玉钩双语燕，宝甃杨花转。全诗译文及注释赏析
发布时间：2019-08-16 00:12:52
出自宋代陳克的《菩薩蠻·綠蕪牆繞青苔院》
綠蕪牆繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。玉鈎雙語燕，寶甃楊花轉。幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。譯文及注釋譯文綠草叢生的圍牆，環繞着長滿青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉葉兒卷。蝴蝶在台階上翩翩起飛，帷簾在微風裏自在飄垂。白玉的簾鈎上一雙燕兒低語呢喃，井垣的四周楊花柳絮飄旋飛轉。幾處傳出簸錢爲戲的嬉鬧聲，綠窗裏正做着淡淡的春夢。
注釋菩薩蠻：本唐教坊曲，後用爲詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等。《菩薩蠻》爲雙調，四十四字，屬小令，以五七言組成。下片後二句與上片後二句字數格式相同。上下片各四句，均爲兩仄韻，兩平韻。蕪：叢生之草。中庭：庭院；庭院之中。烘簾：暖簾，用以擋風的布簾。玉鈎：喻新月。寶甓(zhòu)：華美的井、池。甓：井壁。簸錢：唐、宋問流行的一種賭博遊戲，玩者持錢在手，兩手相扣，來回颠簸，然後依次攤開，讓人猜其反正，以中否決勝負，賭輸赢。王建《宮詞》：“暫向玉華階上坐，簸錢赢得兩三籌。”
賞析《白雨齋詞話》雲：“陳子高詞溫雅閑麗，暗合溫、韋之旨。”這首詞的特點，即在一個“閑”字。李白有《山中問答》詩：“問餘何意栖碧山
山，笑而不答心自閑，桃花流水杳然去，别有天地非人間。”“心自閑”，指身栖碧山的閑适之趣，而讀者即在那“笑而不答”的啓示下發出會心的微笑。這首詞也是着眼于“閑适”而又意在言外，使人心領神會，悠然自得。陳振孫、周濟等都稱陳克詞“格韻極高”，大約就是指他詞中那種“不着一字，盡得風流”的韻緻而言吧。
這首詞通篇寫景，而人物的内心的活動即妙合于景物描繪之中，“情景名爲二，而實不可離，神于詩者妙合無垠。巧者則情中景，景中情。”（《夕堂永日緒論》）上片展現映入簾内之人眼中的庭院景象，由遠而近，由靜到動。首句寫院牆，其上綠草雜生，圍住寂寂庭院，院内青苔滿地，可見人迹罕至，古詩亦有雲：“并由履迹少，一夜上階生。”“中庭”句指正午時分陽光淡淡投上蕉葉，“卷”字形容蕉葉卷心，姿态自然。李清照詞曰：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭、葉葉心心，舒卷有餘情。”蕉葉大而遮蔭，庭院因而顯得幽深。“蝴蝶”句點出階前無人，出入花叢林間的蝶兒也款款而來。末句隻寫簾兒輕垂，随風微動，“一行珠簾閑不卷”，簾内之人的所見所感則含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’、‘明月照積雪’，皆心中目中與相融浃，一出語時，即得珠圓
玉潤，要亦各視其所懷來而與景相迎者也。”（《夕堂永日緒論》）此是指客觀自然景物與詩人自身感受兩者能和諧并相互滲透而言。這首詞上片寫庭院的幽靜自然，詞人的閑适心情，兩者交相融合，韻味隽永。
下片“玉鈎”句從“風簾自在垂”而來。燕子多在人家梁間作巢，出入房栊，“還相雕梁藻井，又軟語商量不定。”“穿簾海燕雙飛去。”由于珠簾不卷，玉鈎空懸，雙雙燕子，呢喃其上，聽來是那樣低軟柔和，真是比“迷離曉夢啼莺”還要悠忽。“寶甃”句寫楊花飄飏旋轉于井垣四周，優遊自如，“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。”這是庭中景物再現于迷夢之中，“幾處”句，依稀聞得簸錢爲戲的聲音。王建《宮詞》雲：“暫向玉華階上坐，簸錢赢得兩三籌。”笑語嬉鬧，都在隐約之間。這些景物描寫給人的印象是似有若無，不可捉摸。
末句方始點出人物，綠窗之下，午夢悠悠，一“輕”字形容似睡非睡，若夢非夢，蘇轼有“紅窗睡重不聞莺”之句，李清照詞雲：“濃睡不消殘酒。”“輕”就是和“重”、“濃”相對而言。睡重故不聞莺啼，濃睡乃不消殘酒，而睡輕則燕語、花飛和簸錢聲都如有所聞，若有所見，這種朦胧的景象與詞人悠閑的心情亦是相和諧而滲透的，所構成的意境是閑适而又多意外
之趣。正如郭忠恕畫天外數峰，略有筆墨，而意在筆墨之外。
賞析二上阕寫睡前簾内所見，由遠而近，心情妙合于景物描寫之中。
“綠蕪牆繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷”借用白居易《陵園妾》成句，寫小園的幽深。院是長滿“青苔”之院，四周是長滿“綠蕪”的牆，已給人一種清幽靜寂之感。再用一“繞”字将小園同外界隔絕開來，更覺得有“庭院深深深幾許”的深幽。接着寫庭景“中庭日淡”，點明時間已近午。“淡”字形象地寫出春日的光線不似夏天那樣耀眼，爲後文描寫“春睡”張本。庭中芭蕉葉微卷，此句暗示了是早春天氣。
“蝴蝶上階飛，烘簾自在垂”，蝴蝶在院中翩翩起舞，這從側面暗示庭院中不僅植着芭蕉，還種了花兒。蝶兒飛舞，甚至毫不在意地飛進走廊，足見不僅院中無人，廊上也無人。“烘簾”指房間的簾幕，簾幕低垂，說明人在房内，午睡未醒。至此，詞人仍未直接描寫春睡情景，而是通過景物進行側面烘托。“自在”二字，既寫簾幕随意垂下的樣子，也點出詞人惬意閑适的心境。
下阕寫淺睡簾内聽聞，以動寫靜。
“玉鈎雙語燕”承接“烘簾自在垂”。幾隻燕子落在簾鈎上低聲細語，細軟柔和又凸顯寂靜，爲春日的庭院風景增添了動态的一筆。 楊花轉”寫楊花簌簌地落下
，飄然旋轉于井壁四周，将庭院春景多姿多彩的表現出來。
“幾處簸錢聲，綠窗春睡輕”兩句，筆鋒一轉，由寫景轉入寫人。遠處少女們簸錢戲耍的聲音，不斷傳人簾内還睡眼蒙嚨的閨婦。“綠窗春睡輕”由晏幾道《更漏子》“綠窗春睡濃”化來，“睡”下着一“輕”字，使全詞俱靈，将閨婦似醒非醒、迷離朦胧、閑适自得的意态刻畫得具體形象，境界煥然一新。
此詞寫景動靜結合，将幽深寂靜的庭院美景描繪得逼真細膩。全詞洋溢着一種閑适自得的情趣。
創作背景陳克親曆兩宋之交的戰亂，其詞雖對時世有所反應，但詞還是承"花間"和北宋的婉麗之風，以描寫粉融香潤的生活和閑适之情見長。此詞就體現了他的這種詞風。
作者簡介(1081—1137）北宋末南宋初詞人。字子高，自號赤城居士。臨海（今屬浙江）人。
出自宋代陈克的《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》
绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。译文及注释译文绿草丛生的围墙，环绕着长满青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉叶儿卷。蝴蝶在台阶上翩翩起飞，帷帘在微风里自在飘垂。白玉的帘钩上一双燕儿低语呢喃，井垣的四周杨花柳絮飘旋飞转。几处传出簸钱为戏的嬉闹声，绿窗里正做着淡淡的春梦。
注释菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。《菩萨蛮》为双调，四十四字，属小令，以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片各四句，均为两仄韵，两平韵。芜：丛生之草。中庭：庭院；庭院之中。烘帘：暖帘，用以挡风的布帘。玉钩：喻新月。宝甓(zhòu)：华美的井、池。甓：井壁。簸钱：唐、宋问流行的一种赌博游戏，玩者持钱在手，两手相扣，来回颠簸，然后依次摊开，让人猜其反正，以中否决胜负，赌输赢。王建《宫词》：“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。”
赏析《白雨斋词话》云：“陈子高词温雅闲丽，暗合温、韦之旨。”这首词的特点，即在一个“闲”字。李白有《山中问答》诗：“问余何意栖碧山
山，笑而不答心自闲，桃花流水杳然去，别有天地非人间。”“心自闲”，指身栖碧山的闲适之趣，而读者即在那“笑而不答”的启示下发出会心的微笑。这首词也是着眼于“闲适”而又意在言外，使人心领神会，悠然自得。陈振孙、周济等都称陈克词“格韵极高”，大约就是指他词中那种“不着一字，尽得风流”的韵致而言吧。
这首词通篇写景，而人物的内心的活动即妙合于景物描绘之中，“情景名为二，而实不可离，神于诗者妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”（《夕堂永日绪论》）上片展现映入帘内之人眼中的庭院景象，由远而近，由静到动。首句写院墙，其上绿草杂生，围住寂寂庭院，院内青苔满地，可见人迹罕至，古诗亦有云：“并由履迹少，一夜上阶生。”“中庭”句指正午时分阳光淡淡投上蕉叶，“卷”字形容蕉叶卷心，姿态自然。李清照词曰：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭、叶叶心心，舒卷有余情。”蕉叶大而遮荫，庭院因而显得幽深。“蝴蝶”句点出阶前无人，出入花丛林间的蝶儿也款款而来。末句只写帘儿轻垂，随风微动，“一行珠帘闲不卷”，帘内之人的所见所感则含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飞南园’、‘明月照积雪’，皆心中目中与相融浃，一出语时，即得珠圆
玉润，要亦各视其所怀来而与景相迎者也。”（《夕堂永日绪论》）此是指客观自然景物与诗人自身感受两者能和谐并相互渗透而言。这首词上片写庭院的幽静自然，词人的闲适心情，两者交相融合，韵味隽永。
下片“玉钩”句从“风帘自在垂”而来。燕子多在人家梁间作巢，出入房栊，“还相雕梁藻井，又软语商量不定。”“穿帘海燕双飞去。”由于珠帘不卷，玉钩空悬，双双燕子，呢喃其上，听来是那样低软柔和，真是比“迷离晓梦啼莺”还要悠忽。“宝甃”句写杨花飘飏旋转于井垣四周，优游自如，“不肯画堂朱户，春风自在杨花。”这是庭中景物再现于迷梦之中，“几处”句，依稀闻得簸钱为戏的声音。王建《宫词》云：“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。”笑语嬉闹，都在隐约之间。这些景物描写给人的印象是似有若无，不可捉摸。
末句方始点出人物，绿窗之下，午梦悠悠，一“轻”字形容似睡非睡，若梦非梦，苏轼有“红窗睡重不闻莺”之句，李清照词云：“浓睡不消残酒。”“轻”就是和“重”、“浓”相对而言。睡重故不闻莺啼，浓睡乃不消残酒，而睡轻则燕语、花飞和簸钱声都如有所闻，若有所见，这种朦胧的景象与词人悠闲的心情亦是相和谐而渗透的，所构成的意境是闲适而又多意外
之趣。正如郭忠恕画天外数峰，略有笔墨，而意在笔墨之外。
赏析二上阕写睡前帘内所见，由远而近，心情妙合于景物描写之中。
“绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷”借用白居易《陵园妾》成句，写小园的幽深。院是长满“青苔”之院，四周是长满“绿芜”的墙，已给人一种清幽静寂之感。再用一“绕”字将小园同外界隔绝开来，更觉得有“庭院深深深几许”的深幽。接着写庭景“中庭日淡”，点明时间已近午。“淡”字形象地写出春日的光线不似夏天那样耀眼，为后文描写“春睡”张本。庭中芭蕉叶微卷，此句暗示了是早春天气。
“蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂”，蝴蝶在院中翩翩起舞，这从侧面暗示庭院中不仅植着芭蕉，还种了花儿。蝶儿飞舞，甚至毫不在意地飞进走廊，足见不仅院中无人，廊上也无人。“烘帘”指房间的帘幕，帘幕低垂，说明人在房内，午睡未醒。至此，词人仍未直接描写春睡情景，而是通过景物进行侧面烘托。“自在”二字，既写帘幕随意垂下的样子，也点出词人惬意闲适的心境。
下阕写浅睡帘内听闻，以动写静。
“玉钩双语燕”承接“烘帘自在垂”。几只燕子落在帘钩上低声细语，细软柔和又凸显寂静，为春日的庭院风景增添了动态的一笔。 杨花转”写杨花簌簌地落下
，飘然旋转于井壁四周，将庭院春景多姿多彩的表现出来。
“几处簸钱声，绿窗春睡轻”两句，笔锋一转，由写景转入写人。远处少女们簸钱戏耍的声音，不断传人帘内还睡眼蒙咙的闺妇。“绿窗春睡轻”由晏几道《更漏子》“绿窗春睡浓”化来，“睡”下着一“轻”字，使全词俱灵，将闺妇似醒非醒、迷离朦胧、闲适自得的意态刻画得具体形象，境界焕然一新。
此词写景动静结合，将幽深寂静的庭院美景描绘得逼真细腻。全词洋溢着一种闲适自得的情趣。
创作背景陈克亲历两宋之交的战乱，其词虽对时世有所反应，但词还是承"花间"和北宋的婉丽之风，以描写粉融香润的生活和闲适之情见长。此词就体现了他的这种词风。
作者简介(1081—1137）北宋末南宋初词人。字子高，自号赤城居士。临海（今属浙江）人。
魏王恐，使人止晋鄙，留军壁邺，名为救赵，实持两端以观望。全诗译文及注释赏析
出自两汉司马迁的《魏公子列传》 魏公子无忌者，魏昭王少子而魏安釐王异母弟也。昭王薨，安釐王即位，封公子为信陵君。是时范睢亡魏相秦，以怨魏齐故，秦兵围大梁，破魏...[全文阅读]
出自魏晋曹植的《杂诗七首》高台多悲风，朝日照北林。之子在万里，江湖逈且深。方舟安可极，离思故难任。孤鴈飞南游，过庭长哀吟。翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩...[全文阅读]
出自明代张煌言的《满江红·屈指兴亡》屈指兴亡，恨南北、黄图消歇。便几个、孤忠大义，冰清玉烈。赵信城边羌笛雨，李陵台上胡笳月。惨模糊、吹出玉关情，声凄切。汉宫露...[全文阅读]
出自宋代张孝祥的《菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚》庭叶翻翻秋向晚。凉砧敲月催金剪。楼上已清寒。不堪频倚栏。 邻翁开社瓮。唤客情应重。不醉且无归。醉时归路迷。作...[全文阅读]
出自近现代鲁迅的《题三义塔》三义塔者，中国上海闸北三义里遗鸠埋骨之塔也，在日本，农人共建。奔霆飞熛歼人子，败井颓垣剩饿鸠。 偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。精禽...[全文阅读]
出自两汉司马相如的《上林赋》 亡是公听然而笑曰：“楚则失矣，而齐亦未为得也。夫使诸侯纳贡者，非为财币，所以述职也。封疆画界者，非为守御，所以禁淫也。今齐列为东...[全文阅读]
