溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。全诗译文及注释赏析
发布时间：2019-08-20 06:59:42
出自唐代郎士元的《柏林寺南望》
溪上遙聞精舍鍾，泊舟微徑度深松。青山霁後雲猶在，畫出東南四五峰。(東南 一作：西南)鑒賞唐代詩中有畫之作爲數甚多，而這首小詩别具風味。恰如劉熙載所說：“畫出者必有主峰，爲諸峰所拱向；作字者必有主筆，爲餘筆所拱向。……善書者必争此一筆。”（《藝概·書概》）此詩題旨在一“望”字，而望中之景隻于結處點出。詩中所争在此一筆，餘筆無不服務于此。
詩中提到雨霁，可見作者登山前先于溪上值雨。首句雖從天已放晴時寫起，卻饒有雨後之意。那山頂佛寺（精舍）的鍾聲竟能清晰地達于溪上，俾人“遙聞”，與雨浥塵埃、空氣澄清大有關系。未寫登山，先就溪上聞鍾，點出“柏林寺”，同時又逗起舟中人登山之想（“遙聽鍾聲戀翠微”）。這不是詩的主筆，但它是有所“拱向”（引起登眺事）的。
精舍鍾聲的誘惑，使詩人泊舟登岸而行。曲曲的山間小路（微徑）緩緩地導引他向密密的松柏（次句中隻說“松”，而從寺名可知有“柏”）林裏穿行，一步步靠近山頂。“空山新雨後”，四處彌漫着松葉柏子的清香，使人感到清爽。深林中，橫柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有後來“度”盡“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”題旨的妙筆。
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“度”字已暗示窮盡“深松”，而達于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然開朗。迎入眼簾的首先是霁後如洗的“青山”。前兩句不曾有一個着色字，此時“青”字突現，便使人眼明。繼而吸引住視線的是天宇中飄飖的雲朵。“霁後雲猶在”，但這已不是濃郁的烏雲，而是輕柔明快的白雲，登覽者怡悅的心情可知。此句由山帶出雲，又是爲下句進而由雲襯托西南諸峰作了一筆鋪墊。
三句寫山，着意于山色（青），是就一帶山脈而言；而末句集中刻劃幾個山頭，着眼于山形，給人以異峰突起的感覺。峰數至于“四五”，則有錯落參差之緻。在藍天白雲的襯托下，峥嵘的山峰猶如“畫出”。不用“襯”字而用“畫”字，别有情趣。言“襯”，則表明峰之固有，平平無奇；說“畫”，則似言峰之本無，卻由造物以雲爲毫、蘸霖作墨、以天爲紙即興“畫出”，其色澤鮮潤，猶有剛脫筆硯之感。這就不但寫出峰的美妙，而且傳出“望”者的驚奇與愉悅。
這才是全詩點睛之筆。隻有經過從溪口穿深林一番幽行之後，這裏的畫面才見得特别精彩；隻有經過登攀途中的一番情緒醞釀，這裏的發現才令人尤爲愉快。因而這裏的“點睛”，有賴前三句的“畫龍”。用劉熙載的話說，那就是，詩人“争”得這一筆的成功，與“
餘筆”的配合是分不開的。
作者簡介郎士元 唐代詩人。字君胄。中山（今河北定縣）人。生卒年不詳。天寶十五載(756)登進士第。安史之亂中，避難江南。寶應元年(762)補渭南尉，曆任拾遺、補阙、校書等職，官至郢州刺史。 郎士元與錢起齊名，世稱"錢郎"。他們詩名甚盛，當時有"前有沈宋，後有錢郎"(高仲武《中興間氣集》)之說。
出自唐代郎士元的《柏林寺南望》
溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。青山霁后云犹在，画出东南四五峰。(东南 一作：西南)鉴赏唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
诗中提到雨霁，可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟声竟能清晰地达于溪上，俾人“遥闻”，与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想（“遥听钟声恋翠微”）。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”（引起登眺事）的。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
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“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“
余笔”的配合是分不开的。
作者简介郎士元 唐代诗人。字君胄。中山（今河北定县）人。生卒年不详。天宝十五载(756)登进士第。安史之乱中，避难江南。宝应元年(762)补渭南尉，历任拾遗、补阙、校书等职，官至郢州刺史。 郎士元与钱起齐名，世称"钱郎"。他们诗名甚盛，当时有"前有沈宋，后有钱郎"(高仲武《中兴间气集》)之说。
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