邂逅在男女方面指什么意思 解放军走路姿势描写

如何在動作描寫中脫穎而出?現在作文幾乎每篇都使用“雙腿灌了鉛一樣”，“豆大的汗珠”等詞，千篇一律。有哪些新穎的描寫方式和用詞？。
我在我的小說《畫軍》裏這樣描寫一個動作場面：我站住，甩脫她的手，請她帶我回到剛才入口的地方，因爲我一個人出去的話我會不認識路的。
那個女人堆起笑說：“這都到了！放松一下嘛。來！”說着又拉起我的手。我心裏撲通撲通地跳着，我覺得我是不是将去做一件壞事？。
又繞過兩條巷子，她把我帶進一棟小樓裏。這是城中村裏當地人在宅基地上蓋的廉租房，樓距很窄，樓道黑暗而潮濕。她把我讓進其中一間屋子裏，關上了防盜門。屋裏比樓道更潮濕，有一股難聞的氣味。
屋裏有一張棕紅色人造革的按摩床，那刺鼻的味道恐怕就是來自這張中間有個窟窿的床吧。
我真後悔跟着這個女人到這裏來。這是什麽地方呀！我想馬上離開。
“脫褲子吧。”她說。
“按摩幹嘛要脫褲子？”。
女人反問：“不脫褲子怎麽做？”。
我這時候終于下定決心，轉身朝大門走去，我說：“我不做，讓我走吧。”。
她又拽住我說：“給了錢才能走。”。
“我啥也沒做，爲什麽要給錢？”。
她又堆起那種僵硬的笑容：“那就趕緊做完再走。很快的。”。
“你這是幹嘛呢？我不想做！你這是騙人呢，哪裏是按摩？而且我都沒碰你，憑什麽要給你錢？讓我走！”。
她拉住我的手往她身上蹭：“這不是碰了嗎？給錢！”。
我的天！明搶了這是？？我覺得我應該是遇上所謂的“仙人跳”了，少跟她廢話了，趕緊走人吧！。
誰知這女的攔在門口不讓我開門，一邊大聲沖門外喊着：“快來！他不給錢！”。
防盜門外馬上出現一個黑黑瘦瘦的男人，手裏還拿着一根棍子。
我心想拿棍子又怎的？雖然以一敵二，但就這男的身子骨，我想沖出去應該也問題不大。我推開那女的要出去，誰知那男的一棍子就朝我頭上打，把我的左眼都打得睜不開了。
趁我還迷瞪着，他又一腳把我蹬回屋裏去——。
緊接着深紅色的是深不見底的烏黑，再見光亮時，仿佛一圈乳汁環布在左眼虹膜，我的右眼則愈加清澈透亮，可以看清楚我的側面；眼觀鼻，鼻觀心，心如複眼，臭蟲也是佛祖。
我與他倆厮打起來，那女的負責将我往屋裏拽，那男的則負責沖我正面揮擊着木棍。
我先前吃了一着，這回便不再挨棍了，隻記得先前學過的腿法，往那男的側腹上踢——其實我隻會三種腿法：上踢、橫踢、下劈。我沒有使下劈，因爲男的在正上方揮着木棍；我不敢使上踢，因爲我不想拆了他的祠堂；因此唯一能發揮的就隻有橫踢了。
但是跆拳道在實戰中有兩大弱點：。
第一力道不足。雖然我多次踢在他的軟肚子上（腹部兩側），雖有一絲悶響，但那種疼痛感是短暫的，并不緻命，且他很瘦，我又不敢用力過度，若踢在肋骨處，我的腳趾頭也是要吃疼的；而他揮舞木棍雖然命中率不高，但每一下都打在我骨頭上，頭部、膝蓋、踝關節。因爲棍子不會疼，而骨頭會疼。
第二便是重心的問題。當我使用右腿橫踢時，必須用左腳作支撐腿，身體的重心是戰術後仰的，而那女的正抱住我後腰，我每向前踢出一腳，她便将我向後拉去一步，我從那男的手裏奪過棍子，想要打這女的，終于下不了手，便把棍子往遠處仍掉。
那男的失了武器，幹脆雙手過來掐我脖子；那女人剛被我甩開一會兒，一屁股坐在地上，正愁無事可做，于是也一起過來，四隻手來掐住我的脖子。
這就是我的第一次實戰嗎？這架打的實在難看！。
我忍住咽喉的痛，雙手拽着男女二人的領子，準備發力往二人肚子上蹬——這男人隻穿着一件有些彈力的藍色背心，拽起來是方便結實的；他那背心的左邊有一面小紅旗，旗下又繡着方方正正的“中國”二字。那女人的領子則不好對付，首先那領子就是低的，衣服又薄透，這種機織的綢面韌性不足，很易扯破，那上邊又沾着累月的油污——是人和人的油，淡綠色的衣領上淺灰色的條漬，裏邊是淡得發白的粉色文胸，一用力拽，掙出兩坨矽膠胸墊。
一片掉在地上，被那男的不意踩着，他領子被我揪着，腳又滑，他要倒地時，我把他往回拉，左手松了那女的，從她肚子上順來另一片胸墊，隻管往他嘴裏塞便是了。
這時門嗙地打開，突然又來了一人，從中路插入戰局，抓起我的頭發就往牆上磕——我可以确信一點，我的頭部應該已經是360度無死角的全方面受過攻擊了。
史提芬麥基：乳汁環布在左眼虹膜則右眼愈加透澈，看清了我的側面——《畫軍》連載之二。
回到問題本身，如何更好地描寫動作？我個人的體會是，作者本身要很喜歡運動，邊運動邊思考。我本身喜歡舞蹈和武術，同時我擅長速寫，所以我經常會在A4紙上畫拳譜、畫舞蹈的動作分解，而這最好需要一點藝用人體解剖學的知識；健身也是如此，如果你能在健身的同時去讀一本《運動解剖學》，熟悉人體的每一塊肌肉、了解它們的運作原理，那麽你在鍛煉的時候會得到更好的效果。
題主在問題中引用的一些例子，例如“雙腿灌了鉛一樣”，“豆大的汗珠”等詞，千篇一律……這些就是作文裏的陳詞濫調；陳詞濫調其實是源自模仿和抄襲；而之所以會出現抄襲現象，是因爲寫作者懶于思考、懶于觀察。實際上沒有那麽難，自己演一遍，把動作做一遍，認真去研究，你就可以寫出很生動的動作描寫。
現在有很方便的技術，每個人都有手機，那麽你可以立起三腳架，給自己拍視頻，把你想要描寫的動作自己做一遍，然後回看錄像，仔細研究下剛剛你做的動作哪些是精彩的，哪些細節是容易被忽略的，你就按你觀察到的去寫就行了，這事兒沒有那麽高深。
另外，一些經典作品是值得學習的。比如梁羽生的小說。他的故事可能沒有金庸的那麽精彩，但是當我在看《龍虎鬥京華》時，我就發現梁羽生在寫動作方面很細緻，一拳一腳，一來一往，全都寫得像現場直播一樣。我認爲梁先生的這種寫作經驗是值得我們借鑒的。
此爲還有鄭證因先生，此君本身就是一位武術家，也會畫圖（跟史提芬麥基很像了）；所以像這樣身體力行的作家，他能不寫好動作嗎？。
鄭證因（1900～1960年）、原名鄭汝霈、天津人。40年代武俠小說作家。早年在北平國術館館長許禹生門下學太極拳、又使得一手漂亮的九環大刀，而且曾經公開獻藝。後來又爲白羽作技擊顧問，由鄭證因在紙上畫出打鬥的招式，白羽按圖寫文。後來開始武俠小說創作，共有武俠小說88部。鄭證因是民國舊派武俠小說“北派五大家”中“幫會技擊派”的代表人物。