下片由景轉入情，由寫景轉入抒情。寫對故鄉親人的懷念，換頭處即景抒情，表達想念故鄉而又不忍心登高，怕引出更多的鄉思的矛盾心理。從上片寫到的景色看，詞人本來是

在登高臨遠，而下片則用“不忍登高臨遠”一句，“不忍”二字領起，在文章方面是轉折翻騰，在感情方面是委婉伸屈。登高臨遠是爲了看看故鄉，故鄉太遠是望而不見，看到的則更是引起相思的凄涼景物，自然使人産生不忍的感情。“望故鄉渺邈，歸思難收”，實際上這是全詞中心。“歎年來蹤迹，何事苦淹留。”這兩句向自己發問，流露出不得已而淹留他鄉的凄苦之情，回顧自己落魄江湖，四處漂泊的經曆。扪心問聲究竟是爲了什麽原因。問中帶恨，發洩了被人曲意有家難歸的深切的悲哀。有問無答，因爲詩人不願說出來，顯得很含蘊。一個“歎”字所傳出的是千思百回的思緒，和回顧茫然的神态，準确而又傳神。“想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟？” 又從對方寫來，與自己倚樓凝望對照，進一步寫出兩地想念之苦，并與上片寂寞凄清之景象照應。雖說是自己思鄉，這裏卻設想着故鄉家人正盼望自己歸來。佳人懷念自己，處于想象。本來是虛寫，但詞人卻用“妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟”這樣的細節來表達懷念之情。仿佛實有其事，見人映己，運虛于實，情思更爲悱側動人。結尾再由對方回到自己，說佳人在多少次希望和失望之後，肯定會埋怨自己不想家，卻不知道“倚闌”遠望之時的愁苦。“倚闌

”、“凝愁”本是實情，但卻從對方設想用“争知我”領起，化實爲虛，顯得十分空靈，感情如此曲折，文筆如此變化，實在難得。結尾與開頭相呼應，理所當然地讓人認爲一切景象都是“倚闌”所見，一切歸思都由“凝愁”引出，生動地表現了思鄉之苦和懷人之情。

　　全詞一層深一層，一步接一步，以鋪張揚厲的手段，曲折委婉地表現了登樓憑欄，望鄉思親的羁旅之情。通篇結構嚴密，叠宕開阖，呼應靈活，首尾照應，很能體現柳永詞的藝術特色。

　　柳永出身士族家庭，有求仕用世之志。适逢北宋安定統一，首都歌樓妓館林林總總被流行歌曲吸引，樂與伶工、歌妓爲伍，初入世竟因譜寫俗曲歌詞，遭緻當權者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用詞抒寫羁旅之志和懷才不遇的痛苦憤懑。這首詞大約作于柳永遊宦江浙之時。

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，

語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。