六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。全诗译文及注释赏析

出自五代馮延巳的《鵲踏枝·六曲闌幹偎碧樹》

六曲闌幹偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把钿筝移玉柱，穿簾海燕雙飛去。滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來莺亂語，驚殘好夢無尋處。譯文及注釋

譯文在綠陰叢中，一座别緻、幽靜的小樓悄然獨立，曲曲折折的欄杆緊緊依偎着碧樹，兩者相映成趣。春風和煦輕柔，鵝黃嫩綠、如絲如縷的楊柳在風中款款擺動腰肢，搖曳多姿。春光明媚，晴空萬裏，遊絲袅袅，柳絮翻飛，這已是暮春景象了，正當杏花盛開，嬌豔無比之際，卻下起了一陣小雨。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢甜之際，卻被窗外清脆的莺啼聲驚起，而美夢也再也無尋處了。

注釋偎：緊靠着。黃金縷：形容嫩黃的柳條，如同絲絲金線一般。钿筝：用金翠寶石裝飾的筝，玉柱：筝上定弦用的玉制碼子。海燕：傳說燕子來自海上，故稱“海燕”。雙飛，一作“晾飛”。以上兩句是寫有人彈起筝來，雙燕由簾内驚起飛走。遊絲：指在空中飛揚的蟲絲。落絮：指飄落的柳絮。一霎（sha）：一陣子。唐孟郊《春後雨》詩：“昨夜一霎雨，天意蘇群物。”覺來：醒來。莺亂語，一作“慵不語”。

賞析

　　這首詞是拟寫閨情之作，全篇以寫景始而以情終，景中含情，情又襯景，因而被

被評爲“金碧山水，一片空蒙。”（譚獻《譚評詞辨》）

　　上阕從春光寫起。“六曲闌幹”三句極力描寫庭院的春日明媚風景。曲曲紅闌，被綠茵扶疏的碧樹所環繞；院中的楊柳随風搖擺，如絲如縷的柔條在夕陽的晚照中輕盈飛舞，好一派靜谧、優美的景色。一個“偎”字，寫出自然景物與人工景物的和諧、親昵，一個“展”字，寫盡了柳條的媚态，詞的意境，就在這柔和、清雅的景物中被烘托出。而突如其來的琮琮筝聲，打破了這安靜的氛圍，也驚起了雙燕，穿簾而去。由燕子的安居，可知閨中的冷清；由筝聲的驚燕，可知聲音之激越，彈筝者心情之郁悶也可見一斑。盡管全部是寫景，但閨中人獨處的難堪之情已經隐約可見。上阕中詞人分别從聽覺和視覺兩個角度進行描寫，先寫筝鳴聲之凄婉，再寫成雙的海燕穿簾而去，所見所聞，勾起詞人隐隐的孤獨與惆怅之感，爲下文進一步抒情做鋪墊。

　　下片抒傷春之情。首三句寫詞人所見：遊絲、落絮、紅杏花，這些景物的描寫，暗示春之将逝。依舊由景開始，但是“滿眼”一詞已經凸現了人的出現，是從閨中人的視線和心情來看景了。“遊絲”和“落絮”都是經典的春愁缭亂、幽思綿綿的意象，“滿”和“兼”字更說明了一種無聊、無奈的心情。這是突然降下的一陣

清明雨，打得院中杏花零落。最後一句由春光缭繞歸結到春閨的愁思，一個“亂”字說明了心緒之亂，“無尋處”則點出了好夢被驚醒後的煩惱與憂愁。經過這兩句一點化，前面的景語全都變成了情語，令人回味不已。

　　整首詞詩人由寫景始，由寫人終。寫景抓住春天的特指，但有富于變化，在變化中蘊含了作者的情感，寫人先寫人物的行動，把細筝移玉柱，但穿簾雙燕卻勾起了主人公無限的傷感，成爲全詞感情轉折的基點。再寫人物的心理，“驚殘好夢無尋處”，直接抒發主人公内心的傷感。整首詞寫景與寫人相互交融，通過穿簾的雙燕，亂語的“黃莺”、“遊絲”、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活動步步呈現，達到了情與景的高度統一，但又含而不露，堪稱“金碧山水，一片空蒙。”全詞在藝術風格上語言明麗，用意婉曲。

作者簡介

馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。在南唐做過宰相，生活過得很優裕、舒适。他的詞多寫閑情逸緻辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣矶立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。