一套具有现代学术眼光的文学史著作——“百年中国文学总系”

上個世紀20年代末到1935年的“新感覺派”，是産生于上海的，具有大都市文化色彩的“海派”小說中重要的一支。成員有劉呐鷗，穆時英，施蟄存。
他們具有明顯的現代主義特征，受到法國現代主義和日本“新感覺派”（一個持續時間很短的，描寫現代世界物質文明的文學流派，參與者有我們很熟悉的川端康成）的影響。
這個流派的一個重要成就，就是把“大都市”介紹進入中國文壇，他們認真地描寫“上海”這個物質和商業文明高度發達的繁華而奇特的環境，以及都市人獨特的心理狀态和生存危機。雖然文字間帶着對燈紅酒綠的傾慕，内裏卻常有哀傷。
劉呐鷗，作品隻有一個小說集《都市風景線》，他喜歡描寫現代都市文明，使用“意識流”的技巧，算是“海派”的開先河者。
穆時英，我不太喜歡他，因爲我覺得他是個臭流氓……但是他的小說名氣很大，號稱“聖手”。作品有《上海的狐步舞》、《白金的女體塑像》、《夜總會裏的五個人》。
他的小說有很多時空上的跳躍，語言新異，喜歡描寫燈紅酒綠的肉體感覺，很多性愛和物質生活的描寫，可以說是奢靡加上妖豔。但他對都市文化的一些弊病，比如過度膨脹的物欲和拜金，又有一種反感、批判的态度。沉溺和批判兩者皆有。
施蟄存。他自稱不是個“新感覺派”，但是後人多半認定他是……他的特色是把弗洛伊德心理分析加入小說，考察人性，琢磨人的潛意識，有時候帶點瘋狂。他有一些曆史小說，比如《石秀》，也有寫現代上海的小說，比如《春陽》。
“新感覺派”之前的海派，有個張資平，是個破爛黃色小說作家，我們甭理他，還有葉靈鳳，風格和“新感覺派”很像，現在我們認識的葉先生，是那個閑談的文雅學人，其實這家夥寫過不少都市男歡女愛的大衆小說。
然後說下抗戰時期上海淪陷區的作家吧，代表人物當然是張（愛玲）奶奶喽。
她接受過現代教育，又鍾情傳統文藝，母親是新女性，父親是舊式纨绔，所以她的人和作品都有一種半古半今的味道。她有一個散文《私語》，說在民初的洋房裏，房子裏青黑陰翳如同古墓，她的後媽抽鴉片，在屋子明暗交際的地方，聽得見外面的電車鈴聲，這樣一個混雜的環境是很能表現她的氣質的。
張愛玲寫的是都市裏的傳統人，人性的弱點，中庸平凡的小人物，她稱之爲“不徹底的人物”，小說的技巧結合了西方現代派和中國古典小說，頹靡绮豔，很受大衆歡迎。
她比較著名的幾個作品，《沉香屑第一爐香》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《傾城之戀》、《金鎖記》，都是在《傳奇》集子裏的。
這個女人在大是大非上犯了錯誤，但她在文學上卻是一個天才，你要單看她的文章會覺得她是一個大哲、智者，其實她的聰明隻局限于文章。文學上的天才，實事上的糊塗蟲，挺可悲的。
跟張愛玲同時的女性市民通俗小說家還有誰呢？比較值得一提的是蘇青，我其實比較喜歡蘇青，雖然她不及張奶奶寫得又多又好，但她的風格很幹淨，給現代女性的共鳴也更多。她講的是現代職業女性“入世”，參與到男性建構起的社會中去的故事，寫的是世俗生活，也有一點點知識分子的風骨在裏面，讓她有了一種爽利的氣質。她的代表作是《結婚十年》。
當代嘛我隻讀過《長恨歌》，王（安憶）奶奶是很厲害哒……其他就不敢亂說了……。
嗯，當成複習中文答的⊙∀⊙！。