春已老，春服几时成。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇轼的《望江南·暮春》

春已老，春服幾時成。曲水浪低蕉葉穩，舞雩風軟纻羅輕。酣詠樂升平。微雨過，何處不催耕。百舌無言桃李盡，柘林深處鹁鸪鳴。春色屬蕪菁。譯文及注釋

譯文春已歸去，春衣幾時制成？小溪彎彎水緩浪低平，盞盞蕉葉杯兒水面穩穩行。舞雩壇上風輕輕，輕輕拂動輕柔纻羅衣襟；讓我們盡情高歌歡舞，歌唱天下升平。小雨才飄過，何處農家不催耕？喧春的百舌鳥兒已無語，絢麗的桃李也已開過芬芳盡。那催春的布谷鳥啊，也早已飛進深深茂密的桑林。春天啊一片春色，已囑托根碩葉肥的蕪菁。

注釋望江南：詞牌名。又名“憶江南”、“夢江南”、“江南好”。《金奁集》入“南呂宮”。單調二十七字，三平韻。宋人多用雙調。春服，春天所穿的衣服。指夾衣。成，穿得住。蕉葉，蕉葉狀如杯，借指酒杯。舞雩（yú）：魯國祭天求雨的土壇，在今山東曲阜。此處借指春遊的亭台。纻（zhù）羅：指麻織和絲織的服裝。酣（hān）詠：暢快地飲酒吟詩。升平：太平。百舌：鳥名。到晚春桃李花謝時，便不啼鳴。柘（zhè）林：灌木林。鹁鸪（bó gū）：鳥名。天将雨，其鳴甚急，故俗稱水鹁鸪。蕪菁（wú jīng）：蔬菜名。又名蔓菁，俗稱大頭菜。

賞析

　　這首詞與名作《望江南·超然台作》不僅詞

詞調相同，起句也極爲相似，隻是以“未”、“已”一字之差顯示了創作時間的某種差異性。不過，兩篇寫景的藝術視角有一個很大的不同，如果把作者比作一位高明的攝影師，那麽前篇是登高覽景，作者在進行定點拍攝，本篇則寫晚春遊興，作者興之所至，移步換景，因而不斷變換拍攝的方位、角度和距離。

　　上阕以城中曲水、亭台兩個景點爲中心，展開叙寫。起筆點明題意，并借用《論語》中的典故，寫出了初試春服的心理，很像是現代影視中的“畫外音”。接着用對仗分别寫兩個景點：在一彎曲水上，波浪微微湧動，流杯在水面上平穩地行進，——這裏再現了曲水流觞的動态景物，像是在高處拍攝的鳥瞰式的鏡頭；在春遊的亭台上，春風柔和，将人們輕便的春服輕輕飄起，——這是一個近鏡頭，同時伴随着人們的觸覺感受（“軟”）。出現在作者筆下的這兩處景物，都扣住暮春的季節特點，并從側面表現了作者春遊的樂趣。“纻羅輕”與前文“春服幾時成”暗相呼應，這是作品章法細密之處，也值得注意。歇拍一句是即景興感，有歌頌升平之意，固然略嫌庸俗與陳腐，但第一，作者自熙甯七年冬移守密州，政績斐然，社會穩定，因而在作品中感到欣慰，這恐怕是“酣詠樂升平”的實際意義指向；第二，此句重

在一個“樂”字，明白地點出了作者此刻的情緒心理。所以還是差強人意的。

　　下阕空間背景轉爲郊野，寫來另是一番景象。過片兩句，寫來到郊野後的第一印象：一場小雨過後，處處呈現出催耕的忙碌氣象。作者雖未表露身份，卻隐隐傳達出作爲地方長官的他對農事的關心。接着，他還是像攝影師那樣把鏡頭對準了晚春的景物：百舌不再啼鳴，桃花、李花都已凋謝，隻是從灌木林深處傳來了水鹁鸪的叫聲。這裏所有的景物也都扣住了晚春的季節特點，并伴之以人的聽覺感受。當作者一眼看到大片盛開的蕪菁菜花時，情不自禁地感歎道：這時的春色應當是屬于蕪菁的！韓愈《感春三首》之三雲：“黃黃蕪菁花，桃李事已退。”劉禹錫《再遊玄都觀》詩亦雲：“百畝庭中半是苔，桃花淨盡菜花開。”這篇東坡詞歇拍一句可能從中化出，但更是當時情景的實錄，是與鏡頭相配合的最強的“畫外音”。縱觀作者其人，喜怒哀樂固然時或有之，但總有一分“無往而不樂”的“超然”之趣，密州時期的作者更是如此。因此，“春色屬蕪菁”實在是作者對晚春風光，以至于對自然界的一個獨特的發現，透露出作者遊春的滿足感和遊興的濃酣。

　　如果說“百舌無言桃李盡”一句略帶傷春的情調，那麽至此已一掃而空了的确，接受

者可以超越作者的創作意圖，進行合理的再創造。不論蘇轼有意與否，“春色屬蕪菁”一句道出了某種自然的哲理。這可以從兩個不同的角度去理解：一是貶抑：大好春光已蕩然無存，其餘皆不足觀，“蕪菁”本不值一提，“春色屬蕪菁”是以醜充美，可憐之至，也可惡之至；二是褒揚：春天衆香國雖極可觀，但“風流總被雨打風吹去”，未能經得住時間的考驗，惟有蕪菁生命力最強，在晚春時節最富于生機和活力，因而春色最終屬于它。

創作背景

　　此詞作于宋神宗熙甯九年（1076）暮春三月，與《望江南·超然台作》同時而稍後。熙甯七年秋，蘇轼由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊台，并由其弟蘇轍題名“超然”。到了熙甯九年暮春，蘇轼登超然台，眺望春色煙雨，有感作《望江南·超然台作》後又寫下了此詞。

作者簡介

蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇

辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。