张泌寄人原文、赏析、鉴赏、翻译
发布时间：2021-09-18 08:02:07
寄人 - 張泌
别夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情隻有春庭月，猶爲離人照落花。【注解】：
１、小廊句：指夢中所見景物。
２、多情兩句：指夢後所見。
【韻譯】：
離别後夢裏依稀來到謝家，
徘徊在小回廊闌幹畔底下。
醒來隻見庭前多情的明月，
它還在臨照離人臨照落花。
【評析】：
??這是與情人别後的寄懷詩。詩的首句寫夢中重聚，難舍難離；二句寫依舊當年環
境，往日歡情；三句寫明月有情，伊人無義；四句寫落花有恨，慰藉無人。前二句是
表明自己思念之深；後兩句是埋怨伊人無情，魚沉雁杳。以明月有情，寄希望于對
方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。
--引自"超純齋詩詞"bookbest.163.net 翻譯、評析：劉建勳
以詩代柬，來表達自己心裏要說的話，這是古代常有的事。這首題爲《寄人》的詩，就是用來代替一封信的。
從這詩深情宛轉的内容看來，詩人曾與一女子相愛，後來卻彼此分手了。然而詩人對她始終沒有忘懷。在封建宗法社會的“禮教”阻隔下，既不能直截痛快地傾吐衷腸，隻好借用詩的形式，曲折而又隐約地加以表達，希望她到底能夠了解自己。這是題爲《寄人》的原因。
詩是從叙述一個夢境開始的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韫借稱其人。大概詩人曾經在女子家裏待過，或者在她家裏和她見過面。曲徑回廊，本來都是當年舊遊或定情的地方。因此，詩人在進入夢境以後，就覺得自己飄飄蕩蕩地進到了她的家裏。這裏的環境是這樣熟悉：院子裏四面走廊，那是兩人曾經談過心的地方；曲折的闌幹，也象往常一樣，似乎還留着自己撫摸過的手迹，可是，眼前廊闌依舊，獨不見所思之人。他的夢魂繞遍回廊，倚盡闌幹，他失望地徘徊着，追憶着，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。崔護《題都城南莊》詩：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”周邦彥《玉樓春》詞：“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”一種物是人非的依戀心情，寫得同樣動人。然而，“别夢”兩句卻以夢境出之，則前此舊遊，往日歡情，别後相思，都在不言之中，而在夢裏也難尋覓所愛之人，那惆怅的情懷就加倍使人難堪了。
人是再也找不到了，那麽，還剩下些什麽呢？這時候，一輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子裏，地上的片片落花，反射出慘淡的顔色。花是落了，然而曾經映照過枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照着，似乎還沒有忘記一對愛侶在這裏結下的一段戀情呢！這後兩句詩就是詩人要告訴她的話。
正因爲這首詩是“寄人”的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向對方表明自己思憶之深；後兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的魚沉雁杳，有點埋怨了。“花”固然已經落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩人言外之意，還是希望彼此一通音問的。
這首詩創造的藝術形象，鮮明準确，而又含蓄深厚。詩人善于通過富有典型意義的景物描寫，來表達自己深沉曲折的思相感情，運用得十分成功。他隻寫小廊曲闌、庭前花月，不需要更多語言，卻比作者自己直接訴說心頭的千言萬語更有動人心弦的力量。
（劉逸生）【作品評述】寄人
别夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情隻有春庭月，猶爲離人照落花。
别夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情隻有春庭月，猶爲離人照落花。【注解】：
１、小廊句：指夢中所見景物。
２、多情兩句：指夢後所見。
【韻譯】：
離别後夢裏依稀來到謝家，
徘徊在小回廊闌幹畔底下。
醒來隻見庭前多情的明月，
它還在臨照離人臨照落花。
【評析】：
??這是與情人别後的寄懷詩。詩的首句寫夢中重聚，難舍難離；二句寫依舊當年環
境，往日歡情；三句寫明月有情，伊人無義；四句寫落花有恨，慰藉無人。前二句是
表明自己思念之深；後兩句是埋怨伊人無情，魚沉雁杳。以明月有情，寄希望于對
方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。
--引自"超純齋詩詞"bookbest.163.net 翻譯、評析：劉建勳
以詩代柬，來表達自己心裏要說的話，這是古代常有的事。這首題爲《寄人》的詩，就是用來代替一封信的。
從這詩深情宛轉的内容看來，詩人曾與一女子相愛，後來卻彼此分手了。然而詩人對她始終沒有忘懷。在封建宗法社會的“禮教”阻隔下，既不能直截痛快地傾吐衷腸，隻好借用詩的形式，曲折而又隐約地加以表達，希望她到底能夠了解自己。這是題爲《寄人》的原因。
詩是從叙述一個夢境開始的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韫借稱其人。大概詩人曾經在女子家裏待過，或者在她家裏和她見過面。曲徑回廊，本來都是當年舊遊或定情的地方。因此，詩人在進入夢境以後，就覺得自己飄飄蕩蕩地進到了她的家裏。這裏的環境是這樣熟悉：院子裏四面走廊，那是兩人曾經談過心的地方；曲折的闌幹，也象往常一樣，似乎還留着自己撫摸過的手迹，可是，眼前廊闌依舊，獨不見所思之人。他的夢魂繞遍回廊，倚盡闌幹，他失望地徘徊着，追憶着，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。崔護《題都城南莊》詩：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”周邦彥《玉樓春》詞：“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”一種物是人非的依戀心情，寫得同樣動人。然而，“别夢”兩句卻以夢境出之，則前此舊遊，往日歡情，别後相思，都在不言之中，而在夢裏也難尋覓所愛之人，那惆怅的情懷就加倍使人難堪了。
人是再也找不到了，那麽，還剩下些什麽呢？這時候，一輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子裏，地上的片片落花，反射出慘淡的顔色。花是落了，然而曾經映照過枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照着，似乎還沒有忘記一對愛侶在這裏結下的一段戀情呢！這後兩句詩就是詩人要告訴她的話。
正因爲這首詩是“寄人”的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向對方表明自己思憶之深；後兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的魚沉雁杳，有點埋怨了。“花”固然已經落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩人言外之意，還是希望彼此一通音問的。
這首詩創造的藝術形象，鮮明準确，而又含蓄深厚。詩人善于通過富有典型意義的景物描寫，來表達自己深沉曲折的思相感情，運用得十分成功。他隻寫小廊曲闌、庭前花月，不需要更多語言，卻比作者自己直接訴說心頭的千言萬語更有動人心弦的力量。
（劉逸生）【作品評述】寄人
别夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情隻有春庭月，猶爲離人照落花。
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寄人 - 张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。【注解】：
１、小廊句：指梦中所见景物。
２、多情两句：指梦后所见。
【韵译】：
离别后梦里依稀来到谢家，
徘徊在小回廊阑干畔底下。
醒来只见庭前多情的明月，
它还在临照离人临照落花。
【评析】：
??这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环
境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是
表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对
方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。
--引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。
从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也象往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
人是再也找不到了，那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢！这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
（刘逸生）【作品评述】寄人
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。【注解】：
１、小廊句：指梦中所见景物。
２、多情两句：指梦后所见。
【韵译】：
离别后梦里依稀来到谢家，
徘徊在小回廊阑干畔底下。
醒来只见庭前多情的明月，
它还在临照离人临照落花。
【评析】：
??这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环
境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是
表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对
方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。
--引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。
从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也象往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
人是再也找不到了，那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢！这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
（刘逸生）【作品评述】寄人
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
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