砧面莹，杵声齐捣就征衣泪墨题

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　　此爲閨怨詞。詞中從怨女的角度，反映了封建兵役制下外有征夫，内有怨女的悲劇。

　　上片起二句從搗練的工具運思下筆，而字裏行間自有搗練之人。從“砧面瑩”的“瑩”字，可以想見，作爲一位征人的妻室，搗練帛，作征衣，早已是她的繁重的家務勞動的一部分，日複一日，年複一年，以至那面砧石已經被磨得如此光瑩平滑。從“杵聲齊”的“齊”字，則可以想見她的搗練操作之熟練，以及與同伴合作之協調，而那一記記有節秦的杵聲中，正傾注了她辛勞持家的全部心力，傳出了她憶念遠人的萬縷深情。下面“搗就征衣淚墨題”一句，道破題旨，點明其搗練制衣的目的是寄與遠戍邊關的丈夫，而題寫姓名、附寄家書之際，一想到丈夫遠萬裏外，歸期渺茫，生死難蔔，今世今生，相見無日，不禁愁腸千轉，淚随墨下。“淚墨題”三字，包含了一位失去家庭幸福的婦女的無限辛酸苦痛。

　　結末兩句與“搗就征衣”句緊相承接，從戍人的角度進一步加重了這幕悲劇的份量。句中的“玉關”，即玉門關，但此處非必實指，隻是極言戍地之遠，也暗含班超上疏所說“但願生入玉門關”（《後漢書·班超傳》）及李白詩“玉關殊未入”（《塞下曲六首》之五）之意。

　　結末兩句采用了翻進一層的寫法。這兩句先寫玉關之遠，再推進一層，寫戍人所地之遠，從而使上、下句間有起伏轉折之緻，而且，每轉愈深，把這一家庭悲劇顯示得更其可悲，把悲劇中女主角的傷離懷遠之情表現得更深更曲。當時的交通條件下，這負載着她的柔情蜜意的征衣包裹，寄到玉關已要經曆千山萬水，不知何時才能到達，寄到遠玉關之西的戍人手中，就更遙遙無期了，更不知這包寒衣寄到時戍人是否尚人間。這樣一個最凄慘、最殘酷而又可能出現的悲劇結局，正是長期籠罩她心頭的一片陰影、不敢去觸動而又時時顫抖的一根心弦，也正是她題寄這包征衣時淚墨難分的一個最痛楚的原因。

　　此爲閨怨詞。詞中從怨女的角度，反映了封建兵役制下外有征夫，内有怨女的悲劇。

　　上片起二句從搗練的工具運思下筆，而字裏行間自有搗練之人。從“砧面瑩”的“瑩”字，可以想見，作爲一位征人的妻室，搗練帛，作征衣，早已是她的繁重的家務勞動的一部分，日複一日，年複一年，以至那面砧石已經被磨得如此光瑩平滑。從“杵聲齊”的“齊”字，則可以想見她的搗練操作之熟練，以及與同伴合作之協調，而那一記記有節秦的杵聲中，正傾注了她辛勞持家的全部心力，傳出了她憶念遠人的萬縷深情。下面“搗就征衣淚墨題”一句，道破題旨，點明其搗練制衣的目的是寄與遠戍邊關的丈夫，而題寫姓名、附寄家書之際，一想到丈夫遠萬裏外，歸期渺茫，生死難蔔，今世今生，相見無日，不禁愁腸千轉，淚随墨下。“淚墨題”三字，包含了一位失去家庭幸福的婦女的無限辛酸苦痛。

　　結末兩句與“搗就征衣”句緊相承接，從戍人的角度進一步加重了這幕悲劇的份量。句中的“玉關”，即玉門關，但此處非必實指，隻是極言戍地之遠，也暗含班超上疏所說“但願生入玉門關”（《後漢書·班超傳》）及李白詩“玉關殊未入”（《塞下曲六首》之五）之意。

　　結末兩句采用了翻進一層的寫法。這兩句先寫玉關之遠，再推進一層，寫戍人所地之遠，從而使上、下句間有起伏轉折之緻，而且，每轉愈深，把這一家庭悲劇顯示得更其可悲，把悲劇中女主角的傷離懷遠之情表現得更深更曲。當時的交通條件下，這負載着她的柔情蜜意的征衣包裹，寄到玉關已要經曆千山萬水，不知何時才能到達，寄到遠玉關之西的戍人手中，就更遙遙無期了，更不知這包寒衣寄到時戍人是否尚人間。這樣一個最凄慘、最殘酷而又可能出現的悲劇結局，正是長期籠罩她心頭的一片陰影、不敢去觸動而又時時顫抖的一根心弦，也正是她題寄這包征衣時淚墨難分的一個最痛楚的原因。