老病逢春只思睡，独求僧榻寄须臾。全诗译文及注释赏析
发布时间：2019-09-29 14:46:00
出自宋代蘇轼的《瑞鹧鸪·城頭月落尚啼烏》
寒食未明至湖上。太守未來，兩縣令先在。
城頭月落尚啼烏。朱艦紅船早滿湖。鼓吹未容迎五馬，水雲先已漾雙凫。映山黃帽螭頭舫，夾岸青煙鵲尾爐。老病逢春隻思睡，獨求僧榻寄須臾。
譯文及注釋譯文寒食節到西湖時天還沒亮，太守還沒有來，兩縣令先來了。天色未明，烏鴉尚在啼鳴，官船早已滿湖都是。禮儀樂隊尚未列好隊伍迎接太守，遠處水面就迅速駛來了兩縣令的船隻。青山倒映在湖中，用篙撐船的年輕人駕駛着龍船，岸上青煙缭繞，那是從有柄的香爐裏升騰起來的。難得遇見如此晴朗的春日，而年老多病的我隻想真正地睡一覺。但願能有一個僧榻，讓我好好地睡一會。
注釋⑴瑞鹧鸪：詞牌名。原本七言律詩，由唐人譜曲而成詞調。又名《舞春風》、《鹧鸪詞》等。有上下片首句平起或仄起兩種格式。⑵寒食：節令名。清明節前一日或二日，古代寒食節時禁火，吃冷食。⑶太守：宋代對知府、知州的别稱。此處指當時杭州知州陳襄。⑷兩縣令：指錢塘令周邠（bīn）和仁和令徐疇。⑸朱艦紅船：指各級文武官員的船隻。宋代官船塗以朱紅色。“朱艦”一本做“烏榜”。⑹鼓吹：漢以來古樂名。這裏泛指當時演奏的樂曲。⑺五馬：太守的代稱。⑻水雲：遠處水面。滾
滾：泛舟。雙凫（fú）：《後漢書》卷八十二《方術傳上》載，王喬做縣令時，能化爲雙凫（野鴨）飛到京都，定期朝見皇帝。此處指二縣令。⑼黃帽：指用篙（gāo）撐船的年輕人。見《漢書》卷九十三《佞幸傳》。⑽螭（chī）頭舫：泛指龍船。螭，古代傳說中一種動物，蛟龍之屬。⑾鵲尾爐：《詩集》同題詩同句王文诰注引《法苑珠林》：“費崇先，吳興人，少尤信佛法，每聽經，常以鵲尾香爐置膝前。”查慎行注引《珠林》：“香爐有柄，日鵲尾爐。”⑿須臾：片刻。
創作背景宋神宗熙甯六年（1073年）三月，寒食節清晨蘇轼同衆官遊西湖，迎接太守到來，蘇轼作該詞記錄當時的情景。
作者簡介蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”
。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
寒食未明至湖上。太守未来，两县令先在。
城头月落尚啼乌。朱舰红船早满湖。鼓吹未容迎五马，水云先已漾双凫。映山黄帽螭头舫，夹岸青烟鹊尾炉。老病逢春只思睡，独求僧榻寄须臾。
译文及注释译文寒食节到西湖时天还没亮，太守还没有来，两县令先来了。天色未明，乌鸦尚在啼鸣，官船早已满湖都是。礼仪乐队尚未列好队伍迎接太守，远处水面就迅速驶来了两县令的船只。青山倒映在湖中，用篙撑船的年轻人驾驶着龙船，岸上青烟缭绕，那是从有柄的香炉里升腾起来的。难得遇见如此晴朗的春日，而年老多病的我只想真正地睡一觉。但愿能有一个僧榻，让我好好地睡一会。
注释⑴瑞鹧鸪：词牌名。原本七言律诗，由唐人谱曲而成词调。又名《舞春风》、《鹧鸪词》等。有上下片首句平起或仄起两种格式。⑵寒食：节令名。清明节前一日或二日，古代寒食节时禁火，吃冷食。⑶太守：宋代对知府、知州的别称。此处指当时杭州知州陈襄。⑷两县令：指钱塘令周邠（bīn）和仁和令徐畴。⑸朱舰红船：指各级文武官员的船只。宋代官船涂以朱红色。“朱舰”一本做“乌榜”。⑹鼓吹：汉以来古乐名。这里泛指当时演奏的乐曲。⑺五马：太守的代称。⑻水云：远处水面。滚
滚：泛舟。双凫（fú）：《后汉书》卷八十二《方术传上》载，王乔做县令时，能化为双凫（野鸭）飞到京都，定期朝见皇帝。此处指二县令。⑼黄帽：指用篙（gāo）撑船的年轻人。见《汉书》卷九十三《佞幸传》。⑽螭（chī）头舫：泛指龙船。螭，古代传说中一种动物，蛟龙之属。⑾鹊尾炉：《诗集》同题诗同句王文诰注引《法苑珠林》：“费崇先，吴兴人，少尤信佛法，每听经，常以鹊尾香炉置膝前。”查慎行注引《珠林》：“香炉有柄，日鹊尾炉。”⑿须臾：片刻。
创作背景宋神宗熙宁六年（1073年）三月，寒食节清晨苏轼同众官游西湖，迎接太守到来，苏轼作该词记录当时的情景。
作者简介苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”
。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
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