望断江南山色远，人不见，草连空。全诗译文及注释赏析

出自宋代謝逸的《江神子·杏花村館酒旗風》

杏花村館酒旗風。水溶溶。揚殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。 夕陽樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。隻有關山今夜月，千裏外，素光同。譯文及注釋

譯文杏花村館酒旗迎風。江水溶溶，落紅輕揚。野渡無人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃。遙望江南山色遠，人影不見。惟有芳草連碧空。樓外夕陽晚煙籠。粉香四溢淡眉峰。記得去年，與你相見畫屏中。今夜關山萬千重，千裏外，素光明月與君共。

注釋“江城子”：詞牌名也有稱《江神子》。“杏花村館”：即杏花村驿館。據說位于湖北麻城岐亭鎮。“酒旗風”──使酒旗擺動的和風。“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動的樣子。飏：意爲飛揚，此指飄散的樣子。“殘紅”：喻指凋殘的花。“野渡”：村野渡口。“望斷”：指一直望到看不見。“人不見，草連空”：意爲不見所懷念的故人，唯見草色接連到天際。“晚煙籠”：指黃昏時煙氣籠罩的景象。“融”：融合，勻融，勻合。此句另有解釋爲：粉香融，是描寫景物中空氣之美；淡眉峰，是描寫煙氣籠罩遠山之美。愚不以爲然，倒傾向理解爲寫人。因爲此句亦賓屬于後面的“記得”“相見”語句；其中既有倒置，又有省略，

，卻會意淺明。煉句精湛如此，不遜神來之筆。“年時”：此指“當年那時”。“畫屏中”，應指“如詩畫一般的景象中”，而非指樓上擺放的有畫圖題詩的屏風或屏障。“關山”：據《苕溪漁隐叢話》後集卷三十三引《複齋漫錄》所雲，應指黃州關山。“素光”：此指皎潔清素的月光。

鑒賞

　　詞的主題是懷人，于憶舊中抒寫相思之情。首先從空間着筆，展開一個立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風中輕輕飄動，清清的流水，靜靜地淌着。花，已經謝了，春風吹過，卷起陣陣殘紅。這是暮春村野，也是作者所處的具體環境。這一切都顯示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一層淡淡的惆怅色彩。杏花村與酒連在一起，出自杜牧《清明》詩“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”後來酒店多以杏花村爲名。

　　“野渡舟橫，楊柳綠陰濃。”“野渡”句用韋應物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”，“野渡舟橫”顯出了環境的凄幽荒涼。而一見到“楊柳綠陰濃”，又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁别恨聯在一起，楊柳成爲了離别的象征物。“樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。”（吳文英《風入松·聽風聽雨過清明》）“綠陰濃”，也含有綠暗之意。清幽荒寂的野渡，象征離愁别恨的楊柳

，與上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和諧一緻的。這一切又爲下文“望斷江南山色遠，人不見，草連空”的懷人怅别作了鋪墊，渲染了環境氛圍。經過上文渲染、鋪墊之後，“人不見”的“人”就不是憑空出現的了。“望斷江南山色遠，人不見，草連空。”謝逸是江西臨川人，也是江南人了。他一生雖工詩能文，卻科場不利，屢試不第，以布衣終老。這樣一位落拓文人，身在異鄉，心情凄苦，自不待言，遠望江南，青山隐隐，連綿無際，相思離别之情，油然而生。意中人遠在江南，可望而不可見，可見的惟有無窮無盡的春草，與天相接，延伸到無限遙遠的遠方。而春草又是容易引起離别相思的物象。《楚辭·招隐士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”。“離恨恰如春草，更行更遠還生。”（李煜《清平樂·别來春半》）詞人用了一個遠鏡頭，遠望春草連天，伊人缺不知在何處，心馳神往，離恨倍增。

　　過片緊接上片，由望斷江南而人不見的相思之苦，自然轉入到回憶往事。“夕陽……畫屏中”五句全是回憶往事，由上片的從空間着筆轉入到下片的時間追憶。五句都是“記得”的内容，都應由“記得”領起。但“文似看山不喜平，”詞尤忌全用平鋪直叙，所以作者從回憶開始，馬上描繪形象，而不從叙事入手。在一

個夕陽西下的美好時刻，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環境裏，一位絕色佳人出現了。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠山凝翠。詞人不多作鋪叙筆法寫她的面容、體态，而采用以部分代整體的借代修辭法，隻寫她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。較之盡情鋪叙，一覽無餘，更令人神往。這是很鮮明的形象，在詞人記憶的熒光屏上永遠不會消失。然後再用補寫辦法，補叙往事：“記得年時，相見畫屏中。”這說明上面的一切都發生在樓上的畫屏中。最後作者提出了一個問題：“相見以後是很快就離别了呢，還是共同生活了一段時間？”作者卻不再作任何說明。填詞也如繪畫，繪畫不能把整個紙面全部畫滿，什麽都畫盡，而應該留下适當的空白，筆盡而意不盡。填詞也要留有空白，留有讓讀者想象的餘地。

　　回憶至此，一筆頓住，将時間拉回到眼前，“隻有關山今夜月，千裏外，素光同。”回憶的風帆駛過之後，詞人不得不面對現實。關山迢遞，春草連天，遠望佳人，無由再見。詞人心想：隻有今夜天上的一輪明月照着他鄉作客的我，也照着遠隔千裏的她，我們隻有共同向明月傾訴相思，讓我們通過明月交流心曲吧！“美人邁兮音塵阙，隔千裏兮共明月。”（南朝宋謝莊《月賦》）“但願人長久，千裏共婵娟。

”（蘇轼《水調歌頭》）詞人此時的心境也許與此相似。謝逸著《溪堂詞》。毛子晉雲：“溪堂小令，皆輕倩可人。”《詞苑叢談》稱其詞“标緻隽永。”此詞亦頗近之。

　　此詞寫完之後，凡是住到這個房問的人，都反複吟詠這首詞，并紛紛向驿卒索要筆墨紙張将其抄寫下來。驿卒覺得很麻煩，便偷偷用白粉将此詞塗抹掉，這才制止了人們的抄寫。可見，這首詞在當時是多麽受人歡迎。

創作背景

　　一年的暮春時節，在黃州屬地一個叫杏花村的驿館中，詞人謝逸獨自一人在驿館外閑遊散步。面對着美麗的江南風景，詞人不禁想起昔日相戀的情人，一種無法壓抑的情感充溢在作者心中。于是詞人回到驿館，向負責雜役的人要來筆墨，在牆壁上揮毫題寫了這首《江神子》。

作者簡介

謝逸（1068-2223，一說1010-2223）字無逸，號溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”。與饒節、汪革、謝薖并稱爲“江西詩派臨川四才子”。 曾寫過300首詠蝶詩，人稱“謝蝴蝶”。生于宋神宗趙顼熙甯元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學于呂希哲，刻苦磨砺，詩文俱佳。兩次應科舉，均不第。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老于故土，年四十五。