蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。全诗译文及注释赏析

出自元代關漢卿的《大德歌·夏》

俏冤家，在天涯，偏那裏綠楊堪系馬。困坐南窗下，數對清風想念他。蛾眉淡了教誰畫？瘦岩岩羞戴石榴花。賞析

　　這支小令寫少婦對遠方情人的猜疑和抱怨，相思之情寫得大膽潑辣。開頭一句“俏冤家”，傳神至極。“冤家”本是婦女對情人的昵稱，已經夠可愛了，又冠以一個“俏”字，更令人迷戀。可如今他卻遠走天涯，一去不歸，不能不叫人懷疑。“偏那裏綠楊堪系馬”，更明顯地由懷疑流露出抱怨的情緒。“偏”在這裏用作副詞，表示發生的事，與所期待的恰好相反。一個“偏”字，把少婦愛極而怨深的感情反映得淋漓盡緻。此句一語雙關，既點明夏日的時令，又比喻滞留異鄉、拈花惹草的負心郎。曲子前三句，把愛與恨交織在一起，表面上埋怨“綠楊”，骨子裏卻怨恨愛人不知早歸，不珍惜愛情。

　　其實，在遠方的情人未必如她所猜想的那樣，這或許是少婦的“多慮”。而“多慮”正是一種情深愛笃的表現，故雖抱怨，卻并未棄絕。因此第四、五兩句“困坐南窗下，數對清風想念他”表現爲萬般慵懶、無所事事，隻有一次次面對清風傾吐自己對遠人的情思，大有“不思量，自難忘”、擺不脫、丢不開之苦。這兩句雖看似平淡無奇，但詞淺意深，清風和美，情思更濃，它

它進一步刻畫出少婦對遠人思之彌深、愛之彌笃的感情。

　　第六句“蛾眉淡了教誰畫？”借用漢代張敞爲妻畫眉的典故來表現出少婦對夫妻恩愛生活的回味與渴望。然而好事難成，希望終無由實現，以緻愁得“瘦岩岩羞帶（戴）石榴花”。“瘦岩岩”比“憔悴”狀瘦弱不堪之狀，更具體，更形象。“羞”字是尤爲傳神之筆，它既含戴花與體貌不相稱的自我嘲諷之意，又表露出戴花無人欣賞的寂寞。古人說“女爲悅己者容”，這裏暗化此意，且更形象生動，活畫出少婦難以言狀的複雜心理狀态。

　　曲貴新奇，然而，這支曲子蘊藉含蓄，辭盡意未休，具有詞的風格。其中首句“俏冤家”是統領全篇的關鍵句。少婦的思念、懷疑及抱怨都由此而發；少婦對過去美滿生活的回味和對未來生活的憧憬，以及“爲悅己者容”的心理，也是以此爲依據。故全篇所言少婦的表現，都和這句“俏冤家”緊緊挂鈎，句句落實，沒有一句是閑筆。

創作背景

　　這是爲閨中女子代言之作。鄭振铎、胡适、吳曉鈴、王季思等學者認爲“大德歌”是關漢卿在元成宗大德年間（1297—1307）自創的新曲調，據此可推斷這首《大德歌》當作于大德年間。

作者簡介

關漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創作的代表人物，“元曲四大家”之首。

號已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運城），與馬緻遠、鄭光祖、白樸并稱爲“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《窦娥冤》；關漢卿也寫了不少曆史劇，如：《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等；散曲今在小令40多首、套數10多首。關漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣爲人稱，被譽“曲家聖人”。