酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。全诗译文及注释赏析

出自宋代歐陽修的《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》

花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來尋訪。酒盞旋将荷葉當。蓮舟蕩。時時盞裏生紅浪。花氣酒香清厮釀。花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一饷。驚起望。船頭閣在沙灘上。譯文及注釋

譯文荷花底下，忽聽到雙槳擊水的聲響，不一會，一群女友來把我尋訪。摘下荷花當酒杯，采蓮船在荷花池中蕩漾。粉紅色的荷花映酒中，杯裏時時翻紅浪。清新的荷香、醇美的酒味，攪在一起；粉紅的荷花、粉紅的臉蛋，同映酒缸。綠色的荷葉叢中，醉了正好躺一躺。一覺醒來擡頭望，船頭擱淺在沙灘上。

注釋漁家傲：詞牌名。此調原爲北宋年間流行歌曲，始見于北宋晏殊，因詞中有“神仙一曲漁家傲” 句，便取“漁家傲”三字作詞名。雙調六十二字，上下片各四個七字句，一個三字句，每句用韻，聲律諧婉。南北曲均有。逡（qūn）巡：宋元俗語，猶頃刻，一會兒。指時間極短。旋（xuàn）：随時就地。當（dàng）：當做，代替。“時時”句：謂蓮花映入酒杯，随舟蕩漾，顯出紅色波紋。紅浪：指人面蓮花映在酒杯中顯出的紅色波紋。清厮釀（niàng）：清香之氣混成一片。厮釀：相互融合。花腮（sāi）：指荷花。形容荷花像美人面頰的花容。酒面：飲酒後的面色。宋梅堯臣《牡丹》詩：“時結遊朋去尋玩

玩，香吹酒面生紅波。”一饷（xiǎng）：即一晌，片刻。《敦煌變文集·王昭君變文》：“若道一時一饷，猶可安排；歲久月深，如何可度。”蔣禮鴻通釋：“一饷，就是吃一餐飯的時間。”閣（gē）：同“擱”，放置，此處指擱淺。一作“擱”。

賞析

　　此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉姑娘形象，給人以耳目一新的藝術享受。

　　首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自現，“槳”字不寫舟而舟自在，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，着墨不多而蘊藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”，方才點明了人和人的性别。“逡巡”，頃刻，顯示水鄉女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢。“酒盞”句，是對姑娘們喝酒逗樂的描寫，是一個倒裝句，即“旋将荷葉當酒盞”的意思，倒文是爲了協調平仄和押韻。這個“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，彙成一連串快速的行動節奏，表現了姑娘們青春活潑、動作麻利的情态，惹人喜愛。

　　“酒盞”句寫荷葉作杯。據說是把荷葉連莖摘下，在葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當酒杯，于莖端吸飲之

。隋殷英童《采蓮曲》雲“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》雲“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》雲“寂寞荷葉杯”等，都是指此。在荷香萬柄、輕舟蕩漾中間，幾個天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動而富有鄉士氣息的女兒行樂圖！接着輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們腮邊的酒紅，一似紅浪時生。

　　下片第一、二兩句“花氣酒香清厮釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。

　　然而第三句“醉倚綠陰眠一饷”筆鋒一轉，熱鬧轉爲靜止。又拈出一個“綠陰”的“綠”字來，使人在視覺和聽覺上産生一種強烈的色彩和音響的對比，從而構成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作爲轉折的紐帶。特别是這個“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，在荷葉的綠陰中睡着了，而船因無人打槳随風飄流起來，結果在沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來看到了這個

令人尴尬的場面，這樣既坐實一個“醉”字，又暗藏一個“醒”字。

　　這首詞妙在起、承、轉、合脈絡清晰；更妙在其風格清新、言語含蓄而又設境秾豔，詞風健康明朗、生動活潑，是少有的佳作。

創作背景

　　歐陽修以《漁家傲》詞調共作了六首采蓮詞，這首詞即爲其中之一。其具體創作時間未詳。

作者簡介

歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。谥號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學家、史學家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇轼、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。後人又将其與韓愈、柳宗元和蘇轼合稱“千古文章四大家”。