泪湿阑干花着露

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　　一日，蘇轼于席間，聽歌妓唱此詞，大爲贊賞，當得知乃幕僚毛滂所作時，即說：“郡寮有詞人不及知，某之罪也。”于是派人追回，與其留連數日。毛滂因此而得名，此爲人津津樂道的故事，并非是事實。蘇轼知杭州時，是元祐四年（1089）至元祐六年，而毛滂于元祐三年已出任饒州司法參軍，直至元祐七年還在饒州任上。此時不可能爲東坡的杭州僚佐。另，根據史料，毛滂早在東坡知杭州前就受知于蘇轼弟兄。蘇轼于元祐三年曾爲毛滂寫過“薦狀”，稱其“文詞雅健，有超世之韻”。“保舉堪充文章典麗可備著述科”。但此故事正說明此詞傳誦人口之廣。

　　全詞寫與瓊芳恨别相思之情。上片，追憶兩人恨别之狀。“淚濕闌幹花著露，愁到眉峰碧聚”，是回憶相别時，心上人的哀愁容顔。“淚濕闌幹花著露”，用白居易《長恨歌》“玉容寂寞淚闌幹，梨花一枝春帶露”詩意，寫女子離别時淚流潸潸，如春花挂露。“闌幹”眼淚縱橫散亂貌。“愁到眉峰碧聚”化用張泌《思越人詞》：“黛眉愁聚春碧”句，寫憂愁得雙眉緊蹙的神态。這兩句化用前人詩句描寫女子的愁與淚，顯得優美而情緻纏綿悱恻。“此恨平分取”一句，将女子的愁與恨，輕輕一筆轉到自己身上，從而表現了兩人愛之深，離之悲。“更無言語空相觑”一句，回憶兩人傷别時情态，離别在即，兩人含淚相視，此時縱有千言萬語，又從何處說起？“更無言語”比“執手相看淚眼，更無語凝噎”（柳永《雨霖鈴》）更進一步表達痛切之情，因其嗚咽聲音都無，真是“此時無聲勝有聲”了。一個“空”字，下得好，它帶出了多少悲傷、憂恨！無怪後人贊道：“一筆描來，不可思議。”（沈際飛《草堂詩餘正集》）

　　下片寫别後的羁愁。“斷雨殘雲無意緒”二句，言詞人與心上人别後的凄涼寂寞。“雲雨”出自宋玉《高唐賦序》，後指男女歡愛。“斷雨殘雲”喻男女分離，人兒兩地，相愛不能相聚，怎不令羁旅者呼出“無意緒”呢？那别離的“朝朝暮暮”隻有“寂寞”伴随，那思念之情就更加強烈。故結句道：“今夜山深處，斷魂分付潮回去。”言羁者在富陽山深處的僧舍中，而所戀之人遠在錢塘，他們相隔千百裏，隻有江水相連，在輾轉反側中，聽江濤拍岸，突發奇想：人不能相聚，那麽将魂兒交付浪潮，随流水回到心上人那裏。結語的寄魂江濤，是個奇異的想象，如此将刻骨銘心的相思，淋漓盡緻地表達出來。

　　此詞感情自然真切，音韻凄惋，直抒胸臆，與形象比喻奇異想象相結合，達到了“語盡而意不盡，意盡而情不盡，何酷似秦少遊也”（周輝《清波雜志》）的藝術效果。　　

　　一日，蘇轼于席間，聽歌妓唱此詞，大爲贊賞，當得知乃幕僚毛滂所作時，即說：“郡寮有詞人不及知，某之罪也。”于是派人追回，與其留連數日。毛滂因此而得名，此爲人津津樂道的故事，并非是事實。蘇轼知杭州時，是元祐四年（1089）至元祐六年，而毛滂于元祐三年已出任饒州司法參軍，直至元祐七年還在饒州任上。此時不可能爲東坡的杭州僚佐。另，根據史料，毛滂早在東坡知杭州前就受知于蘇轼弟兄。蘇轼于元祐三年曾爲毛滂寫過“薦狀”，稱其“文詞雅健，有超世之韻”。“保舉堪充文章典麗可備著述科”。但此故事正說明此詞傳誦人口之廣。

　　全詞寫與瓊芳恨别相思之情。上片，追憶兩人恨别之狀。“淚濕闌幹花著露，愁到眉峰碧聚”，是回憶相别時，心上人的哀愁容顔。“淚濕闌幹花著露”，用白居易《長恨歌》“玉容寂寞淚闌幹，梨花一枝春帶露”詩意，寫女子離别時淚流潸潸，如春花挂露。“闌幹”眼淚縱橫散亂貌。“愁到眉峰碧聚”化用張泌《思越人詞》：“黛眉愁聚春碧”句，寫憂愁得雙眉緊蹙的神态。這兩句化用前人詩句描寫女子的愁與淚，顯得優美而情緻纏綿悱恻。“此恨平分取”一句，将女子的愁與恨，輕輕一筆轉到自己身上，從而表現了兩人愛之深，離之悲。“更無言語空相觑”一句，回憶兩人傷别時情态，離别在即，兩人含淚相視，此時縱有千言萬語，又從何處說起？“更無言語”比“執手相看淚眼，更無語凝噎”（柳永《雨霖鈴》）更進一步表達痛切之情，因其嗚咽聲音都無，真是“此時無聲勝有聲”了。一個“空”字，下得好，它帶出了多少悲傷、憂恨！無怪後人贊道：“一筆描來，不可思議。”（沈際飛《草堂詩餘正集》）

　　下片寫别後的羁愁。“斷雨殘雲無意緒”二句，言詞人與心上人别後的凄涼寂寞。“雲雨”出自宋玉《高唐賦序》，後指男女歡愛。“斷雨殘雲”喻男女分離，人兒兩地，相愛不能相聚，怎不令羁旅者呼出“無意緒”呢？那别離的“朝朝暮暮”隻有“寂寞”伴随，那思念之情就更加強烈。故結句道：“今夜山深處，斷魂分付潮回去。”言羁者在富陽山深處的僧舍中，而所戀之人遠在錢塘，他們相隔千百裏，隻有江水相連，在輾轉反側中，聽江濤拍岸，突發奇想：人不能相聚，那麽将魂兒交付浪潮，随流水回到心上人那裏。結語的寄魂江濤，是個奇異的想象，如此将刻骨銘心的相思，淋漓盡緻地表達出來。

　　此詞感情自然真切，音韻凄惋，直抒胸臆，與形象比喻奇異想象相結合，達到了“語盡而意不盡，意盡而情不盡，何酷似秦少遊也”（周輝《清波雜志》）的藝術效果。