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尊前莫怪歌声咽,又还是轻别。全诗译文及注释赏析

发布时间:2019-09-27 12:10:42

出自宋代蘇轼的《勸金船·無情流水多情客》

無情流水多情客,勸我如曾識。杯行到手休辭卻,這公道難得。曲水池上,小字更書年月。還對茂林修竹,似永和節。纖纖素手如霜雪,笑把秋花插。尊前莫怪歌聲咽,又還是輕别。此去翺翔,遍賞玉堂金阙。欲問再來何歲,應有華發。賞析

  上片寫送别宴會上曲水流觞的場景。蘇轼樂在曲水流杯的遊戲中,把“無情流水”與“多情客”對照寫來,顯得饒有情味。接着将“流水”人格化,說流水勸我飲酒,蘇轼和流水如同似曾相識一般。“杯行到手可不要推辭,這樣的公道事是很難得的!”出語幽默,暗含着對世事的褒貶。蘇轼還運用王羲之《蘭亭集序》中一些現成的詞語,“曲水池上”、“茂林修竹”,勾畫出曲水流觞的場景,并多少透露出蘇轼清雅脫俗的情懷。

  下片轉到寫别情。“纖纖素手如霜雪,笑把秋花插。”這兩句強化了送别宴會留給蘇轼的美好的印象,以寫歌女的肢體、表情和動作爲承啓的筆墨,寫來像特寫鏡頭一樣鮮明。 “尊前莫怪歌聲咽,又還是輕别。”這兩句從歌女的聲情側面觸及了離别之情,别責怪歌女唱出了嗚嗚咽咽的歌聲,不要把離别當作一回事。“此去翺翔,遍賞玉堂金胭。”這兩句是專寫楊繪,道出了送别的情由,以鳥的“翺翔”比喻

喻人在仕途上的進取,以“玉堂金胭”點明楊繪入朝爲翰林。“欲問再來何歲,應有華發。”寫出了離别的惆怅,表達了蘇轼真摯的友情。

  該詞是一首送别詞,采用拟人、用典的寫作手法,以懷古爲贈别,反襯了蘇轼與舊友相勸飲酒以及濃郁的情誼。蘇轼憑着對生活的觀察和感受的能力,既描叙了兒女柔情,又有吊古追遠之意,可謂詞中有詩,這是蘇轼詞的一大特點。該詞寫出了一個送别詞全新的境界,已超出了一般的送别詞。

創作背景

  宋神宗熙甯七年(1074年)九月,杭州知州楊繪入爲翰林學士,該詞是蘇轼在送别楊繪的宴會上時所作。

作者簡介

蘇轼(1037-1101),北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻,號東坡居士。漢族,四川人,葬于颍昌(今河南省平頂山市郏縣)。一生仕途坎坷,學識淵博,天資極高,詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆,明白暢達,與歐陽修并稱歐蘇,爲“唐宋八大家”之一;詩清新豪健,善用誇張、比喻,藝術表現獨具風格,與黃庭堅并稱蘇黃;詞開豪放一派,對後世有巨大影響,與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長行書、楷書,能自創新意,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣,與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學文同,論畫主張神似,提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

出自宋代苏轼的《劝金船·无情流水多情客》

无情流水多情客,劝我如曾识。杯行到手休辞却,这公道难得。曲水池上,小字更书年月。还对茂林修竹,似永和节。纤纤素手如霜雪,笑把秋花插。尊前莫怪歌声咽,又还是轻别。此去翱翔,遍赏玉堂金阙。欲问再来何岁,应有华发。赏析

  上片写送别宴会上曲水流觞的场景。苏轼乐在曲水流杯的游戏中,把“无情流水”与“多情客”对照写来,显得饶有情味。接着将“流水”人格化,说流水劝我饮酒,苏轼和流水如同似曾相识一般。“杯行到手可不要推辞,这样的公道事是很难得的!”出语幽默,暗含着对世事的褒贬。苏轼还运用王羲之《兰亭集序》中一些现成的词语,“曲水池上”、“茂林修竹”,勾画出曲水流觞的场景,并多少透露出苏轼清雅脱俗的情怀。

  下片转到写别情。“纤纤素手如霜雪,笑把秋花插。”这两句强化了送别宴会留给苏轼的美好的印象,以写歌女的肢体、表情和动作为承启的笔墨,写来像特写镜头一样鲜明。 “尊前莫怪歌声咽,又还是轻别。”这两句从歌女的声情侧面触及了离别之情,别责怪歌女唱出了呜呜咽咽的歌声,不要把离别当作一回事。“此去翱翔,遍赏玉堂金胭。”这两句是专写杨绘,道出了送别的情由,以鸟的“翱翔”比喻

喻人在仕途上的进取,以“玉堂金胭”点明杨绘入朝为翰林。“欲问再来何岁,应有华发。”写出了离别的惆怅,表达了苏轼真挚的友情。

  该词是一首送别词,采用拟人、用典的写作手法,以怀古为赠别,反衬了苏轼与旧友相劝饮酒以及浓郁的情谊。苏轼凭着对生活的观察和感受的能力,既描叙了儿女柔情,又有吊古追远之意,可谓词中有诗,这是苏轼词的一大特点。该词写出了一个送别词全新的境界,已超出了一般的送别词。

创作背景

  宋神宗熙宁七年(1074年)九月,杭州知州杨绘入为翰林学士,该词是苏轼在送别杨绘的宴会上时所作。

作者简介

苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

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