冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。全诗译文及注释赏析
发布时间：2019-08-26 05:18:09
出自唐代韓愈的《雉帶箭》
原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出複沒。将軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發。地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。沖人決起百餘尺，紅翎白镞随傾斜。将軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前堕。
賞析此詩雖僅寥寥十句，但寫得波瀾起伏，神采飛動。此詩不僅以最經濟的手法分合交錯地描寫了射者、射技、觀射者和被射物，而且暗示了詩人的“詩法”，即査晚晴所謂“以留取勢，以快取勝”。宋代蘇轼非常喜愛這詩，親自用大字書寫，以爲妙絕。評論韓詩的人，多以這首詩作爲韓詩的範例之一。
首句寫獵場的情境：原野上獵火熊熊燃燒，四周圍靜悄悄的。一個“靜”字，傳出畫面之神，烘托獵前肅穆的氣氛，由此可以想見從獵人員屏氣靜息，全神貫注地伫伺獵物的情态。這是獵射前的靜态，與下文獵射時和獵射後的動态，成強烈的對照。次句寫獵射的對象雉雞，筆墨簡捷精煉，銜接自然緊密。野雉被獵火驅出草木叢，一見獵鷹，吓得急忙又躲藏起來。“出複沒”三字形容逼肖，活現出野雉驚惶逃竄的窘态，與下邊“惜不發”呼應。閣本李謝校改作“伏欲沒”，就索然無味了。兩句是獵射前的情景。
三、四句轉入獵射，寫将軍的心理活動和獵射時的風度、神采。将軍出獵自然不是單純爲了覓取
取野味，而是要顯示自己的神功巧技。所以，他騎馬盤旋不進，拉滿強勁的弓，又舍不得輕易發箭。近人程學恂《韓詩臆說》評道：“二句寫射之妙處，全在未射時，是能于空際得神。”所謂空際得神，就是不在實處作窮形極相之語。詩人不寫将軍如何勇猛敢決，也不寫他如何縱橫馳驟，呼鷹嗾犬，白羽交飛，圍場中慣見的情景全部略去不提，而隻選取了“盤馬彎弓”這一特定的鏡頭，以突出将軍矜持、自信、躊躇滿志的神态。這裏的巧，不僅指射技的精巧，更主要的是寫人的智謀，寫将軍運籌的巧妙。這位将軍不專恃武功取勝，他盤馬彎弓，審情度勢，選擇着最能表現自己精湛射技的時機。他要像漢朝飛将軍李廣那樣，“度不中不發，發必應弦而倒”，要一舉使衆人折服。一位有血有肉、有着鮮明性格特征的将軍形象，便顯現出來。兩句筆勢頓挫，用意精深。
接着兩句寫“巧”。野雉隐沒之處，地勢漸漸狹窄，野雉處于“人稠網密，地迫勢脅”（曹植《七啓》）的窘境，要繼續竄伏已不可能；觀獵的人越來越多，大家都饒有興味地觀賞将軍獵射。這是将軍一顯身手的時機。正當野雉受驚乍飛的一刹那，将軍從容地引滿弓，“嗖”的一聲，強有力的箭，迅猛而準确地命中雉雞。“雉驚弓滿箭加”，一“驚”一“滿
”一“勁”一“加”，緊湊簡練，幹脆有力，“巧”字之意于此全出。
詩寫到這裏，似乎意已盡了。然而詩中忽起波瀾，那隻受傷的野雉帶箭“沖人決起百餘尺”，向着人猛地沖起百多尺高，可見這是隻勇猛的雉雞。側寫一筆，更顯出将軍的絕妙射技。“紅翎白镞随傾斜”，野雉強作掙紮之後，終于筋疲力盡，帶箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之傾斜落下。這正是非親曆其境者不能道。詩寫到這裏，才直接點題，真是一波三折，盤屈跳蕩。以寫長篇古風的筆法來寫小詩，更覺豐神超邁，情趣橫生。
末兩句在熱烈的氣氛中關合全詩。先以“仰笑”二字，極爲傳神地突現将軍個人的性格特征，一位地方主帥驕矜得意的神氣躍然紙上，接着以“軍吏賀”照應前面“伏人”，寫出圍觀的軍吏敬服将軍絕妙的射技，爲他的成功慶賀。末句接寫“雉帶箭”——一隻五彩缤紛的野雉，毛羽散亂地堕向将軍的馬前。詩戛然而止，然餘響不絕，韻味無窮。
創作背景此詩作于徐州。原題下有注：“此愈佐張仆射于徐從獵而作也。”唐德宗貞元十五年（799年），韓愈在徐州武甯軍節度使張建封幕中。是年秋，被辟爲節度推官。此詩寫他随從張建封射獵的情景。
作者簡介韓愈（768～824）字退之，唐代文學家、哲學家、思想家，
河陽（今河南省焦作孟州市）人，漢族。祖籍河北昌黎，世稱韓昌黎。晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部。谥號“文”，又稱韓文公。他與柳宗元同爲唐代古文運動的倡導者，主張學習先秦兩漢的散文語言，破骈爲散，擴大文言文的表達功能。宋代蘇轼稱他“文起八代之衰”，明人推他爲唐宋八大家之首，與柳宗元并稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，作品都收在《昌黎先生集》裏。韓愈在思想上是中國“道統”觀念的确立者，是尊儒反佛的裏程碑式人物。
出自唐代韩愈的《雉带箭》
原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。地形渐窄观者多，雉惊弓满劲箭加。冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕。
赏析此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
首句写猎场的情境：原野上猎火熊熊燃烧，四周围静悄悄的。一个“静”字，传出画面之神，烘托猎前肃穆的气氛，由此可以想见从猎人员屏气静息，全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态，与下文猎射时和猎射后的动态，成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡，笔墨简捷精炼，衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖，活现出野雉惊惶逃窜的窘态，与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”，就索然无味了。两句是猎射前的情景。
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取
取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满
”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野雉带箭“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字，极为传神地突现将军个人的性格特征，一位地方主帅骄矜得意的神气跃然纸上，接着以“军吏贺”照应前面“伏人”，写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技，为他的成功庆贺。末句接写“雉带箭”——一只五彩缤纷的野雉，毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止，然余响不绝，韵味无穷。
创作背景此诗作于徐州。原题下有注：“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年（799年），韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋，被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。
作者简介韩愈（768～824）字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，
河阳（今河南省焦作孟州市）人，汉族。祖籍河北昌黎，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。他与柳宗元同为唐代古文运动的倡导者，主张学习先秦两汉的散文语言，破骈为散，扩大文言文的表达功能。宋代苏轼称他“文起八代之衰”，明人推他为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，作品都收在《昌黎先生集》里。韩愈在思想上是中国“道统”观念的确立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。
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