不如归去下帘钩。心儿小,难着许多愁。全诗译文及注释赏析
发布时间:2019-08-31 04:19:02
出自宋代吳淑姬的《小重山·春愁》
謝了荼縻春事休。無多花片子,綴枝頭。庭槐影碎被風揉。莺雖老,聲尚帶嬌羞。獨自倚妝樓。一川煙草浪,襯雲浮。不如歸去下簾鈎。心兒小,難着許多愁。賞析荼蘼花欲謝,春意正闌珊。
有幸還瞥得見零星的花瓣,點綴在花枝上。空氣中,暗暗流動着少許清香的氣息。
雲鎖朱樓,門扉深閉。庭院寂寂春不語,秋千架上空無人。
風乍起,把幾棵槐樹斑駁的樹影,無情地揉碎了一地。遠處隐約傳來幾聲黃莺的啼叫,這聲音雖有幾分清脆,可一聲一聲的像是在,催促着春天的歸去。
眼看春天就要離開,花兒也要凋謝。
往事驚心。。。。。。
一個女子,凄然失落下一聲輕歎:落花時節不逢君。
她輕移蓮步,來到了樓前。軟軟地倚靠着欄杆,把一泓秋波,溫情脈脈地流向了遠方。
自由飄忽的白雲下面,是一望無際草凄煙迷的景象。細長而濃密的芳草,随風一波一波地翻卷。那些芳草,就如一陣陣洶湧的浪濤,拍打着她。她的胸口,忽然有些隐隐作痛。
她歎氣,起身回屋,輕輕地放下了簾鈎。
屏山半掩人惆怅,殘煙袅袅起寂寥。
她無奈地問自己:“爲什麽人的心,偏偏就生得這樣的小?這教我又如何能裝得下,那麽多的愁啊!?”
吳
吳淑姬的這首詞,是借闌珊的春意來傷景懷人。其筆調輕柔淺傷,隐約凄迷。《宋詞鑒賞大辭典》的一書中,收錄并精彩地賞析了這首詞。
從詞中,我們還可以捕捉得到李清照當年的那種無奈和悲戚。比如“不如歸去下簾鈎”,還有“心兒小,難着許多愁”這些句子,和李清照《永遇樂》裏寫的是“不如向、簾兒底下,聽人笑語”,《醉花陰》裏的“載不動許多愁”,簡直有着異曲同工之妙。
隻是,吳淑姬的愁太多,心太小,她無法裝下。李清照則是愁重如山,她無論如何也承載不起。
吳淑姬自創了“花片子”和“草浪”兩個新詞語。《古今詞統》眉批雲:“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”,即指吳淑姬自創新詞“草浪”,直可與前人所創“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。
煙草之意象,是作者用來寄托自身情感來進行抒懷的。芳草的無情,恰好似遊子外出不歸的無情。如《楚辭》裏寫的:“王孫遊兮不歸,芳草生兮萋萋。”範仲淹的《蘇幕遮》:“芳草無情,更在斜陽外”,還有馮延巳《臨江仙》詞裏的:“夕陽千裏連芳草,萋萋愁煞王孫”。
清朝乾隆間文人陸昶,在其所著《曆朝名媛詩詞》卷十一處曾評吳淑姬言:“筆甚輕倩,能以緻勝,人雲不減易安,卻不及易安溫雅。”
誠然,她是不能
與易安相比的,但她也有自己的過人之處。所謂“襲故而彌新,沿濁而更清,便是上乘”。我更喜歡這種,意境柔美婉約且翻新出奇的詞。
蘇轼言:“荼蘼不争春,寂寞開最晚。”許是因衆芳飄零,憐它是開在春天最寂寞的花。許是喜它經常出現在古典詩詞中,能帶給我一份千百年前的美麗與哀愁。荼蘼花對我來說,一直都存在着極大的誘惑。
一個人産生的愁緒,既是無形,也是淩亂的。但它絕非是,莫名而來。
無人獲知她心中隐藏堅守的那個秘密,也無人知道她當時曾執著而焦急地等着誰。她依然癡癡地等,等待着春天最後一瓣荼蘼花兒,從枝頭凄美地飄落,直至零落成泥。
天地間,一切早煙消雲散。
隻是從此,不知這世間還有沒有人再記得那一道茕茕孑立的清瘦身影?還記得一個女子曾經的心花怒放,以及一阕花開到荼蘼的傷悲呢?
作者簡介吳淑姬,約公元一一八五年前後在世失其本名,湖州人。生卒年均不詳,約宋孝宗淳熙十二年前後在世。父爲秀才。家貧,貌美,慧而能詩詞。說詳拙作中國女性的文學生活)淑姬工詞。有《陽春白雪詞》五卷,《花庵詞選》黃升以爲佳處不減李易安。
出自宋代吴淑姬的《小重山·春愁》
谢了荼縻春事休。无多花片子,缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老,声尚带娇羞。独自倚妆楼。一川烟草浪,衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小,难着许多愁。赏析荼蘼花欲谢,春意正阑珊。
有幸还瞥得见零星的花瓣,点缀在花枝上。空气中,暗暗流动着少许清香的气息。
云锁朱楼,门扉深闭。庭院寂寂春不语,秋千架上空无人。
风乍起,把几棵槐树斑驳的树影,无情地揉碎了一地。远处隐约传来几声黄莺的啼叫,这声音虽有几分清脆,可一声一声的像是在,催促着春天的归去。
往事惊心。。。。。。
一个女子,凄然失落下一声轻叹:落花时节不逢君。
她轻移莲步,来到了楼前。软软地倚靠着栏杆,把一泓秋波,温情脉脉地流向了远方。
自由飘忽的白云下面,是一望无际草凄烟迷的景象。细长而浓密的芳草,随风一波一波地翻卷。那些芳草,就如一阵阵汹涌的浪涛,拍打着她。她的胸口,忽然有些隐隐作痛。
屏山半掩人惆怅,残烟袅袅起寂寥。
她无奈地问自己:“为什么人的心,偏偏就生得这样的小?这教我又如何能装得下,那么多的愁啊!?”
吴
吴淑姬的这首词,是借阑珊的春意来伤景怀人。其笔调轻柔浅伤,隐约凄迷。《宋词鉴赏大辞典》的一书中,收录并精彩地赏析了这首词。
从词中,我们还可以捕捉得到李清照当年的那种无奈和悲戚。比如“不如归去下帘钩”,还有“心儿小,难着许多愁”这些句子,和李清照《永遇乐》里写的是“不如向、帘儿底下,听人笑语”,《醉花阴》里的“载不动许多愁”,简直有着异曲同工之妙。
只是,吴淑姬的愁太多,心太小,她无法装下。李清照则是愁重如山,她无论如何也承载不起。
吴淑姬自创了“花片子”和“草浪”两个新词语。《古今词统》眉批云:“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”,即指吴淑姬自创新词“草浪”,直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。
烟草之意象,是作者用来寄托自身情感来进行抒怀的。芳草的无情,恰好似游子外出不归的无情。如《楚辞》里写的:“王孙游兮不归,芳草生兮萋萋。”范仲淹的《苏幕遮》:“芳草无情,更在斜阳外”,还有冯延巳《临江仙》词里的:“夕阳千里连芳草,萋萋愁煞王孙”。
清朝乾隆间文人陆昶,在其所著《历朝名媛诗词》卷十一处曾评吴淑姬言:“笔甚轻倩,能以致胜,人云不减易安,却不及易安温雅。”
诚然,她是不能
与易安相比的,但她也有自己的过人之处。所谓“袭故而弥新,沿浊而更清,便是上乘”。我更喜欢这种,意境柔美婉约且翻新出奇的词。
苏轼言:“荼蘼不争春,寂寞开最晚。”许是因众芳飘零,怜它是开在春天最寂寞的花。许是喜它经常出现在古典诗词中,能带给我一份千百年前的美丽与哀愁。荼蘼花对我来说,一直都存在着极大的诱惑。
一个人产生的愁绪,既是无形,也是凌乱的。但它绝非是,莫名而来。
无人获知她心中隐藏坚守的那个秘密,也无人知道她当时曾执著而焦急地等着谁。她依然痴痴地等,等待着春天最后一瓣荼蘼花儿,从枝头凄美地飘落,直至零落成泥。
天地间,一切早烟消云散。
只是从此,不知这世间还有没有人再记得那一道茕茕孑立的清瘦身影?还记得一个女子曾经的心花怒放,以及一阕花开到荼蘼的伤悲呢?
作者简介吴淑姬,约公元一一八五年前后在世失其本名,湖州人。生卒年均不详,约宋孝宗淳熙十二年前后在世。父为秀才。家贫,貌美,慧而能诗词。说详拙作中国女性的文学生活)淑姬工词。有《阳春白雪词》五卷,《花庵词选》黄升以为佳处不减李易安。
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