手种江梅渐好，又何必、临水登楼。全诗译文及注释赏析

出自宋代李清照的《滿庭芳·小閣藏春》

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鈎。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃迹情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。譯文及注釋

譯文在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子将白晝都隔在了外面，走在畫廊裏，發現這裏非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發現黃昏将近。我喜愛梅花，自己種的江梅漸已長好，爲什麽一定要再臨水登樓賞玩風月而荒廢了時光呢。沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環境裏獨自面對梅花，就好像當年何遜在揚州對花彷徨。梅花色澤美豔，它雖不像别的花那麽畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風冷雨的摧殘。又是誰吹起橫笛曲《梅花落》，吹動了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤迹難尋而它情意長留。我很難說出我的家世，多想有一個美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優美的姿影，從這姿影裏還能顯示出梅花的俊俏風流。

注釋滿庭芳：詞牌名。篆香：對盤香的喻稱。江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水邊之梅。臨水登樓：語出王粲《登樓賦》“登茲

茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂”之句。渾似：完全像。何遜在揚州：語出杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”之句。韻勝：優雅美好。難堪雨藉：難以承受雨打。不耐風揉：《樂府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風柔”，“柔”字不通，故改。橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。掃迹：語見孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃迹”。原意謂掃除幹淨，不留痕迹。此處系反其意而用之。

賞析

　　這是李清照的詠梅詞之一，後人曾補題爲“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思；堪稱詠物詞中的佳作。

　　詞的起筆與詞題好似無關，但卻描繪了一個特殊的抒情環境。前人稱這種寫法爲“先盤遠勢”。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊：“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。”“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的内寝，“閑窗”即表示内外都是閑靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閑靜的圈子裏。唐宋時富貴之家的内寝往往有廳堂相連結。小閣設畫堂裏側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這裏并未感到它們的存在，因而畫堂顯得特别深幽。“深幽”極言其堂之狹長、暗淡、靜阒。作者已習慣這種環

境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時期的高級盤香。它的燒盡，表示整日的時光已經流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏将近。從所描述的小閣、閑窗、畫堂、篆香、簾箔等情形推測，抒情女主人公是生活在上層社會中的婦女，富貴而安閑，但環境的異常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。“手種江梅漸好”是詞意的轉折，開始進入詠物。黃昏臨近之時，女主人公于室外見到親手種植的江梅，忽然産生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會有許多往事的聯想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應賞玩的景物都失去了興緻。

　　詞上阕的結尾，由賞梅聯想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發展向借物抒情的方問過渡，漸漸進入作者所要表達的主旨。何遜（約480—520）是南朝梁代著名的文學家。他的詩情辭宛轉、意味隽美，深爲唐宋詩人杜甫和黃庭堅所贊賞。梁代天監（梁武帝年號，502—519）年間，他曾爲建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下注雲：“遜爲建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，

賦詩雲雲。後居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花仿惶，終日不能去。”何遜對梅花的一片癡情，是其寂寞苦悶情附着所緻。杜詩有“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”（《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》）。清照用何遜之事，又兼用杜詩句意；按她的理解，何遜在揚州是寂寥的。她在寂寞的環境裏面對梅花，遂與何遜身世有某些共鳴之感。

　　詞人善于擺脫一般詠物之作膠着物态、敷衍故實的習徑、而是筆端充滿豐富的情感，聯系個人身世，抒發對殘梅命運的深深同情。“從來知韻勝”，是她給予梅花整體的贊語。“韻”是風韻、神韻，是形态與品格美的結合。梅花是當得起“韻勝”的，詞人肯定了這一點之後，卻不再多說，轉筆來寫它的不幸，發現它零落後别有一番格調意趣。“藉”與“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風雨的踐踏摧損。這是花的命運。由落梅的命運，作者産生各種聯想詞意呈現很曲折的狀态。由落梅聯想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現落梅引起作者個人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進行自我排解，詞情爲之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零

，豐韻不存。這本應使人産生春恨，遷恨于春日風雨的無情。但詞人以爲最好還是“莫恨”，“須信道、掃迹情留。”“掃迹”即蹤迹掃盡，難以尋覓。“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”是補足“情留”之意。“難言處”是對下阕所表達的複雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關的含意。想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優美的姿影。從這姿影裏還顯示出梅的俊俏風流，應是它掃迹後留下的一點情意。也許明年它又會重開，并帶來春的信息。“良宵淡月，疏影尚風流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它贊美了一種飽經苦難折磨之後，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。

　　關于這首詞的寫作時間，因缺乏必要的線索而無法詳考，但從詞中所描述的冷清寂寞“無人到”的環境和表現凋殘遲暮“難言”的感傷情緒來看，它應是清照遭到家庭變故後的作品。這種變故使清照的詞作具有凄涼悲苦的情調。因而在詠殘梅的詞裏，不難發現作者借物詠懷，暗寓了身世之感，其主觀抒情色彩十分濃厚，達到了意與境諧、情景交融的程度，故難辨它是作者的自我寫照還是詠物了。它和清照那些抒寫離别相思和悲苦情緒的作品一樣，詞語輕巧尖新，詞意深婉曲折，表情細

膩，音調低沉諧美，富于女性美的持征，最能體現其基本的藝術特色。這首《滿庭芳》不僅是《漱玉詞》中的佳作，也應是宋人詠物的佳作之一。

創作背景

　　此詞曆來被視爲李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認爲此詞當爲清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認爲這首《滿庭芳》爲公元1104年（宋徽宗崇甯三年）的作品。但也有學者認爲此詞是李清照後期的作品，如謝桃坊就認爲它應是作者遭到家庭變故後所作。

作者簡介

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“别是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。