总是愁媒，欲诉谁消遣。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇轼的《蝶戀花·蝶懶莺慵春過半》

蝶懶莺慵春過半。花落狂風，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。雲鬓鬅松眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。譯文及注釋

譯文春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃莺也有此倦怠，風卷花落，殘紅滿院。紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂，此情此景，使人感到情懶意慵，神倦魂銷。暮春景緻處處皆能生愁懶于梳妝打扮，一切景物都成爲愁的觸媒，而又無人可以傾訴。煞拍宕開，謂此情将不會一無依托，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎？

注釋慵（yōng）：懶。殘紅：指凋殘的花，落花。幕：這裏指窗帷。鬓鬅（bìn péng）：蓬松，指頭發松散的樣子。黛：一種青黑色的顔料，古時女子用來畫眉。愁媒：引起悉愁情的媒介。這裏指暮春景緻處處皆能生愁。消遣：消解，排遣。系絆：這裏是“維系”的意思，還可以引申爲“寄托、有着落”。楊花：指柳絮，是離愁别緒的代名詞。管：照管。

賞析

　　蘇轼詞在豪放以外，也顯婉約含羞，《蝶戀花》詞中即寫閨怨女子，纏綿動人。這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒。

　　上阕由寫景過渡

渡到寫人。全詞以哀景引入，“懶、慵”乃倦怠樣，“蝶、莺”本爲無情動物，詞人卻以主觀情感灌入，描畫了兩物的慵懶散漫。後以“花落狂風”承接，更于慵懶外平添蕭瑟，“殘”爲花落淩亂之形，暗含殘敗頹靡；“滿”字作結，殘紅遍地，滿布小院的情狀即刻呈現眼前。全詞前三句寫景，由蝴蝶、黃莺的慵懶，轉入花落殘紅的寂寥，爲下文寫人作鋪墊，奠定了哀怨凄楚的氛圍。面對這“風雨送春歸”、“無計留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。

　　“午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷”，這兩句由景及人，主人公午醉未醒，紅日已晚，黃昏及至，簾幕低垂。此乃日落黃昏時分，抒情主人公應爲一名女子，睡眼惺忪之時，天已慢慢暗沉下來，“簾幕無人卷”從側面寫出女子慵懶倦怠之象。景中含情，人中顯意，全詞上阕由景及人，細緻描摹出一幅殘敗寂寥的少女閨怨圖，色調濃郁低沉。

　　下阕直入，展開對人物外表與内心的描寫，細膩地展現出主人公獨居閨房之中的情形。“雲鬓箭松眉黛淺”，首句以形寫神，寫因傷春而懶于梳洗，以下承上刻畫愁思之重。鬓發散亂，眉間黛墨淺淡，不飾打扮、素面朝天的女子形象顯露無疑。這個女子之所以不修邊幅，乃是“愁”字作祟，無盡愁

怨，無處傾訴。“總”是起領，将女子悠悠“愁媒”一語道盡，見景思愁，見人思愁，萬事萬物在女子眼中“總是愁媒”。而這愁卻無人可排遣，“欲訴”寫盡女子渴望傾訴、渴望排遣的心理，但是“誰消遣”的疑問卻暗含“無人消遣”的答案，五字将少女悲涼沉重的心情入木三分地刻畫出來，凄楚難耐。

　　“未信此情難系絆，楊花猶有東風管”一句，以否定詞“未信”領起，雖明言“未信”，卻隐隐傳遞出“信”意，女子的孤單寂寞在這斷言般的詞句中傳達而出。随後女子自比楊花，“楊花猶有東風管”，楊花似花非花，在花中身價不高，且随風飄蕩，有似薄命紅顔，一無依托。這裏即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺凄恻動人。女人以花喻人，命薄如楊花，将其女子無所依傍、“難系絆”的深情道出。

　　詞的結尾耐人尋味，創造出新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，别具一格。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒，表達對妻子的懷念。

創作背景

　　《蝶戀花》約作于宋英宗治平三年（1066年）三月。是時，東坡31歲，喪妻九個月。爲抒發思妻之幽情，作此詞以懷念之。

作者簡介

蘇轼（1037－1101）

，北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。