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柳条百尺拂银塘,且莫深青只浅黄

发布时间:2022-03-12 21:06:38

原文賞析:
柳條百尺拂銀塘,且莫深青隻淺黃
未必柳條能蘸水,水中柳影引他長。
拼音解讀
liǔ tiáo bǎi chǐ fú yín táng ,qiě mò shēn qīng zhī qiǎn huáng
wèi bì liǔ tiáo néng zhàn shuǐ ,shuǐ zhōng liǔ yǐng yǐn tā zhǎng 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

百尺長的柳條輕拂過閃耀着銀光的水塘。 柳色尚且還不是深青的,隻是淺淺的黃。 未必柳條能蘸到水。 那是因爲水中的柳影将它拉長了。

相關賞析

  楊萬裏的《新柳》一詩描摹細膩,韻味清新,妙手天成,生面别開,頗能代表其“誠齋體”的詩風。

  詩人漫步賞柳,由遠而近,視線也由上而下,從岸上柳條,寫到水中柳景。作者出人意料地隻用了一個非常親切的“引”字,運用了拟人的修辭手法,不僅照應了前面的“百尺”一詞,又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優美而有動感的圖畫,富有情趣,表現了作者對新春的喜愛之情。(早春時節是淺黃的柳條,暮春時節柳條是深青的,這裏還采用象征的手法)“引”呼應篇首,說明柳條之所以能達“百尺”之長,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描繪出微風吹動,柳枝輕揚,水上水下連成一片的優美畫面,把柳影即把新柳,把整個畫面都寫活了。詩中所表現出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情,正是其沖破江西詩派冷僻生澀的藩籬而表現的特色—“誠齋體”的特色。

作者介紹

柳條百尺拂銀塘,且莫深青隻淺黃

楊萬裏(1127-1206)字廷秀,號誠齋,吉州吉水(今屬江西)人,紹興二十四年(1154)進士,授贛州司戶參軍,調零陵丞。乾道,知奉新縣,擢國子博士,遷太常博士,權吏部右侍郎官,将作少監。淳熙間,曆知常州,提舉廣東常平茶鹽,遷廣東提點刑獄。十一年(1184),召爲吏部員外郎。曆任樞密院檢詳官,尚書右、左司郎中,秘書少監。十五年,出知筠州。光宗受禅,召除秘書監。紹熙元年(1190),爲實錄院檢讨官,出爲江東轉運副使。三年,改知贛州,不赴,乞祠祿而歸。開禧二年卒,年八十,谥文節。《宋史》有傳。與陸遊、範成大、尤袤并稱中興四大詩人。其詩自成一體,稱「誠齋體」。有《誠齋集》一百三十三卷。《彊村叢書》輯爲《誠齋樂府》一卷。

原文赏析:
柳条百尺拂银塘,且莫深青只浅黄
未必柳条能蘸水,水中柳影引他长。
拼音解读
liǔ tiáo bǎi chǐ fú yín táng ,qiě mò shēn qīng zhī qiǎn huáng
wèi bì liǔ tiáo néng zhàn shuǐ ,shuǐ zhōng liǔ yǐng yǐn tā zhǎng 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘。 柳色尚且还不是深青的,只是浅浅的黄。 未必柳条能蘸到水。 那是因为水中的柳影将它拉长了。

相关赏析

  杨万里的《新柳》一诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,生面别开,颇能代表其“诚斋体”的诗风。

  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把新柳,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。

作者介绍

柳条百尺拂银塘,且莫深青只浅黄

杨万里(1127-1206)字廷秀,号诚斋,吉州吉水(今属江西)人,绍兴二十四年(1154)进士,授赣州司户参军,调零陵丞。乾道,知奉新县,擢国子博士,迁太常博士,权吏部右侍郎官,将作少监。淳熙间,历知常州,提举广东常平茶盐,迁广东提点刑狱。十一年(1184),召为吏部员外郎。历任枢密院检详官,尚书右、左司郎中,秘书少监。十五年,出知筠州。光宗受禅,召除秘书监。绍熙元年(1190),为实录院检讨官,出为江东转运副使。三年,改知赣州,不赴,乞祠禄而归。开禧二年卒,年八十,谥文节。《宋史》有传。与陆游、范成大、尤袤并称中兴四大诗人。其诗自成一体,称「诚斋体」。有《诚斋集》一百三十三卷。《彊村丛书》辑为《诚斋乐府》一卷。

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