神态描写简短，剧本中人物动作神态描写粗细到什么度合适？
发布时间：2022-03-23 14:40:52
國内的講究已經被大佬們說得差不多了，我來搬運一點國外的東西吧。在此之前，先放一點私貨：我個人寫screendirection的時候，強調它的兩個特性：。
1.可視性visibility。任何細節、任何行動，都要以能在視覺上呈現出來的方式來描寫，而就這一方面可以适度地添加必要的細節，從而使文字描述可以更直觀地傳達你腦海中的畫面。
在這一方面，題主列出的前兩個例子屬于「合格，但可以更精确」的程度，比如「不屑」這樣的神态，具體可以通過什麽樣的動作和表情表現出來呢？帶着這樣的問題，你可以稍微加入一些細微而簡約的細節，比如1可以是「A看了看B，翻了翻白眼，将棍子丢在地上」。
2.實用性utility。在添加任何細節時，要考慮它存在的意義。這個細節可以對這場戲或者之後的情節造成什麽影響嗎？它對于其他要素，比如人物塑造，或者觀衆對于本場戲的理解，有任何實質意義上的幫助嗎？它是觀衆應該察覺到的信息嗎？如果是，即可以存在，如果不是，則無需考慮。
題主給出的例子裏，1和2、3的區别就在于，1中的「不屑」是個帶有鮮明感情色彩的形容詞，那麽這個「不屑」存在的意義很大程度上是與感情相關的，它也許是在暗示A與B之間的關系，也可能是在反應A的性格。如果這兩點是你想表達的，或者對後面的情節具有重要的意義，那麽這個「不屑」便具有存在的意義，反之則無。
然後，我們不妨來看一下英語世界中在進行screendirection時的說法。以下内容整理自ScriptGodsMustDie-ScreenDirection:TheBasics[1]，譯者我自己。
（錯誤案例的内容因爲太絮叨了，所以暫且不翻譯，大家看個意思就行）。
首先，讓我們先從一個重要的錯誤典型開始：背景故事（backstory）。
「背景故事」即在描述場景時，插入大量抽象或不存在于當下時空的信息（譬如事無巨細的回憶，缺乏具體行動表現的感情與内心鬥争等），譬如：。
在修改這類screendirection時，有兩個要點：。
1.Askyourself:Whatisthepurposeofthescene?Whatdoyouneedtohappen?Whatareyoutryingtosay?。
首先，問自己：這場戲的目的是什麽？這場戲中需要發生什麽？你在這場戲中想說什麽？。
2.Findtheaction,thephysicalequivalent,somebusinesstheactorcanplay,ratherthanhittinguswithbackstoryeverythingthathappenedbeforethemoviebeganthatthecameracan’tsee.。
第二，構思好一個動作，即具形的、可見的行爲，同時也是演員們也可以表現出來的東西，而非用鏡頭難以表達的背景故事來向觀衆傳達。
上述的例子修改好以後是這樣的：。
另外一個常見的錯誤典型是「無用細節」（unnecessarydetail），即無選擇性、漫無目的地描寫一系列過程中全部的細節，譬如：。
在改正這類錯誤時，也有兩個關鍵原則：。
1.Ageneralrule:Ifindoubt,takeitout.Cuteverythingyoucan.Doesthescenestillmakesense?IfyoucutPaulyshakinghisheadandsmiling,doesthescenefallapart?No.Thenitstaysout.。
如果你懷疑某個細節的存在是否必要，不妨直接把它去掉。删掉一切你覺得可以删的東西，然後來看整個場景是否仍舊成立。如果一些細節的存在與否不影響這場戲的表達，那麽說明它是沒必要存在的。
2.Developacutinstinct.Readershaveonlysomuch“eye.”Ifyoukillthemwithscreendirection,youfeedthetendencytoskipscreendescriptionaltogetherandreadonlythedialogue.Keepyourscreendirectionleanandmean.。
培養出擅于删減的知覺。讀者的精力和注意力是有限的，如果screendirection令他們感到麻煩，那麽他們會下意識地跳過screendirection、隻讀對白。盡量保持你的screendirection言簡意赅、惜字如金。
此外，比起呆板的平鋪直述，劇作者可以使用一些技巧性的叙述方式，從而将自己視角和想法融入到screendirection中，從而達到引導讀者自己去推理出前因後果的效果，如在以下這個例子中：。
内容翻譯：。
Roger努力從床上爬起來。他尋摸着自己的T恤，找到後便立刻穿上，然後又找到了他的襪子，但是...他的褲子在哪裏？。
Roger。
老婆，你看見——。
Wife（鏡頭外）。
什麽？。
當Roger望向床下時，一樣東西吸引住了他的視線。他把它拉了出來——那是一顆色澤鮮豔的明綠色男用袖釘。這他媽怎麽...？有生以來，他從來沒用過袖釘，就算用也不會選這種令人惡心的明綠色。
在描寫「Roger發現了一顆不屬于他的袖釘」這一段時，我們能看到的是Roger的臉，以及面孔上表現出的疑惑，而導緻這一切的則是「發現了另一個男人的袖釘」這一行爲。這一切是可視的，所以這種形式的screendirection便是可以接受的。Roger對于妻子出軌的疑慮在未經文字和對白表述的情況下脫然而出，而這就比直白地告訴我們「Roger感到生氣，因爲七年前他妻子出過軌，而這至今還令他心裏不安。他在腦海中搜索着嫌疑人，而他最先想到的是住在xxxx的StanleyGladhands...」。
Finessescreendirection,cheatit,butsavethecheatingforakeymomentorscene.Don’toverusethedevice,don’tgetcute.。
策略性地使用你的screendirection，但僅僅把它用在比較關鍵的時刻或場景中，不要過度使用，否則也會出現表意不明的情況。
另外一個正面案例：。
内容翻譯（這一段在語法方面因爲英語感太強了所以不太好翻...原話很簡潔，但是翻譯成中文會顯得比較啰嗦）：。
今天的芝加哥仿佛帶有怒意，在清晨的匆匆忙忙中開始了運轉，化爲了Brian車窗前疾馳而過的景色。堅硬的中西部磚牆，和堅強的中西部人民，默默低下頭顱、進入防守姿态，與緻力于将一切推出密西根湖的狂風僅需這他們持續了150年的攻守戰。
Whatamarvelthislittleparagraphis!AnyonelivinginChicago–especiallythoseofuswhotaketheELeveryday—canattesttothetruthinthatpassage.IfyouwerejustfollowingtheKISSkeepitsimple,stupidapproach,youwouldwritesomethinglike:Brianridesagrimysubwaycar.Thereisnothingwrongwiththis.Describeswhatthecamerasees.Problemis,anyonecanwriteBrianridesagrimysubwaycar.Nowlookattheaboveexample.Lookhowthewriterputsyouintotheheadoftheprotagonist.ThisisPOV.Itisadvancedscreenwriting.It’swhatseparatestheprofromeveryoneelse.Doyouthinkthefactthatyoucan’tsee“their150yearwarwithwind”isgoingtobepenalizedbythereaderatthatprodcoscreenplaycontestagency?Hellno.Thoseeyesarestarvedfororiginality.TheprogivesittothemwithPOV,withattitude.Thus,thetruedefinitionofscreendirection:Whatthecamerasees—withattitude.。
這是令人眼前一亮的小片段。在芝加哥住過的人—特别是那些每天都要坐電車的人—都能明白這一段有多麽寫實。如果你隻順應着KISS（KeepItSimple,Stupid）原則，那麽你大概會寫類似這樣的話：Brian乘坐着一輛髒髒的電車。平鋪直述，這無可厚非；但問題在于，誰都會這麽寫。現在，讓我們再次看一遍這個例子，觀察一下作者是如何讓你進入到主人公的頭腦之中：這是一個POV（Point-Of-View人稱視角），而這是比較高級的劇作技巧，也是将行家與普通寫手區别開來的關鍵。你覺得“他們與風之間持續了150年的攻守戰”這樣看似不可視化的句子可能會被評審者批評嗎？才不會。評審者渴望獨特性。而在這個例子裏，行家們用帶有自己态度的POV來展現獨特性。因此，screendirection真正的定義是：鏡頭中可視，同時又能體現（編劇或視角所屬人物的）态度。
以上。
順帶安利一下我的劇作專題讀書筆記專欄。
塞涅卡的影法師。
1.可視性visibility。任何細節、任何行動，都要以能在視覺上呈現出來的方式來描寫，而就這一方面可以适度地添加必要的細節，從而使文字描述可以更直觀地傳達你腦海中的畫面。
在這一方面，題主列出的前兩個例子屬于「合格，但可以更精确」的程度，比如「不屑」這樣的神态，具體可以通過什麽樣的動作和表情表現出來呢？帶着這樣的問題，你可以稍微加入一些細微而簡約的細節，比如1可以是「A看了看B，翻了翻白眼，将棍子丢在地上」。
2.實用性utility。在添加任何細節時，要考慮它存在的意義。這個細節可以對這場戲或者之後的情節造成什麽影響嗎？它對于其他要素，比如人物塑造，或者觀衆對于本場戲的理解，有任何實質意義上的幫助嗎？它是觀衆應該察覺到的信息嗎？如果是，即可以存在，如果不是，則無需考慮。
題主給出的例子裏，1和2、3的區别就在于，1中的「不屑」是個帶有鮮明感情色彩的形容詞，那麽這個「不屑」存在的意義很大程度上是與感情相關的，它也許是在暗示A與B之間的關系，也可能是在反應A的性格。如果這兩點是你想表達的，或者對後面的情節具有重要的意義，那麽這個「不屑」便具有存在的意義，反之則無。
然後，我們不妨來看一下英語世界中在進行screendirection時的說法。以下内容整理自ScriptGodsMustDie-ScreenDirection:TheBasics[1]，譯者我自己。
（錯誤案例的内容因爲太絮叨了，所以暫且不翻譯，大家看個意思就行）。
首先，讓我們先從一個重要的錯誤典型開始：背景故事（backstory）。
「背景故事」即在描述場景時，插入大量抽象或不存在于當下時空的信息（譬如事無巨細的回憶，缺乏具體行動表現的感情與内心鬥争等），譬如：。
在修改這類screendirection時，有兩個要點：。
1.Askyourself:Whatisthepurposeofthescene?Whatdoyouneedtohappen?Whatareyoutryingtosay?。
首先，問自己：這場戲的目的是什麽？這場戲中需要發生什麽？你在這場戲中想說什麽？。
2.Findtheaction,thephysicalequivalent,somebusinesstheactorcanplay,ratherthanhittinguswithbackstoryeverythingthathappenedbeforethemoviebeganthatthecameracan’tsee.。
第二，構思好一個動作，即具形的、可見的行爲，同時也是演員們也可以表現出來的東西，而非用鏡頭難以表達的背景故事來向觀衆傳達。
上述的例子修改好以後是這樣的：。
另外一個常見的錯誤典型是「無用細節」（unnecessarydetail），即無選擇性、漫無目的地描寫一系列過程中全部的細節，譬如：。
在改正這類錯誤時，也有兩個關鍵原則：。
1.Ageneralrule:Ifindoubt,takeitout.Cuteverythingyoucan.Doesthescenestillmakesense?IfyoucutPaulyshakinghisheadandsmiling,doesthescenefallapart?No.Thenitstaysout.。
如果你懷疑某個細節的存在是否必要，不妨直接把它去掉。删掉一切你覺得可以删的東西，然後來看整個場景是否仍舊成立。如果一些細節的存在與否不影響這場戲的表達，那麽說明它是沒必要存在的。
2.Developacutinstinct.Readershaveonlysomuch“eye.”Ifyoukillthemwithscreendirection,youfeedthetendencytoskipscreendescriptionaltogetherandreadonlythedialogue.Keepyourscreendirectionleanandmean.。
培養出擅于删減的知覺。讀者的精力和注意力是有限的，如果screendirection令他們感到麻煩，那麽他們會下意識地跳過screendirection、隻讀對白。盡量保持你的screendirection言簡意赅、惜字如金。
此外，比起呆板的平鋪直述，劇作者可以使用一些技巧性的叙述方式，從而将自己視角和想法融入到screendirection中，從而達到引導讀者自己去推理出前因後果的效果，如在以下這個例子中：。
内容翻譯：。
Roger努力從床上爬起來。他尋摸着自己的T恤，找到後便立刻穿上，然後又找到了他的襪子，但是...他的褲子在哪裏？。
Roger。
老婆，你看見——。
Wife（鏡頭外）。
什麽？。
當Roger望向床下時，一樣東西吸引住了他的視線。他把它拉了出來——那是一顆色澤鮮豔的明綠色男用袖釘。這他媽怎麽...？有生以來，他從來沒用過袖釘，就算用也不會選這種令人惡心的明綠色。
在描寫「Roger發現了一顆不屬于他的袖釘」這一段時，我們能看到的是Roger的臉，以及面孔上表現出的疑惑，而導緻這一切的則是「發現了另一個男人的袖釘」這一行爲。這一切是可視的，所以這種形式的screendirection便是可以接受的。Roger對于妻子出軌的疑慮在未經文字和對白表述的情況下脫然而出，而這就比直白地告訴我們「Roger感到生氣，因爲七年前他妻子出過軌，而這至今還令他心裏不安。他在腦海中搜索着嫌疑人，而他最先想到的是住在xxxx的StanleyGladhands...」。
Finessescreendirection,cheatit,butsavethecheatingforakeymomentorscene.Don’toverusethedevice,don’tgetcute.。
策略性地使用你的screendirection，但僅僅把它用在比較關鍵的時刻或場景中，不要過度使用，否則也會出現表意不明的情況。
另外一個正面案例：。
内容翻譯（這一段在語法方面因爲英語感太強了所以不太好翻...原話很簡潔，但是翻譯成中文會顯得比較啰嗦）：。
今天的芝加哥仿佛帶有怒意，在清晨的匆匆忙忙中開始了運轉，化爲了Brian車窗前疾馳而過的景色。堅硬的中西部磚牆，和堅強的中西部人民，默默低下頭顱、進入防守姿态，與緻力于将一切推出密西根湖的狂風僅需這他們持續了150年的攻守戰。
Whatamarvelthislittleparagraphis!AnyonelivinginChicago–especiallythoseofuswhotaketheELeveryday—canattesttothetruthinthatpassage.IfyouwerejustfollowingtheKISSkeepitsimple,stupidapproach,youwouldwritesomethinglike:Brianridesagrimysubwaycar.Thereisnothingwrongwiththis.Describeswhatthecamerasees.Problemis,anyonecanwriteBrianridesagrimysubwaycar.Nowlookattheaboveexample.Lookhowthewriterputsyouintotheheadoftheprotagonist.ThisisPOV.Itisadvancedscreenwriting.It’swhatseparatestheprofromeveryoneelse.Doyouthinkthefactthatyoucan’tsee“their150yearwarwithwind”isgoingtobepenalizedbythereaderatthatprodcoscreenplaycontestagency?Hellno.Thoseeyesarestarvedfororiginality.TheprogivesittothemwithPOV,withattitude.Thus,thetruedefinitionofscreendirection:Whatthecamerasees—withattitude.。
這是令人眼前一亮的小片段。在芝加哥住過的人—特别是那些每天都要坐電車的人—都能明白這一段有多麽寫實。如果你隻順應着KISS（KeepItSimple,Stupid）原則，那麽你大概會寫類似這樣的話：Brian乘坐着一輛髒髒的電車。平鋪直述，這無可厚非；但問題在于，誰都會這麽寫。現在，讓我們再次看一遍這個例子，觀察一下作者是如何讓你進入到主人公的頭腦之中：這是一個POV（Point-Of-View人稱視角），而這是比較高級的劇作技巧，也是将行家與普通寫手區别開來的關鍵。你覺得“他們與風之間持續了150年的攻守戰”這樣看似不可視化的句子可能會被評審者批評嗎？才不會。評審者渴望獨特性。而在這個例子裏，行家們用帶有自己态度的POV來展現獨特性。因此，screendirection真正的定義是：鏡頭中可視，同時又能體現（編劇或視角所屬人物的）态度。
以上。
順帶安利一下我的劇作專題讀書筆記專欄。
塞涅卡的影法師。
以上就是神态描寫簡短，劇本中人物動作神态描寫粗細到什麽度合适？的介紹,希望大家喜歡!
国内的讲究已经被大佬们说得差不多了，我来搬运一点国外的东西吧。在此之前，先放一点私货：我个人写screendirection的时候，强调它的两个特性：。
1.可视性visibility。任何细节、任何行动，都要以能在视觉上呈现出来的方式来描写，而就这一方面可以适度地添加必要的细节，从而使文字描述可以更直观地传达你脑海中的画面。
在这一方面，题主列出的前两个例子属于「合格，但可以更精确」的程度，比如「不屑」这样的神态，具体可以通过什么样的动作和表情表现出来呢？带着这样的问题，你可以稍微加入一些细微而简约的细节，比如1可以是「A看了看B，翻了翻白眼，将棍子丢在地上」。
2.实用性utility。在添加任何细节时，要考虑它存在的意义。这个细节可以对这场戏或者之后的情节造成什么影响吗？它对于其他要素，比如人物塑造，或者观众对于本场戏的理解，有任何实质意义上的帮助吗？它是观众应该察觉到的信息吗？如果是，即可以存在，如果不是，则无需考虑。
题主给出的例子里，1和2、3的区别就在于，1中的「不屑」是个带有鲜明感情色彩的形容词，那么这个「不屑」存在的意义很大程度上是与感情相关的，它也许是在暗示A与B之间的关系，也可能是在反应A的性格。如果这两点是你想表达的，或者对后面的情节具有重要的意义，那么这个「不屑」便具有存在的意义，反之则无。
然后，我们不妨来看一下英语世界中在进行screendirection时的说法。以下内容整理自ScriptGodsMustDie-ScreenDirection:TheBasics[1]，译者我自己。
（错误案例的内容因为太絮叨了，所以暂且不翻译，大家看个意思就行）。
首先，让我们先从一个重要的错误典型开始：背景故事（backstory）。
「背景故事」即在描述场景时，插入大量抽象或不存在于当下时空的信息（譬如事无巨细的回忆，缺乏具体行动表现的感情与内心斗争等），譬如：。
在修改这类screendirection时，有两个要点：。
1.Askyourself:Whatisthepurposeofthescene?Whatdoyouneedtohappen?Whatareyoutryingtosay?。
首先，问自己：这场戏的目的是什么？这场戏中需要发生什么？你在这场戏中想说什么？。
2.Findtheaction,thephysicalequivalent,somebusinesstheactorcanplay,ratherthanhittinguswithbackstoryeverythingthathappenedbeforethemoviebeganthatthecameracan’tsee.。
第二，构思好一个动作，即具形的、可见的行为，同时也是演员们也可以表现出来的东西，而非用镜头难以表达的背景故事来向观众传达。
上述的例子修改好以后是这样的：。
另外一个常见的错误典型是「无用细节」（unnecessarydetail），即无选择性、漫无目的地描写一系列过程中全部的细节，譬如：。
在改正这类错误时，也有两个关键原则：。
1.Ageneralrule:Ifindoubt,takeitout.Cuteverythingyoucan.Doesthescenestillmakesense?IfyoucutPaulyshakinghisheadandsmiling,doesthescenefallapart?No.Thenitstaysout.。
如果你怀疑某个细节的存在是否必要，不妨直接把它去掉。删掉一切你觉得可以删的东西，然后来看整个场景是否仍旧成立。如果一些细节的存在与否不影响这场戏的表达，那么说明它是没必要存在的。
2.Developacutinstinct.Readershaveonlysomuch“eye.”Ifyoukillthemwithscreendirection,youfeedthetendencytoskipscreendescriptionaltogetherandreadonlythedialogue.Keepyourscreendirectionleanandmean.。
培养出擅于删减的知觉。读者的精力和注意力是有限的，如果screendirection令他们感到麻烦，那么他们会下意识地跳过screendirection、只读对白。尽量保持你的screendirection言简意赅、惜字如金。
此外，比起呆板的平铺直述，剧作者可以使用一些技巧性的叙述方式，从而将自己视角和想法融入到screendirection中，从而达到引导读者自己去推理出前因后果的效果，如在以下这个例子中：。
内容翻译：。
Roger努力从床上爬起来。他寻摸着自己的T恤，找到后便立刻穿上，然后又找到了他的袜子，但是...他的裤子在哪里？。
Roger。
老婆，你看见——。
Wife（镜头外）。
什么？。
当Roger望向床下时，一样东西吸引住了他的视线。他把它拉了出来——那是一颗色泽鲜艳的明绿色男用袖钉。这他妈怎么...？有生以来，他从来没用过袖钉，就算用也不会选这种令人恶心的明绿色。
在描写「Roger发现了一颗不属于他的袖钉」这一段时，我们能看到的是Roger的脸，以及面孔上表现出的疑惑，而导致这一切的则是「发现了另一个男人的袖钉」这一行为。这一切是可视的，所以这种形式的screendirection便是可以接受的。Roger对于妻子出轨的疑虑在未经文字和对白表述的情况下脱然而出，而这就比直白地告诉我们「Roger感到生气，因为七年前他妻子出过轨，而这至今还令他心里不安。他在脑海中搜索着嫌疑人，而他最先想到的是住在xxxx的StanleyGladhands...」。
Finessescreendirection,cheatit,butsavethecheatingforakeymomentorscene.Don’toverusethedevice,don’tgetcute.。
策略性地使用你的screendirection，但仅仅把它用在比较关键的时刻或场景中，不要过度使用，否则也会出现表意不明的情况。
另外一个正面案例：。
内容翻译（这一段在语法方面因为英语感太强了所以不太好翻...原话很简洁，但是翻译成中文会显得比较啰嗦）：。
今天的芝加哥仿佛带有怒意，在清晨的匆匆忙忙中开始了运转，化为了Brian车窗前疾驰而过的景色。坚硬的中西部砖墙，和坚强的中西部人民，默默低下头颅、进入防守姿态，与致力于将一切推出密西根湖的狂风仅需这他们持续了150年的攻守战。
Whatamarvelthislittleparagraphis!AnyonelivinginChicago–especiallythoseofuswhotaketheELeveryday—canattesttothetruthinthatpassage.IfyouwerejustfollowingtheKISSkeepitsimple,stupidapproach,youwouldwritesomethinglike:Brianridesagrimysubwaycar.Thereisnothingwrongwiththis.Describeswhatthecamerasees.Problemis,anyonecanwriteBrianridesagrimysubwaycar.Nowlookattheaboveexample.Lookhowthewriterputsyouintotheheadoftheprotagonist.ThisisPOV.Itisadvancedscreenwriting.It’swhatseparatestheprofromeveryoneelse.Doyouthinkthefactthatyoucan’tsee“their150yearwarwithwind”isgoingtobepenalizedbythereaderatthatprodcoscreenplaycontestagency?Hellno.Thoseeyesarestarvedfororiginality.TheprogivesittothemwithPOV,withattitude.Thus,thetruedefinitionofscreendirection:Whatthecamerasees—withattitude.。
这是令人眼前一亮的小片段。在芝加哥住过的人—特别是那些每天都要坐电车的人—都能明白这一段有多么写实。如果你只顺应着KISS（KeepItSimple,Stupid）原则，那么你大概会写类似这样的话：Brian乘坐着一辆脏脏的电车。平铺直述，这无可厚非；但问题在于，谁都会这么写。现在，让我们再次看一遍这个例子，观察一下作者是如何让你进入到主人公的头脑之中：这是一个POV（Point-Of-View人称视角），而这是比较高级的剧作技巧，也是将行家与普通写手区别开来的关键。你觉得“他们与风之间持续了150年的攻守战”这样看似不可视化的句子可能会被评审者批评吗？才不会。评审者渴望独特性。而在这个例子里，行家们用带有自己态度的POV来展现独特性。因此，screendirection真正的定义是：镜头中可视，同时又能体现（编剧或视角所属人物的）态度。
以上。
顺带安利一下我的剧作专题读书笔记专栏。
塞涅卡的影法师。
1.可视性visibility。任何细节、任何行动，都要以能在视觉上呈现出来的方式来描写，而就这一方面可以适度地添加必要的细节，从而使文字描述可以更直观地传达你脑海中的画面。
在这一方面，题主列出的前两个例子属于「合格，但可以更精确」的程度，比如「不屑」这样的神态，具体可以通过什么样的动作和表情表现出来呢？带着这样的问题，你可以稍微加入一些细微而简约的细节，比如1可以是「A看了看B，翻了翻白眼，将棍子丢在地上」。
2.实用性utility。在添加任何细节时，要考虑它存在的意义。这个细节可以对这场戏或者之后的情节造成什么影响吗？它对于其他要素，比如人物塑造，或者观众对于本场戏的理解，有任何实质意义上的帮助吗？它是观众应该察觉到的信息吗？如果是，即可以存在，如果不是，则无需考虑。
题主给出的例子里，1和2、3的区别就在于，1中的「不屑」是个带有鲜明感情色彩的形容词，那么这个「不屑」存在的意义很大程度上是与感情相关的，它也许是在暗示A与B之间的关系，也可能是在反应A的性格。如果这两点是你想表达的，或者对后面的情节具有重要的意义，那么这个「不屑」便具有存在的意义，反之则无。
然后，我们不妨来看一下英语世界中在进行screendirection时的说法。以下内容整理自ScriptGodsMustDie-ScreenDirection:TheBasics[1]，译者我自己。
（错误案例的内容因为太絮叨了，所以暂且不翻译，大家看个意思就行）。
首先，让我们先从一个重要的错误典型开始：背景故事（backstory）。
「背景故事」即在描述场景时，插入大量抽象或不存在于当下时空的信息（譬如事无巨细的回忆，缺乏具体行动表现的感情与内心斗争等），譬如：。
在修改这类screendirection时，有两个要点：。
1.Askyourself:Whatisthepurposeofthescene?Whatdoyouneedtohappen?Whatareyoutryingtosay?。
首先，问自己：这场戏的目的是什么？这场戏中需要发生什么？你在这场戏中想说什么？。
2.Findtheaction,thephysicalequivalent,somebusinesstheactorcanplay,ratherthanhittinguswithbackstoryeverythingthathappenedbeforethemoviebeganthatthecameracan’tsee.。
第二，构思好一个动作，即具形的、可见的行为，同时也是演员们也可以表现出来的东西，而非用镜头难以表达的背景故事来向观众传达。
上述的例子修改好以后是这样的：。
另外一个常见的错误典型是「无用细节」（unnecessarydetail），即无选择性、漫无目的地描写一系列过程中全部的细节，譬如：。
在改正这类错误时，也有两个关键原则：。
1.Ageneralrule:Ifindoubt,takeitout.Cuteverythingyoucan.Doesthescenestillmakesense?IfyoucutPaulyshakinghisheadandsmiling,doesthescenefallapart?No.Thenitstaysout.。
如果你怀疑某个细节的存在是否必要，不妨直接把它去掉。删掉一切你觉得可以删的东西，然后来看整个场景是否仍旧成立。如果一些细节的存在与否不影响这场戏的表达，那么说明它是没必要存在的。
2.Developacutinstinct.Readershaveonlysomuch“eye.”Ifyoukillthemwithscreendirection,youfeedthetendencytoskipscreendescriptionaltogetherandreadonlythedialogue.Keepyourscreendirectionleanandmean.。
培养出擅于删减的知觉。读者的精力和注意力是有限的，如果screendirection令他们感到麻烦，那么他们会下意识地跳过screendirection、只读对白。尽量保持你的screendirection言简意赅、惜字如金。
此外，比起呆板的平铺直述，剧作者可以使用一些技巧性的叙述方式，从而将自己视角和想法融入到screendirection中，从而达到引导读者自己去推理出前因后果的效果，如在以下这个例子中：。
内容翻译：。
Roger努力从床上爬起来。他寻摸着自己的T恤，找到后便立刻穿上，然后又找到了他的袜子，但是...他的裤子在哪里？。
Roger。
老婆，你看见——。
Wife（镜头外）。
什么？。
当Roger望向床下时，一样东西吸引住了他的视线。他把它拉了出来——那是一颗色泽鲜艳的明绿色男用袖钉。这他妈怎么...？有生以来，他从来没用过袖钉，就算用也不会选这种令人恶心的明绿色。
在描写「Roger发现了一颗不属于他的袖钉」这一段时，我们能看到的是Roger的脸，以及面孔上表现出的疑惑，而导致这一切的则是「发现了另一个男人的袖钉」这一行为。这一切是可视的，所以这种形式的screendirection便是可以接受的。Roger对于妻子出轨的疑虑在未经文字和对白表述的情况下脱然而出，而这就比直白地告诉我们「Roger感到生气，因为七年前他妻子出过轨，而这至今还令他心里不安。他在脑海中搜索着嫌疑人，而他最先想到的是住在xxxx的StanleyGladhands...」。
Finessescreendirection,cheatit,butsavethecheatingforakeymomentorscene.Don’toverusethedevice,don’tgetcute.。
策略性地使用你的screendirection，但仅仅把它用在比较关键的时刻或场景中，不要过度使用，否则也会出现表意不明的情况。
另外一个正面案例：。
内容翻译（这一段在语法方面因为英语感太强了所以不太好翻...原话很简洁，但是翻译成中文会显得比较啰嗦）：。
今天的芝加哥仿佛带有怒意，在清晨的匆匆忙忙中开始了运转，化为了Brian车窗前疾驰而过的景色。坚硬的中西部砖墙，和坚强的中西部人民，默默低下头颅、进入防守姿态，与致力于将一切推出密西根湖的狂风仅需这他们持续了150年的攻守战。
Whatamarvelthislittleparagraphis!AnyonelivinginChicago–especiallythoseofuswhotaketheELeveryday—canattesttothetruthinthatpassage.IfyouwerejustfollowingtheKISSkeepitsimple,stupidapproach,youwouldwritesomethinglike:Brianridesagrimysubwaycar.Thereisnothingwrongwiththis.Describeswhatthecamerasees.Problemis,anyonecanwriteBrianridesagrimysubwaycar.Nowlookattheaboveexample.Lookhowthewriterputsyouintotheheadoftheprotagonist.ThisisPOV.Itisadvancedscreenwriting.It’swhatseparatestheprofromeveryoneelse.Doyouthinkthefactthatyoucan’tsee“their150yearwarwithwind”isgoingtobepenalizedbythereaderatthatprodcoscreenplaycontestagency?Hellno.Thoseeyesarestarvedfororiginality.TheprogivesittothemwithPOV,withattitude.Thus,thetruedefinitionofscreendirection:Whatthecamerasees—withattitude.。
这是令人眼前一亮的小片段。在芝加哥住过的人—特别是那些每天都要坐电车的人—都能明白这一段有多么写实。如果你只顺应着KISS（KeepItSimple,Stupid）原则，那么你大概会写类似这样的话：Brian乘坐着一辆脏脏的电车。平铺直述，这无可厚非；但问题在于，谁都会这么写。现在，让我们再次看一遍这个例子，观察一下作者是如何让你进入到主人公的头脑之中：这是一个POV（Point-Of-View人称视角），而这是比较高级的剧作技巧，也是将行家与普通写手区别开来的关键。你觉得“他们与风之间持续了150年的攻守战”这样看似不可视化的句子可能会被评审者批评吗？才不会。评审者渴望独特性。而在这个例子里，行家们用带有自己态度的POV来展现独特性。因此，screendirection真正的定义是：镜头中可视，同时又能体现（编剧或视角所属人物的）态度。
以上。
顺带安利一下我的剧作专题读书笔记专栏。
塞涅卡的影法师。
我在向你倾诉你却依然东流去潺潺的水声是我的悲伤流水能带走什么我应该忘记什么垂柳轻拂流水荡漾吹皱了孤单的身影岸边青翠的春草摇曳着往事是你和我的故事...[全文阅读]
——致我们这样可爱的青春青春就是这样如树叶间的阳光落在脸上微微的痒青春就是这样如午后的太阳雨溢在掌心淡淡的香青春就是这样如夏暮的虫鸣散在苇旁轻轻的响青...[全文阅读]
整理了31句有关回忆过去的句子，喜欢自取。1.当初的誓言太完美，像落花满天飞，让相思变成灰。2.那只是一段浅浅的过往，却不知觉地凝成了悲伤，随着夏末的风，吹痛了我干涸已...[全文阅读]
描写兴趣广泛的，我想写小说，人物描写总觉得不够饱满，然后语言总感觉词不达意，有什么方法吗？
这也是有技巧的。一个人物，你觉得不够饱满，这个很大原因是你过于平铺直叙了，就是你直接就开始正面描写这个人了，这样肯定不饱满。就是你是在写一个简单的产品说明书，过...[全文阅读]
《九月》。——海子。目击众神死亡的草原上野花一片。远在远方的风比远方更远。我的琴声呜咽泪水全无。我把这远方的远归还草原。一个叫木头一个叫马尾。我的琴声...[全文阅读]
1、皇家气派余惊叹,文物古迹旷世鲜。2、金碧辉煌紫禁城,红墙宫里万重门。3、人与春风齐焕发,红墙绿树景长新。4、帝苑豪华造,皇家气派倾。5、人民真伟大,建筑好传...[全文阅读]
