楼前柳，憔悴几秋风。

发布时间：2021-11-12 10:23:12

出自宋代賀鑄的《小重山·花院深疑無路通》

花院深疑無路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當時偏恨五更鍾。分攜處，斜月小簾栊。
楚夢冷沈蹤。一雙金縷枕，半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風。

【譯文及注釋】

譯文
　　夢中來到曲折幽深的花園裏，樹枝繁茂好像無路可走了。繞過回廊，突然看到心上人站在綠紗窗影下，美如一朵玉芙蓉。兩人的情話還未說完；曉鍾已經敲響，這着實令人可恨。懷着痛苦和感傷的心情灑淚分手，那清冷的月光斜照在小窗戶上。
　　可是好夢不長，往事又是那樣令人沉重。一覺醒來，眼前隻有兩隻金縷枕頭，身邊那半床空蕩蕩的。所思念的人遠在京城東邊的臨水小樓上，河上有一座小橋。樓前的楊柳已經曆了幾度秋風，心上人也經曆了幾番失望和憔悴。

注釋
①詞牌名：又名《小重山令》。《金奁集》入“雙調”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調悲。五十八字，前後片各四平韻。
②玉芙蓉：喻美人。玉是美好，芙蓉是荷花。
③五更鍾：曉鍾。一夜分爲五更，此指第五。
④分攜：分手，分别。簾栊：窗戶。簾指窗簾、門裎，栊（話豫）是窗戶。
⑤楚夢：宋玉《高唐賦》裏有楚懷王與巫山神女在夢中相會的事。後用來形容好夢不長。此謂雙方分離已久。蹤：腳印，足迹。此處指夢中之往事。
⑥金縷：金線。
⑦鳳城：指京城。憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。

【賞析】

　　此詞抒寫情侶離别相思的情懷。整首詞化景物爲情思，語彌淡而情彌深。

　　寫與戀人離别相思之詞，方回還有《菩薩蠻·彩舟載得離愁動》一首。男主人公在抒發了初别的痛苦之後，曾經無限哀怨地發出“良宵誰與共？賴有窗間夢。可奈夢回時，一番新别離”的感慨。這首詞則是寫别後經年，相思成夢，夢回凄涼的真實情景。一爲設想，一爲現實，分别從不同的側面表現了主人公對所戀之人的誠摯深情。

　　第一句“疑”字用得極妙。這個“疑”，當然是男子之“疑”，然而細細推敲．卻又不似現實中之“疑”。因爲心上人所居之“花院”，即使是“深”；也決不會無路可通，所以，它應該是夢中之“疑”。“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”（晏幾道《鹧鸪天·小令尊前見玉箫》）。相别日久，朝思暮想，以緻因情生幻，“靈魂出竅”，在夢中跋涉千裏，來到了過去曾經和心上人歡會的舊地。夜闌人靜，月明星稀，看着那花木繁茂，曲折幽深的花園，不禁産生出“近鄉情更怯”般的疑慮：”這一次相會是否能夠如願呢？是不是會有人從中作梗呢？……“這種種忐忑不安的測度借“疑無路通”表現出來，真是寫得迷離惝恍，像煞夢境。

　　第二句重點在“芙蓉”上。《西京雜記》卷二說卓文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以後有“芙蓉如面柳如眉”（自居易《長恨歌》）、“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵莢蓉”（李殉《臨江仙·莺報簾前暖日紅》）等句，都是以“芙蓉”來喻美人，這裏也是這種用法。方回在“芙蓉”之上加以“玉”字，前面又限以“碧紗窗影下”之絕美環境，真是形神俱現，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的回廊，已經看到心上人伫立在如夢如幻的朦胧碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顧盼生輝，笑顔以待。玉人之俊秀，一見之乍喜，俱在不言之中。

　　第三句寫良夜何其，歡娛很短。正當兩人意惬情濃、熱烈纏綿之際，東方已白，曉鍾發動，這不能不使人産生“偏恨”的感慨。句首的“當時”，應是既指今夢，亦指昔時，是夢亦真，是虛亦實，動蕩變幻之中，語語沉着，令人神傷。

　　第四句寫分别。“明月不谙離别苦，斜光到曉穿朱戶。”（晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》）在曉鍾的聲聲催促之下，兩人在戶外執手依依，灑淚相别，那清冷的月光斜照在簾栊之上，更增添了别離的痛苦和感傷。景中含情，情景交融，使上片的歡會在一派凄涼的氛圍中結束。

　　過片健筆陡轉，将上片一筆噴醒。沈祥龍《論詞随筆》謂：“詞換頭處謂過變，須辭意斷而仍續，合而仍分。前虛則後實，前實則後虛，過變乃虛實轉捩處。”這一句即承上啓下，由虛入實。宋玉《高唐賦》謂楚懷王與神女在夢中相會，故詞句以“楚夢”借指上片的情事。蓦然驚覺，夢冷蹤沉。殘月殘燭，空虛寂寞。眼前精心繡制（也許即爲心上人親手所繡）的金縷雙枕，反襯出他此時的孤獨；身邊空蕩蕩的半床鴛被，更使他黯然銷魂。這兩句與上片形成鮮明對比，是全詞的詞眼所在。

　　結拍兩句，又化實爲虛，從對面寫起。男主人公這時正遠在天涯，而他所戀的女子卻遠在京城東邊一角。由上句的“雙枕”、“半床”，很自然地聯想起對方對自己的思念。不過詞人并沒有像“今夜郎州月，閨中隻獨看”（杜甫《月夜》）那樣直接去寫對方，而是以樓前楊柳幾度秋風、幾度凋零來暗示女方“妝樓頤望，誤幾回天際識歸舟”（柳永《八聲甘州》）的失望和憔悴，賦情于物，亦物亦人，“木猶如此，人何以堪！”。

　　這首詞上片寫夢中相會，是虛；下片寫夢回凄涼，是實。然而詞人于虛中處處用實筆，使上片虛而若實；于實中卻化實爲虛，使下片實中有虛。特别是詞的結拍，由己推人，代人念己，“不以虛爲虛，而以實爲虛，化景物爲情思”（範唏文《對床夜語》），語彌淡而情彌深。所以無怪乎陳廷焯對《東山詞》至有“筆墨之妙，真乃一片化工”之贊歎。

　　《宋詞選釋》評日：“此詞由‘窗下’而‘分攜’、而‘沈躞’，層遞寫來，漸推漸遠。結處‘秋柳’、‘城東’，寄懷更遠，覺情韻彌長也。”

樓前柳，憔悴幾秋風。 相關内容:
槐柳野橋邊，行塵暗馬前。
岸柳垂金線，雨晴莺百啭。
柳柔搖不定，草短綠應難。
東風靜、細柳垂金縷。
濛柳添絲密，含吹織空羅。
金谷園中柳，春來似舞腰。
柳重煙深，雪絮飛來往。
亞夫營畔柳濛濛，隋主堤邊四路通。
詩詞名句

出自宋代贺铸的《小重山·花院深疑无路通》

花院深疑无路通。碧纱窗影下，玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携处，斜月小帘栊。
楚梦冷沈踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼前柳，憔悴几秋风。

【译文及注释】

译文
　　梦中来到曲折幽深的花园里，树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊，突然看到心上人站在绿纱窗影下，美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完；晓钟已经敲响，这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手，那清冷的月光斜照在小窗户上。
　　可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。

注释
①词牌名：又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
②玉芙蓉：喻美人。玉是美好，芙蓉是荷花。
③五更钟：晓钟。一夜分为五更，此指第五。
④分携：分手，分别。帘栊：窗户。帘指窗帘、门裎，栊（话豫）是窗户。
⑤楚梦：宋玉《高唐赋》里有楚怀王与巫山神女在梦中相会的事。后用来形容好梦不长。此谓双方分离已久。踪：脚印，足迹。此处指梦中之往事。
⑥金缕：金线。
⑦凤城：指京城。憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。

【赏析】

　　此词抒写情侣离别相思的情怀。整首词化景物为情思，语弥淡而情弥深。

　　写与恋人离别相思之词，方回还有《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》一首。男主人公在抒发了初别的痛苦之后，曾经无限哀怨地发出“良宵谁与共？赖有窗间梦。可奈梦回时，一番新别离”的感慨。这首词则是写别后经年，相思成梦，梦回凄凉的真实情景。一为设想，一为现实，分别从不同的侧面表现了主人公对所恋之人的诚挚深情。

　　第一句“疑”字用得极妙。这个“疑”，当然是男子之“疑”，然而细细推敲．却又不似现实中之“疑”。因为心上人所居之“花院”，即使是“深”；也决不会无路可通，所以，它应该是梦中之“疑”。“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》）。相别日久，朝思暮想，以致因情生幻，“灵魂出窍”，在梦中跋涉千里，来到了过去曾经和心上人欢会的旧地。夜阑人静，月明星稀，看着那花木繁茂，曲折幽深的花园，不禁产生出“近乡情更怯”般的疑虑：”这一次相会是否能够如愿呢？是不是会有人从中作梗呢？……“这种种忐忑不安的测度借“疑无路通”表现出来，真是写得迷离惝恍，像煞梦境。

　　第二句重点在“芙蓉”上。《西京杂记》卷二说卓文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”（自居易《长恨歌》）、“强整娇姿临宝镜，小池一朵荚蓉”（李殉《临江仙·莺报帘前暖日红》）等句，都是以“芙蓉”来喻美人，这里也是这种用法。方回在“芙蓉”之上加以“玉”字，前面又限以“碧纱窗影下”之绝美环境，真是形神俱现，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，刚刚绕过那幽雅的回廊，已经看到心上人伫立在如梦如幻的朦胧碧纱窗影下，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顾盼生辉，笑颜以待。玉人之俊秀，一见之乍喜，俱在不言之中。

　　第三句写良夜何其，欢娱很短。正当两人意惬情浓、热烈缠绵之际，东方已白，晓钟发动，这不能不使人产生“偏恨”的感慨。句首的“当时”，应是既指今梦，亦指昔时，是梦亦真，是虚亦实，动荡变幻之中，语语沉着，令人神伤。

　　第四句写分别。“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。”（晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》）在晓钟的声声催促之下，两人在户外执手依依，洒泪相别，那清冷的月光斜照在帘栊之上，更增添了别离的痛苦和感伤。景中含情，情景交融，使上片的欢会在一派凄凉的氛围中结束。

　　过片健笔陡转，将上片一笔喷醒。沈祥龙《论词随笔》谓：“词换头处谓过变，须辞意断而仍续，合而仍分。前虚则后实，前实则后虚，过变乃虚实转捩处。”这一句即承上启下，由虚入实。宋玉《高唐赋》谓楚怀王与神女在梦中相会，故词句以“楚梦”借指上片的情事。蓦然惊觉，梦冷踪沉。残月残烛，空虚寂寞。眼前精心绣制（也许即为心上人亲手所绣）的金缕双枕，反衬出他此时的孤独；身边空荡荡的半床鸳被，更使他黯然销魂。这两句与上片形成鲜明对比，是全词的词眼所在。

　　结拍两句，又化实为虚，从对面写起。男主人公这时正远在天涯，而他所恋的女子却远在京城东边一角。由上句的“双枕”、“半床”，很自然地联想起对方对自己的思念。不过词人并没有像“今夜郎州月，闺中只独看”（杜甫《月夜》）那样直接去写对方，而是以楼前杨柳几度秋风、几度凋零来暗示女方“妆楼颐望，误几回天际识归舟”（柳永《八声甘州》）的失望和憔悴，赋情于物，亦物亦人，“木犹如此，人何以堪！”。

　　这首词上片写梦中相会，是虚；下片写梦回凄凉，是实。然而词人于虚中处处用实笔，使上片虚而若实；于实中却化实为虚，使下片实中有虚。特别是词的结拍，由己推人，代人念己，“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思”（范唏文《对床夜语》），语弥淡而情弥深。所以无怪乎陈廷焯对《东山词》至有“笔墨之妙，真乃一片化工”之赞叹。

　　《宋词选释》评日：“此词由‘窗下’而‘分携’、而‘沈躞’，层递写来，渐推渐远。结处‘秋柳’、‘城东’，寄怀更远，觉情韵弥长也。”