古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。

发布时间：2021-11-19 07:03:38

出自唐代李颀的《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》

蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沈沈飛雪白。(沈通：沉)
先拂商弦後角羽，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明，深山竊聽來妖精。
言遲更速皆應手，将往複旋如有情。
空山百鳥散還合，萬裏浮雲陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川爲靜其波，鳥亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉遠，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調忽飄灑，長風吹林雨堕瓦。
迸泉飒飒飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長安城連東掖垣，鳳凰池對青瑣門。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。

【譯文及注釋】

韻譯
當年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節。
胡人聽了淚落沾濕邊草，漢使對着歸客肝腸欲絕。
邊城蒼蒼茫茫烽火無煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。
先彈輕快曲後奏低沉調，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來偷聽。
慢揉快撥十分得心應手，往複回旋仿佛聲中寓情。
聲如山中百鳥散了又集，曲似萬裏浮雲暗了又明。
象失群的雛雁夜裏嘶叫，象胡兒戀母痛絕的哭聲。
江河聽曲而平息了波瀾，百鳥聞聲也停止了啼鳴。
仿佛烏孫公主遠懷故鄉，宛如文成公主之怨吐蕃。
幽咽琴聲忽轉輕松潇灑，象大風吹林如大雨落瓦。
有如迸泉飒飒射向樹梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。
長安城比鄰給事中庭院，皇宮門正對中書省第宅。
房琯才高不爲名利約束，晝夜盼望董大抱琴來奏。

注解
1、弄：樂曲。（“時奏狡弄，則彷徨翺翔。”王褒《洞箫賦》）
2、房給事：姓房名琯，任給事中之職。
3、蔡女：蔡琰(蔡文姬）。相傳蔡琰在匈奴時，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》。
4、有：通“又”。（“割地朝者三十有六國。”《韓非子》）
5、戍：邊戍哨所。
6、蒼蒼：衰老、殘破貌。
7、烽火：借代烽火台。
8、荒：邊陲、邊疆。（“乞賜褒獎，以慰邊荒。”《三國志》）
9、沉沉：低沉、陰沉貌。（“念去去千裏煙波，暮霭沉沉楚天闊。”柳永《雨霖鈴》）
10、摵摵：落葉之聲。
11、言：語助詞。（“既盟之後，言歸于好。”《左傳》）
12、更：gèng連詞，與、和。（“着盡工夫是化工，不關春雨更春風。”楊萬裏《春興》）
13、将：語助詞，表示動作、行爲的趨向或進行。（“宮使驅将惜不得。”白居易《賣炭翁》）
14、且：表選擇關系的連詞，抑或、或者。（“是且非邪。”韓愈《朱文公校昌黎先生集》）
15、酸：悲痛、悲傷。（“日磾觀狀，益增酸哽。”朱敬範《朱岱林墓志銘》）
16、斷絕：不連貫，時斷時續。
17、烏孫：漢代西域國名。漢武帝欽命劉細君爲公主和親烏孫昆莫。
18、邏娑：唐時吐蕃首府，即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠嫁吐蕃。
19、迸泉：噴湧出的泉水。
20、飒飒：飛舞貌。（“飒沓矜。”鮑昭《飛鶴賦》）
21、木末：樹梢。（“好花生木末，衰蕙愁空園。”李賀《十二月樂辭·七月》）
22、呦呦：鹿鳴聲。
23、東掖：指門下省。門下省爲左掖，在東。
24、鳳凰池：中書省。（“中書監令掌贊诏令。。。多承寵任，是以人因其位，謂之“鳳凰池”焉。”杜佑《通典》）
25、青瑣門：漢時宮門，這裏指唐宮門。
26、高才：指房琯。
27、脫略：輕慢，不在意。

【賞析】

　　這首七言古體長詩，通過董大彈奏《胡笳弄》這一曆史名曲，來贊賞他高妙動人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有爲他得遇知音而高興的心情。

　　詩開首不提“董大”而說“蔡女”，起勢突兀。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬），文姬歸漢時，感笳之音，翻笳調入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四兩句，是說文姬操琴時，胡人、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補一筆，寫出文姬操琴時荒涼凄寂的環境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發感到樂聲的哀婉動人。以上六句爲第一段，詩人對“胡笳聲”的來由和藝術效果作了十分生動的描述，把讀者引入了一個幽邃的藝術境界。讀者要問：如此深摯有情的《胡笳弄》，作爲一代名師的董庭蘭又彈得如何呢？于是，詩人順勢而下，轉入正面叙述。從蔡女到董大，遙隔數百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯系起來。

　　“先拂商弦後角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”爲第二段。董大彈琴，确實身手不凡。“先拂”句是寫彈琴開始時的動作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽爲七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意爲曲調開始時遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（sh&egrave；設）而下。一個“驚”字，出神入化，極爲生動。詩人不由得贊歎起“董夫子”來，說他的演奏簡直象是“通神明”，不隻驚動了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了！“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“将往複旋”，指法是如此娴熟，得心應手，那抑揚頓挫的琴音，漾溢着激情，象是從演奏者的胸中流淌出來。

　　董大的指法使人眼花撩亂，那麽琴聲究竟如何呢？詩人不從正面着手，卻以種種形象的描繪，來烘托那凄恻動聽的聲音。琴聲忽縱忽收時，就象空廓的山間，群鳥散而複聚。曲調低沉時，就象浮雲蔽天；清朗時，又象雲開日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜裏發出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調，正是胡兒戀母聲的繼續。詩到此忽然宕開一筆，又聯想起當年文姬與胡兒訣别時的情景，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接着二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水爲之滞流，百鳥爲之罷鳴，世間萬物都爲琴聲所感動了，這不是“通神明”了嗎？其實，川不會真靜，鳥不會罷鳴，隻是因爲琴聲迷住了聽者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩人接着指出，董大的彈琴不僅僅是動聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽，那幽咽的聲音，充滿着漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。

　　直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一經變調，就忽然“飄灑”起來。忽而象“長風吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過樹梢的泉水飒飒而下，忽而象野鹿跑到堂下發出呦呦的鳴聲。輕快悠揚，變幻無窮，怎不使聽者心醉入迷呢？

　　這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最後四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分别爲門下、中書兩省。“鳳凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的阙門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密迩宮庭，官位令人羨豔。最後，詩以贊語作結。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望着你抱琴而去呢！這裏也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李颀對董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能爲。

　　值得特别注意的是，這首詩關聯着三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯.寫董庭蘭的技藝，要通過他演奏《胡笳弄》來寫。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯系起來，既聯系她的創作，又聯系她的身世、經曆和她所處的特殊環境。全詩的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、曆史背景以及琴聲所再現的曆史人物的感情結合起來，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽曆史，忽目前。既周全細緻又自然渾成。最後對房給事含蓄的稱揚，既爲董庭蘭祝賀，也多少寄托着作者的一點傾慕之情。李颀此時雖久已去官，但并未忘情宦事，他是多麽希望能得遇知音而一顯身手啊！

古戍蒼蒼烽火寒，大荒沈沈飛雪白。 相關内容:
飛雪過江來，船在赤欄橋側。
東君也不愛惜，雪壓霜欺。
八年十二月，五日雪紛紛。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。
城雪初消荠菜生，角門深巷少人行。
其餘七匹亦殊絕，迥若寒空動煙雪。
晴雲滿戶團傾蓋，秋水浮階溜決渠。
拜華星之墜幾，約明月之浮槎。
詩詞名句

以上就是古戍蒼蒼烽火寒，大荒沈沈飛雪白。的介紹,希望大家喜歡!

出自唐代李颀的《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》

蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。
古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。(沈通：沉)
先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。
董夫子，通神明，深山窃听来妖精。
言迟更速皆应手，将往复旋如有情。
空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。
嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。
川为静其波，鸟亦罢其鸣。
乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。
幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。
迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。
长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。
高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。

【译文及注释】

韵译
当年蔡琰曾作胡笳琴曲，弹奏此曲总共有十八节。
胡人听了泪落沾湿边草，汉使对着归客肝肠欲绝。
边城苍苍茫茫烽火无烟，草原阴阴沉沉白雪飘落。
先弹轻快曲后奏低沉调，四周秋叶受惊瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出来偷听。
慢揉快拨十分得心应手，往复回旋仿佛声中寓情。
声如山中百鸟散了又集，曲似万里浮云暗了又明。
象失群的雏雁夜里嘶叫，象胡儿恋母痛绝的哭声。
江河听曲而平息了波澜，百鸟闻声也停止了啼鸣。
仿佛乌孙公主远怀故乡，宛如文成公主之怨吐蕃。
幽咽琴声忽转轻松潇洒，象大风吹林如大雨落瓦。
有如迸泉飒飒射向树梢，有如野鹿呦呦鸣叫堂下。
长安城比邻给事中庭院，皇宫门正对中书省第宅。
房琯才高不为名利约束，昼夜盼望董大抱琴来奏。

注解
1、弄：乐曲。（“时奏狡弄，则彷徨翱翔。”王褒《洞箫赋》）
2、房给事：姓房名琯，任给事中之职。
3、蔡女：蔡琰(蔡文姬）。相传蔡琰在匈奴时，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》。
4、有：通“又”。（“割地朝者三十有六国。”《韩非子》）
5、戍：边戍哨所。
6、苍苍：衰老、残破貌。
7、烽火：借代烽火台。
8、荒：边陲、边疆。（“乞赐褒奖，以慰边荒。”《三国志》）
9、沉沉：低沉、阴沉貌。（“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”柳永《雨霖铃》）
10、摵摵：落叶之声。
11、言：语助词。（“既盟之后，言归于好。”《左传》）
12、更：gèng连词，与、和。（“着尽工夫是化工，不关春雨更春风。”杨万里《春兴》）
13、将：语助词，表示动作、行为的趋向或进行。（“宫使驱将惜不得。”白居易《卖炭翁》）
14、且：表选择关系的连词，抑或、或者。（“是且非邪。”韩愈《朱文公校昌黎先生集》）
15、酸：悲痛、悲伤。（“日磾观状，益增酸哽。”朱敬范《朱岱林墓志铭》）
16、断绝：不连贯，时断时续。
17、乌孙：汉代西域国名。汉武帝钦命刘细君为公主和亲乌孙昆莫。
18、逻娑：唐时吐蕃首府，即今西藏拉萨。唐文成公主、金城公主皆远嫁吐蕃。
19、迸泉：喷涌出的泉水。
20、飒飒：飞舞貌。（“飒沓矜。”鲍昭《飞鹤赋》）
21、木末：树梢。（“好花生木末，衰蕙愁空园。”李贺《十二月乐辞·七月》）
22、呦呦：鹿鸣声。
23、东掖：指门下省。门下省为左掖，在东。
24、凤凰池：中书省。（“中书监令掌赞诏令。。。多承宠任，是以人因其位，谓之“凤凰池”焉。”杜佑《通典》）
25、青琐门：汉时宫门，这里指唐宫门。
26、高才：指房琯。
27、脱略：轻慢，不在意。

【赏析】

　　这首七言古体长诗，通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲，来赞赏他高妙动人的演奏技艺，也以此寄房给事（房琯），带有为他得遇知音而高兴的心情。

　　诗开首不提“董大”而说“蔡女”，起势突兀。蔡女指东汉末年的蔡琰（文姬），文姬归汉时，感笳之音，翻笳调入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四两句，是说文姬操琴时，胡人、汉使悲切断肠的场面，反衬琴曲的感人魅力。五、六两句反补一笔，写出文姬操琴时荒凉凄寂的环境，苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交织成一片黯淡悲凉的气氛，使人越发感到乐声的哀婉动人。以上六句为第一段，诗人对“胡笳声”的来由和艺术效果作了十分生动的描述，把读者引入了一个幽邃的艺术境界。读者要问：如此深挚有情的《胡笳弄》，作为一代名师的董庭兰又弹得如何呢？于是，诗人顺势而下，转入正面叙述。从蔡女到董大，遥隔数百年，一曲琴音，把两者巧妙地联系起来。

　　“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。董大弹琴，确实身手不凡。“先拂”句是写弹琴开始时的动作。古琴七弦，配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意为曲调开始时迟缓而低沉。琴声一起，“四郊秋叶”被惊得摵摵（sh&egrave；设）而下。一个“惊”字，出神入化，极为生动。诗人不由得赞叹起“董夫子”来，说他的演奏简直象是“通神明”，不只惊动了人间，连深山妖精也悄悄地来偷听了！“言迟”两句概括董大的技艺。“言迟更速”、“将往复旋”，指法是如此娴熟，得心应手，那抑扬顿挫的琴音，漾溢着激情，象是从演奏者的胸中流淌出来。

　　董大的指法使人眼花撩乱，那么琴声究竟如何呢？诗人不从正面着手，却以种种形象的描绘，来烘托那凄恻动听的声音。琴声忽纵忽收时，就象空廓的山间，群鸟散而复聚。曲调低沉时，就象浮云蔽天；清朗时，又象云开日出。嘶哑的琴声，仿佛是失群的雏雁，在暗夜里发出辛酸的哀鸣，嘶酸的音调，正是胡儿恋母声的继续。诗到此忽然宕开一笔，又联想起当年文姬与胡儿诀别时的情景，照应了第一段蔡女琴声，而且以雏雁喻胡儿，更使人感觉到琴音的悲切。接着二句，引自然界景物来反衬琴声的巨大魅力。琴声回荡，河水为之滞流，百鸟为之罢鸣，世间万物都为琴声所感动了，这不是“通神明”了吗？其实，川不会真静，鸟不会罢鸣，只是因为琴声迷住了听者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴声而已。诗人接着指出，董大的弹琴不仅仅是动听而已，他还能完美地传递出琴曲的神韵。侧耳细听，那幽咽的声音，充满着汉朝乌孙公主远托异国、唐朝文成公主远度沙尘到逻娑（拉萨的另一音译）那样的异乡哀怨之情。这与蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。

　　直到“幽音”以下四句，诗人才从正面描写琴声，而且运用了许多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一经变调，就忽然“飘洒”起来。忽而象“长风吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象扫过树梢的泉水飒飒而下，忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬，变幻无穷，怎不使听者心醉入迷呢？

　　这一段，诗人洋洋洒洒，酣畅淋漓，从不同的角度表现董大弹奏《胡笳弄》的情景。由于董大炉火纯青的技艺，蔡女“十八拍”丰富的琴韵得到充分的体现。诗人对董大的赞慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房给事”的。唐朝帝都长安，皇宫面南坐北，禁中左右两掖分别为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省，青琐门是门下省的阙门。给事中正是门下省之要职。诗没有提人而人在其中，而且暗示其密迩宫庭，官位令人羡艳。最后，诗以赞语作结。房琯不仅才高，而且不重名利，超逸脱略。这样的高人，正日夜盼望着你抱琴而去呢！这里也暗示董庭兰得遇知音，可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的欣赏，以及所作的传神的描摹，自然也非知音莫能为。

　　值得特别注意的是，这首诗关联着三方面──董庭兰、蔡琰和房琯.写董庭兰的技艺，要通过他演奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》，便自然和蔡琰联系起来，既联系她的创作，又联系她的身世、经历和她所处的特殊环境。全诗的特色就在于巧妙地把演技、琴声、历史背景以及琴声所再现的历史人物的感情结合起来，笔姿纵横飘逸，忽天上，忽地下，忽历史，忽目前。既周全细致又自然浑成。最后对房给事含蓄的称扬，既为董庭兰祝贺，也多少寄托着作者的一点倾慕之情。李颀此时虽久已去官，但并未忘情宦事，他是多么希望能得遇知音而一显身手啊！