”此语余深爱之。全诗译文及注释赏析

出自宋代姜夔的《長亭怨慢·漸吹盡》

餘頗喜自制曲。初率意爲長短句，然後協以律，故前後阕多不同。桓大司馬雲：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄怆江潭：樹猶如此，人何以堪？”此語餘深愛之。

漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠浦萦回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰得似長亭樹？樹若有情時，不會得青青如此！日暮，望高城不見，隻見亂山無數。韋郎去也，怎忘得、玉環分付：第一是早早歸來，怕紅萼無人爲主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

　　《長亭怨慢》，詞調名，姜夔創制，旁注工尺譜。此詞雖非單純的詠柳詞，但以柳枝頭的“香絮”起興，經柳絲般的“離愁行縷”收尾，詞人身心沉潛其中，早已物我莫辨，主客難分。楊柳，無論柔條還是纖葉，無論綠蔭還是飛絮，它渾身上下都散發着濃厚的文化氣息。“昔我往矣，楊柳依依”（《詩經·小雅·采薇》），灞橋柳岸，“柳”“留”諧音，柳枝一折，令多少人心膽俱裂。在此詞中，柳樹的角色是頻頻轉換的，前六句寫别時别地，就時而言，正是“漸吹盡”時節，柳絮代表着無情流逝的時光，就地而言，綠蔭深深，遮掩着門戶，作爲人與現實世界之間的一道屏障，柳樹凸現了框人詞這一藝術世界中的人，它本身也是一件藝術品。

　面對“青青如此”的長亭樹，作者又一次隐入了困境，“望高城不見”的主人公顯然已被深深的孤獨感所包圍，他希望樹亦有情，可這隻是空幻人生的一個空幻的要求，“怎忘得”一句，“第一是”二句都是無力的呼喚，最後，連并刀也是“空”有，末句展示給讀者的隻是“離别之神”——柳樹那森然的面孔。

　　上阕是詠柳。開頭說，春已深，柳絮吹盡，柳陰濃綠 。這正是合肥巷陌情況。“遠浦”二句點出行人乘船離去 。“閱人”數句又回到說柳。長亭（古人送别之地）邊，離人黯然銷魂，而柳則無動于衷，依然“青青如此” 。暗用李長吉詩“天若有情天亦老”句意，以柳之無情反襯自己惜别的深情。這半阕詞用筆不即不離，寫合肥，寫離去，寫惜别，而表面上卻都是以柳貫串，借做襯托。

　　下半阕是寫自己與情侶離别後的戀慕之情 。“日暮”三句寫離開合肥後依戀不舍。唐歐陽詹在太原與一妓女相戀，别時有“高城已不見，況複城中人”之句。“望高城不見”即用此事，正切合思念情侶之意。“韋郎”二句用唐韋臯事。韋臯遊江夏，與女子玉箫有情，别時留玉指環，約定數年後來娶。後來諾言成空，玉箫絕食而死（《雲溪友議》卷中《玉箫記》條）。這兩句是說，當臨别時，自己向情侶表示，不會象韋臯那樣

“忘得玉環分付”，自己必将重來的。下邊“第一”兩句是情侶叮囑之辭。她還是不放心，要姜夔早早歸來 ，否則“怕紅萼無人爲主”。因爲歌女社會地位低下，是不能掌握自己命運的，其情甚笃，其辭甚哀 。“算空有”二句以離愁難剪作結。這半阕詞寫自己惜别之情，情侶屬望之意，凄怆纏綿。

　　姜夔少時學詩取法黃庭堅，後來棄去，自成一家，但是他将江西詩派作詩之藝術手法運用于詞中生新瘦硬，自成一家。男女相悅，傷離怨别，本是唐宋詞中常見的内容，但是姜夔所作的情詞則與衆不同。他屏除秾麗，着筆淡雅，不多寫正面，而借物寄興（如梅、柳），旁敲側擊，有回環宕折之妙。它不同于溫、韋，不同于晏、歐，也不同于小山、淮海，這是極值得玩味的。

　　姜夔二十三歲時，曾遊安徽合肥，與此地的歌女姊妹二人相識，時日一長，往來酬唱，情投意合。後來，作者屢次到合肥與二女相會，情意愈濃。光宗紹熙二年（公元1191年），作者再次來到合肥，但不久就離去了，這首詞大概作于離去之時，以寄托對二女的無盡眷念之情。

姜夔，南宋文學家、音樂家。人品秀拔，體态清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬裏、範成大、辛棄疾等交遊。慶元

中，曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟爲生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇轼之後又一難得的藝術全才。