汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。全诗译文及注释赏析

出自唐代高适的《燕歌行》

開元二十六年，客有從禦史大夫張公出塞而還者；作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。

漢家煙塵在東北，漢将辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顔色。摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日鬥兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。(常輕敵 一作：恒輕敵)鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼别離後。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。(飄飖 一作：飄飄)殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁鬥。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳。君不見沙場征戰苦，至今猶憶李将軍。

譯文唐玄宗開元二十六年，有個随從主帥出塞回來的人，寫了《燕歌行》詩一首給我看。我感慨于邊疆戰守的事，因而寫了這首《燕歌行》應和他。

唐朝邊境舉煙火狼煙東北起塵土，唐朝将軍辭家去欲破殘忍之邊賊。戰士們本來在戰場上就所向無敵，皇帝又特别給予他們豐厚的賞賜。鑼聲響徹重鼓棰聲威齊出山海關，旌旗迎風又逶迤獵獵碣石之山間。校尉緊急傳羽書飛奔浩瀚之沙海，匈奴單于舉獵火光照已到我狼山。山河荒蕪多蕭條滿目凄涼到邊土

土，胡人騎兵仗威力兵器聲裏夾風雨。戰士拼鬥軍陣前半數死去半生還，美人卻在營帳中還是歌來還是舞！時值深秋大沙漠塞外百草盡凋枯，孤城一片映落日戰卒越鬥越稀少。身受皇家深恩義常思報國輕寇敵，邊塞之地盡力量尚未破除匈奴圍。身穿鐵甲守邊遠疆場辛勤已長久，珠淚紛落挂雙目丈夫遠去獨啼哭。少婦孤單住城南淚下凄傷欲斷腸，遠征軍人駐薊北依空仰望頻回頭。邊境飄渺多遙遠怎可輕易來奔赴，絕遠之地盡蒼茫更是人煙何所有。殺氣春夏秋三季騰起陣前似烏雲，一夜寒風聲聲裏如泣更聲驚耳鼓。互看白刃亂飛舞夾雜鮮血紛飛，從來死節爲報國難道還求著功勳？你沒看見拼殺在沙場戰鬥多慘苦，現在還在思念有勇有謀的李将軍。

注釋燕歌行：樂府舊題。詩前有作者原序：“開元二十六年，客有從禦史大夫張公出塞而還者，作《燕歌行》以示适。感征戍之事，因而和焉。”張公，指幽州節度使張守珪，曾拜輔國大将軍、右羽林大将軍，兼禦史大夫。一般以爲本詩所諷刺的是開元二十六年，張守珪部将趙堪等矯命，逼平盧軍使擊契丹餘部，先勝後敗，守珪隐敗狀而妄奏功。這種看法并不很準确。漢家：漢朝，唐人詩中經常借漢說唐。煙塵：代指戰争。橫行：任意馳走，無所阻擋。元戎：軍事元帥。非常賜顔色

：超過平常的厚賜禮遇。摐：撞擊。金：指钲一類銅制打擊樂器。伐：敲擊。榆關：山海關，通往東北的要隘。旌旆：旌是竿頭飾羽的旗。旆是末端狀如燕尾的旗。這裏都是泛指各種旗幟。逶迤：蜿蜒不絕的樣子。碣石；山名。校尉；次于将軍的武官。羽書；（插有鳥羽的，軍用的）緊急文書。瀚海；沙漠。這裏指内蒙古東北西拉木倫河上遊一帶的沙漠。單于；匈奴首領稱號，也泛指北方少數民族首領。獵火：打獵時點燃的火光。古代遊牧民族出征前，常舉行大規模校獵，作爲軍事性的演習。狼山：又稱狼居胥山，在今内蒙古自治區克什克騰旗西北。一說狼山又名郎山，在今河北易縣境内。此處“瀚海”、“狼山”等地名，未必是實指。極：窮盡。憑陵：仗勢侵淩。雜風雨：形容敵人來勢兇猛，如風雨交加。一說，敵人乘風雨交加時沖過來。半生死：意思是半生半死，傷亡慘重。腓（一作衰）：指枯萎。隋虞世基《隴頭吟》：“窮求塞草腓，塞外胡塵飛”鬥兵稀：作戰的士兵越打越少了。身當恩遇：指主将受朝廷的恩寵厚遇。玉箸：白色的筷子（玉筷），比喻思婦的淚水如注。城南：京城長安的住宅區在城南。薊北：唐薊州在今天津市以北一帶，此處當泛指唐朝東北邊地。邊庭飄搖：形容邊塞戰場動蕩不安。庭，一作

“風”。飄搖，一作“飄飄”，随風飄蕩的樣子。度：越過相隔的路程，回歸。絕域：更遙遠的邊陲。更何有：更加荒涼不毛。三時：指晨、午、晚，即從早到夜（曆時很久。三，不表确數。）。刁鬥：軍中夜裏巡更敲擊報時用的、煮飯時用的，兩用銅器。陣雲：戰場上象征殺氣的雲，即戰雲。一夜：即整夜，徹夜。血：一作“雪”死節：指爲國捐軀。節，氣節。豈顧勳：難道還顧及自己的功勳。李将軍：指漢朝李廣，他能捍禦強敵，愛撫士卒，匈奴稱他爲漢之飛将軍。

　　全詩以非常濃縮的筆墨，寫了一個戰役的全過程：第一段八句寫出師，第二段八句寫戰敗，第三段八句寫被圍，第四段四句寫死鬥的結局。各段之間，脈理綿密。

　　詩的發端兩句便指明了戰争的方位和性質，見得是指陳時事，有感而發。“男兒本自重橫行，天子非常賜顔色”，貌似揄揚漢将去國時的威武榮耀，實則已隐含譏諷，預伏不文。樊哙在呂後面前說：“臣願得十萬衆，橫行匈奴中”，季布便斥責他當面欺君該斬。（見《史記。季布傳》）所以，這“橫行”的由來，就意味着恃勇輕敵。唐汝詢說：“言煙塵在東北，原非犯我内地，漢将所破特餘寇耳。蓋此輩本重橫行，天子乃厚加禮貌，能不生邊釁乎？”（《唐詩解》卷十六）這樣理解

是正确的。緊接着描寫行軍：“摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。”透過這金鼓震天、大搖大擺前進的場面，可以揣知将軍臨戰前不可一世的驕态，也爲下文反襯。戰端一啓，“校尉羽書飛瀚海”，一個“飛”字警告了軍情危急：“單于獵火照狼山”，猶如“看明王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚！”（張孝祥《六州歌頭》）不意“殘賊”乃有如此威勢。從辭家去國到榆關、碣石，更到瀚海、狼山，八句詩概括了出征的曆程，逐步推進，氣氛也從寬緩漸入緊張。

　　第二段寫戰鬥危急而失利。落筆便是“山川蕭條極邊土”，展現開闊而無險可憑的地帶，帶出一片肅殺的氣氛。“胡騎”迅急剽悍，象狂風暴雨，卷地而來。漢軍奮力迎敵，殺得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此時此刻，那些将軍們卻遠離陣地尋歡作樂：“美人帳下猶歌舞！”這樣嚴酷的事實對比，有力地揭露了漢軍中将軍和兵士的矛盾，暗示了必敗的原因。所以緊接着就寫力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，有着鮮明的邊塞特點的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼。“身當恩遇恒輕敵，力盡關山未解圍”。回應上文，漢将“橫行”的豪氣業已灰飛煙滅，他的罪責也确定無疑了。

　　第三段寫士兵的痛苦，實是對漢将更深的譴責。應

該看到，這裏并不是遊離戰争進程的泛寫，而是處在被圍困的險境中的士兵心情的寫照。“鐵衣遠戍辛勤久”以下三聯，一句征夫，一句征夫懸念中的思婦，錯綜相對，離别之苦，逐步加深。城南少婦，日夜悲愁，但是“邊庭飄飖那可度？”薊北征人，徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有！”相去萬裏，永無見期，“人生到此，天道甯論！”更那堪白天所見，隻是“殺氣三時作陣雲”；晚上所聞，惟有“寒聲一夜傳刁鬥”，如此危急的絕境，真是死在眉睫之間，不由人不想到把他們推到這絕境的究竟是誰呢？這是深化主題的不可缺少的一段。

　　最後四句總束全篇，淋漓悲壯，感慨無窮。“相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳”，最後士兵們與敵人短兵相接，浴血奮戰，那種視死如歸的精神，豈是爲了取得個人的功勳！他們是何等質樸、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！

　　詩人的感情包含着悲憫和禮贊，而“豈顧勳”則是有力地譏刺了輕開邊釁，冒進貪功的漢将。最末二句，詩人深爲感慨道：“君不見沙場征戰苦，至今猶憶李将軍！”八九百年前威鎮北邊的飛将軍李廣，處處愛護士卒，使士卒“鹹樂爲之死”。這與那些驕橫的将軍形成多麽鮮明的對比。詩人提出李将軍，意義尤爲深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞

戰争何計其數，驅士兵如雞犬的将帥數不勝數，備曆艱苦而埋屍異域的士兵，更何止千千萬萬！可是，千百年來隻有一個李廣，怎不教人苦苦地追念他呢？杜甫贊美高适、岑參的詩：“意惬關飛動，篇終接混茫。”（《寄高使君、岑長史三十韻》）此詩以李廣終篇，意境更爲雄渾而深遠。

　　全詩氣勢暢達，筆力矯健，經過慘淡經營而至于渾化無迹。氣氛悲壯淋漓，主意深刻含蓄。“山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨”，“大漠窮秋塞草腓，孤城落日鬥兵稀”，詩人着意暗示和渲染悲劇的場面，以凄涼的慘狀，揭露好大喜功的将軍們的罪責。尤可注意的是，詩人在激烈的戰争進程中，描寫了士兵們複雜變化的内心活動，凄恻動人，深化了主題。全詩處處隐伏着鮮明的對比。從貫串全篇的描寫來看，士兵的效命死節與漢将的怙寵貪功，士兵辛苦久戰、室家分離與漢将臨戰失職，縱情聲色，都是鮮明的對比。而結尾提出李廣，則又是古今對比。全篇“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，“二句最爲沈至”（《唐宋詩舉要》引吳汝綸評語），這種對比，矛頭所指十分明顯，因而大大加強了諷刺的力量。

　　《燕歌行》是唐人七言歌行中運用律句很典型的一篇。全詩用韻依次爲入聲“職”部、平聲“删”部、上聲“麌”部、

平聲“微”部、上聲“有”部、平聲“文”部，恰好是平仄相間，抑揚有節。除結尾兩句外，押平韻的句子，對偶句自不待言，非對偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤礙石間”；押仄韻的句子，對偶的上下句平仄相對也是很嚴整的，如“殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁鬥。”這樣的音調之美，正是“金戈鐵馬之聲，有玉磐鳴球之節”（《唐風定》卷九邢昉評語）。

　　《燕歌行》是高适的代表作。雖用樂府舊題，卻是因時事而作的，這是樂府詩的發展，如果再進一步，就到了杜甫《麗人行》、《兵車行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新樂府了。《燕歌行》是一個樂府題目，屬于《相和歌》中的《平調曲》，這個曲調以前沒有過記載，因此據說就是曹丕開創的。 曹丕的《燕歌行》有兩首，是寫婦女秋思，由他首創，所以後人多學他如此用燕歌行曲調做閨怨詩。高适的《燕歌行》是寫邊塞将士生活，用燕歌行曲調寫此題材他是第一個。此詩主要是揭露主将驕逸輕敵，不恤士卒，緻使戰事失利。曆來注家未對序文史事詳加考核，都以爲是諷張守珪而作。其實，這是不符史實的。此詩所刺對象應是受張守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平盧讨擊使、左骁衛将軍安祿山。

　　詩大體可分四段：首段

八句寫出師。其中前四句說戰塵起于東北，将軍奉命征讨，天子特賜光彩，已見得寵而驕，爲後文輕敵伏筆。後四句接寫出征陣容。旌旗如雲，鼓角齊鳴，一路上浩浩蕩蕩，大模大樣開赴戰地，爲失利時狼狽情景作反襯。“校尉”兩句寫抵達前線。羽書飛馳，見軍情緊急；獵火照夜，說敵陣森嚴。第二段八句寫戰鬥經過。其中前四句寫戰初敵人來勢兇猛，我軍傷亡慘重，後四句說至晚已兵少力竭，不得解圍。“山川蕭條極邊土”，說明戰場地形是無險可憑的開闊地帶，這正有利于胡騎馳突，故接寫敵軍如暴風驟雨之襲來。“戰士”兩句用對比方法寫出了主将驕惰輕敵，不恤士卒，一面是拚死苦戰，一面仍恣意逸樂。這是詩中最有揭露性的描寫。大漠衰草、落日孤城的蕭飒景象，爲“鬥兵稀”作襯托，同時寫戰鬥一直持續到傍晚。“身當恩遇常輕敵”，正面點出損兵被圍的原因，是詩的主旨。第三段八句寫征人，思婦兩地相望，重會無期。詩雖古體，多用偶句，此段因内容需要，而猶着意作對仗。又此詩平仄轉韻，一般四句一轉，獨此段八句全用仄韻，與表現雙方搖搖不安的心緒相适應。殺氣成雲，刁鬥傳寒，都是極力渲染悲涼氣氛。末段四句，兩句寫戰士在生還無望的處境下，已決心以身殉國。“豈顧勳”三字，仍是

對将帥的諷刺。兩句詩人感慨，對戰士的悲慘命運深寄同情，詩以“至今猶憶李将軍”作結，再次點明主題。盛唐時，殷璠評高适曰：“其詩多胸臆語，兼有氣骨。”此詩确實可以作爲代表。

　　《燕歌行》不僅是高适的“第一大篇”（近人趙熙評語），而且是整個唐代邊塞詩中的傑作，千古傳誦，良非偶然。

　　開元十五年（公元727），高适曾北上薊門。二十年，信安王李禕征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如願：“豈無安邊書，諸将已承恩。惆怅孫吳事，歸來獨閉門”（《薊中作》）。可見他對東北邊塞軍事，下過一番研究工夫。開元二十一年後，幽州節度使張守珪經略邊事，初有戰功。但二十四年，張讓平盧讨擊使安祿山讨奚、契丹，“祿山恃勇輕進，爲虜所敗”（《資治通鑒》卷二百十五）。二十六年，幽州将趙堪、白真陀羅矯張守珪之命，逼迫平盧軍使烏知義出兵攻奚、契丹，先勝後敗。“守珪隐其狀，而妄奏克獲之功”（《舊唐書。張守珪傳》）。高适對開元二十四年以後的兩次戰敗，感慨很深，因寫此篇。

　　詩意在慨歎征戰之苦，譴責将領驕傲輕敵，荒淫失職，造成戰争失利，使戰士受 到極大痛苦和犧牲，反映了士兵與将領之間苦樂不同，莊嚴與荒淫迥異的現實。詩雖 叙寫邊

戰，但重點不在民族矛盾，而是諷刺和憤恨不恤戰士的将領。同時，也寫出了 爲國禦敵之辛勤。主題仍是雄健激越，慷慨悲壯。

　　《燕歌行》是高适的代表作，不僅是高适的“第一大篇”（近人趙熙評語），而且是整個唐代邊塞詩中的傑作，千古傳誦，良非偶然。

　　詩意在慨歎征戰之苦，譴責将領驕傲輕敵，荒淫失職，造成戰争失利，使戰士受到極大痛苦和犧牲，反映了士兵與将領之間苦樂不同，莊嚴與荒淫迥異的現實。詩雖叙寫邊戰，但重點不在民族矛盾，而是諷刺和憤恨不恤戰士的将領。同時，也寫出了爲國禦敵之辛勤。主題仍是雄健激越，慷慨悲壯。

　　全詩以非常濃縮的筆墨，寫了一個戰役的全過程：第一段八句寫出師，第二段八句寫戰敗，第三段八句寫被圍，第四段四句寫死鬥的結局。各段之間，脈理綿密。

　　詩的發端兩句便指明了戰争的方位和性質，見得是指陳時事，有感而發。“男兒本自重橫行，天子非常賜顔色”，貌似揄揚漢将去國時的威武榮耀，實則已隐含譏諷，預伏下文。樊哙在呂後面前說：“臣願得十萬衆，橫行匈奴中”，季布便斥責他當面欺君該斬。（見《史記·季布傳》）所以，這“橫行”的由來，就意味着恃勇輕敵。緊接着描寫行軍：“摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。”

透過這金鼓震天、大搖大擺前進的場面，可以揣知将軍臨戰前不可一世的驕态，也爲下文反襯。戰端一啓，“校尉羽書飛瀚海”，一個“飛”字警告了軍情危急：“單于獵火照狼山”，猶如“看明王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚！”（張孝祥《六州歌頭》）不意“殘賊”乃有如此威勢。從辭家去國到榆關、碣石，更到瀚海、狼山，八句詩概括了出征的曆程，逐步推進，氣氛也從寬緩漸入緊張。

　　第二段寫戰鬥危急而失利。落筆便是“山川蕭條極邊土”，展現開闊而無險可憑的地帶，帶出一片肅殺的氣氛。“胡騎”迅急剽悍，象狂風暴雨，卷地而來。漢軍奮力迎敵，殺得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此時此刻，那些将軍們卻遠離陣地尋歡作樂：“美人帳下猶歌舞！”這樣嚴酷的事實對比，有力地揭露了漢軍中将軍和兵士的矛盾，暗示了必敗的原因。所以緊接着就寫力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，有着鮮明的邊塞特點的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼。“身當恩遇恒輕敵，力盡關山未解圍”。回應上文，漢将“橫行”的豪氣業已灰飛煙滅，他的罪責也确定無疑了。

　　第三段寫士兵的痛苦，實是對漢将更深的譴責。應該看到，這裏并不是遊離戰争進程的泛寫，而是處在被圍困的險境中的

士兵心情的寫照。“鐵衣遠戍辛勤久”以下三聯，一句征夫，一句征夫懸念中的思婦，錯綜相對，離别之苦，逐步加深。城南少婦，日夜悲愁，但是“邊庭飄飖那可度？”薊北征人，徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有！”相去萬裏，永無見期，“人生到此，天道甯論！”更那堪白天所見，隻是“殺氣三時作陣雲”；晚上所聞，惟有“寒聲一夜傳刁鬥”，如此危急的絕境，真是死在眉睫之間，不由人不想到把他們推到這絕境的究竟是誰呢？這是深化主題的不可缺少的一段。

　　最後四句總束全篇，淋漓悲壯，感慨無窮。“相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳”，最後士兵們與敵人短兵相接，浴血奮戰，那種視死如歸的精神，豈是爲了取得個人的功勳！他們是何等質樸、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！

　　詩人的感情包含着悲憫和禮贊，而“豈顧勳”則是有力地譏刺了輕開邊釁，冒進貪功的漢将。最末二句，詩人深爲感慨道：“君不見沙場征戰苦，至今猶憶李将軍！”八九百年前威鎮北邊的飛将軍李廣，處處愛護士卒，使士卒“鹹樂爲之死”。這與那些驕橫的将軍形成多麽鮮明的對比。詩人提出李将軍，意義尤爲深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞戰争何計其數，驅士兵如雞犬的将帥數不勝數，備曆艱苦而埋屍異域的

士兵，更何止千千萬萬！可是，千百年來隻有一個李廣，不能不教人苦苦地追念他。杜甫贊美高适、岑參的詩：“意惬關飛動，篇終接混茫。”（《寄高使君岑長史三十韻》）此詩以李廣終篇，意境更爲雄渾而深遠。

　　全詩氣勢暢達，筆力矯健，經過慘淡經營而至于渾化無迹。氣氛悲壯淋漓，主意深刻含蓄。“山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨”，“大漠窮秋塞草腓，孤城落日鬥兵稀”，詩人着意暗示和渲染悲劇的場面，以凄涼的慘狀，揭露好大喜功的将軍們的罪責。尤可注意的是，詩人在激烈的戰争進程中，描寫了士兵們複雜變化的内心活動，凄恻動人，深化了主題。全詩處處隐伏着鮮明的對比。從貫串全篇的描寫來看，士兵的效命死節與漢将的怙寵貪功，士兵辛苦久戰、室家分離與漢将臨戰失職，縱情聲色，都是鮮明的對比。而結尾提出李廣，則又是古今對比。全篇“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，“二句最爲沈至”（《唐宋詩舉要》引吳汝綸評語），這種對比，矛頭所指十分明顯，因而大大加強了諷刺的力量。

　　《燕歌行》是唐人七言歌行中運用律句很典型的一篇。全詩用韻依次爲入聲“職”部、平聲“删”部、上聲“麌”部、平聲“微”部、上聲“有”部、平聲“文”部，恰好是平仄相間，抑揚有

節。除結尾兩句外，押平韻的句子，對偶句自不待言，非對偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤礙石間”；押仄韻的句子，對偶的上下句平仄相對也是很嚴整的，如“殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁鬥。”這樣的音調之美，正是“金戈鐵馬之聲，有玉磐鳴球之節”（《唐風定》卷九邢昉評語）。

　　高适對開元二十四年以後的兩次戰敗，感慨很深，因寫此篇。

高适是我國唐代著名的邊塞詩人，世稱“高常侍”。 作品收錄于《高常侍集》。高适與岑參并稱“高岑”，其詩作筆力雄健，氣勢奔放，洋溢着盛唐時期所特有的奮發進取、蓬勃向上的時代精神。