驻马桥西,还系旧时芳树
发布时间:2022-06-25 20:47:36
少年曾識春風意,到如今、怨懷難訴。魂驚冉冉江南遠,煙草愁如許。此意待寫翠箋,奈斷腸、都無新句。問甚時、舞鳳歌鸾,花裏再看仙侶。
shǎo nián céng shí chūn fēng yì ,dào rú jīn 、yuàn huái nán sù 。hún jīng rǎn rǎn jiāng nán yuǎn ,yān cǎo chóu rú xǔ 。cǐ yì dài xiě cuì jiān ,nài duàn cháng 、dōu wú xīn jù 。wèn shèn shí 、wǔ fèng gē luán ,huā lǐ zài kàn xiān lǚ 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。
相關翻譯
《玲珑四犯》又名《夜來花》,始見于周邦彥《片玉詞》,屬“大石調”,全詞九十九字。姜夔的自度曲《玲珑四犯》雖然全詞也是九十九字,但屬于“雙調”,與周邦彥詞作的句讀完全不同。史達祖、高觀國、周密的《玲珑四犯》均爲一百零一字,不知屬于何調,句讀和周邦彥、姜夔的詞都不相同。
這首詞是寫暮春時節,晴天白晝,遊故地懷故人。詞的上片開頭三句是寫景,晴天飛雲、水邊輕陰,給讀者描繪出了一個美好的境界。“做弄得”是漸漸使得的意思。下面接着寫人:詞人在這美好境界的橋西停下了馬,并且把馬系在他過去也曾經系過馬的樹上。“舊時”兩字告訴讀者,這是故地重遊了。在故地見到昔日的芳樹還活着,還是那樣翠綠,但是,昔日“翠陌尋春”的人不見了,而且眼前周圍也沒有人,隻好漫問樹梢小桃故人消息,而小桃卻是無語的。風景依舊,人事全非,令作者感到傷情。而可恨的燕莺,不了解詞人的痛苦,更不撫慰詞人的痛苦,卻隔如雨亂紅飛去。下片開頭四句寫感慨,好像是另筆,實際仍然是上片的“閑情”的發揮,并沒有斷了詞意。“春風意”來自蘇轼《梅花》詩:“何人會得春風意,怕見黃昏雨細時。”接着兩句,進一步寫怨恨、寫愁。前面隻是說“怨恨”難于訴說,隻是說“愁如許”,而此處則是到了“斷腸”的地步了,到了要寫“此意”“都無新句”的地步了,可見其怨恨之深,愁之深。最後兩句以何時再見故人——仙侶作結,點明了題意。對于詞的結句,曆來是受到詞家重視的,張炎就曾說過:“末句最當留意,有有餘不盡之意始佳。”高觀國詞中固然有結句好的,如《齊天樂》的“送絕征鴻,楚峰煙數重。”但是,一般說來,他的詞的結句如《霜天曉角》的:“欲訪莫愁何處?旗亭在畫橋側。”《杏花天》的:“小桃也自知人恨,滿面羞紅難問。”《蔔算子》的:“十二雕窗六曲屏,題遍傷春句。”等等都和這首《玲珑四犯》的結句一樣,沒有不盡之意,相反地,使人有說盡之感。這是這首詞的一個缺點。
相關賞析
《玲珑四犯》又名《夜來花》,始見于周邦彥《片玉詞》,屬“大石調”,全詞九十九字。姜夔的自度曲《玲珑四犯》雖然全詞也是九十九字,但屬于“雙調”,與周邦彥詞作的句讀完全不同。史達祖、高觀國、周密的《玲珑四犯》均爲一百零一字,不知屬于何調,句讀和周邦彥、姜夔的詞都不相同。
這首詞是寫暮春時節,晴天白晝,遊故地懷故人。詞的上片開頭三句是寫景,晴天飛雲、水邊輕陰,給讀者描繪出了一個美好的境界。“做弄得”是漸漸使得的意思。下面接着寫人:詞人在這美好境界的橋西停下了馬,并且把馬系在他過去也曾經系過馬的樹上。“舊時”兩字告訴讀者,這是故地重遊了。在故地見到昔日的芳樹還活着,還是那樣翠綠,但是,昔日“翠陌尋春”的人不見了,而且眼前周圍也沒有人,隻好漫問樹梢小桃故人消息,而小桃卻是無語的。風景依舊,人事全非,令作者感到傷情。而可恨的燕莺,不了解詞人的痛苦,更不撫慰詞人的痛苦,卻隔如雨亂紅飛去。下片開頭四句寫感慨,好像是另筆,實際仍然是上片的“閑情”的發揮,并沒有斷了詞意。“春風意”來自蘇轼《梅花》詩:“何人會得春風意,怕見黃昏雨細時。”接着兩句,進一步寫怨恨、寫愁。前面隻是說“怨恨”難于訴說,隻是說“愁如許”,而此處則是到了“斷腸”的地步了,到了要寫“此意”“都無新句”的地步了,可見其怨恨之深,愁之深。最後兩句以何時再見故人——仙侶作結,點明了題意。對于詞的結句,曆來是受到詞家重視的,張炎就曾說過:“末句最當留意,有有餘不盡之意始佳。”高觀國詞中固然有結句好的,如《齊天樂》的“送絕征鴻,楚峰煙數重。”但是,一般說來,他的詞的結句如《霜天曉角》的:“欲訪莫愁何處?旗亭在畫橋側。”《杏花天》的:“小桃也自知人恨,滿面羞紅難問。”《蔔算子》的:“十二雕窗六曲屏,題遍傷春句。”等等都和這首《玲珑四犯》的結句一樣,沒有不盡之意,相反地,使人有說盡之感。這是這首詞的一個缺點。
作者介紹
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少年曾识春风意,到如今、怨怀难诉。魂惊冉冉江南远,烟草愁如许。此意待写翠笺,奈断肠、都无新句。问甚时、舞凤歌鸾,花里再看仙侣。
shǎo nián céng shí chūn fēng yì ,dào rú jīn 、yuàn huái nán sù 。hún jīng rǎn rǎn jiāng nán yuǎn ,yān cǎo chóu rú xǔ 。cǐ yì dài xiě cuì jiān ,nài duàn cháng 、dōu wú xīn jù 。wèn shèn shí 、wǔ fèng gē luán ,huā lǐ zài kàn xiān lǚ 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。
相关翻译
《玲珑四犯》又名《夜来花》,始见于周邦彦《片玉词》,属“大石调”,全词九十九字。姜夔的自度曲《玲珑四犯》虽然全词也是九十九字,但属于“双调”,与周邦彦词作的句读完全不同。史达祖、高观国、周密的《玲珑四犯》均为一百零一字,不知属于何调,句读和周邦彦、姜夔的词都不相同。
这首词是写暮春时节,晴天白昼,游故地怀故人。词的上片开头三句是写景,晴天飞云、水边轻阴,给读者描绘出了一个美好的境界。“做弄得”是渐渐使得的意思。下面接着写人:词人在这美好境界的桥西停下了马,并且把马系在他过去也曾经系过马的树上。“旧时”两字告诉读者,这是故地重游了。在故地见到昔日的芳树还活着,还是那样翠绿,但是,昔日“翠陌寻春”的人不见了,而且眼前周围也没有人,只好漫问树梢小桃故人消息,而小桃却是无语的。风景依旧,人事全非,令作者感到伤情。而可恨的燕莺,不了解词人的痛苦,更不抚慰词人的痛苦,却隔如雨乱红飞去。下片开头四句写感慨,好像是另笔,实际仍然是上片的“闲情”的发挥,并没有断了词意。“春风意”来自苏轼《梅花》诗:“何人会得春风意,怕见黄昏雨细时。”接着两句,进一步写怨恨、写愁。前面只是说“怨恨”难于诉说,只是说“愁如许”,而此处则是到了“断肠”的地步了,到了要写“此意”“都无新句”的地步了,可见其怨恨之深,愁之深。最后两句以何时再见故人——仙侣作结,点明了题意。对于词的结句,历来是受到词家重视的,张炎就曾说过:“末句最当留意,有有余不尽之意始佳。”高观国词中固然有结句好的,如《齐天乐》的“送绝征鸿,楚峰烟数重。”但是,一般说来,他的词的结句如《霜天晓角》的:“欲访莫愁何处?旗亭在画桥侧。”《杏花天》的:“小桃也自知人恨,满面羞红难问。”《卜算子》的:“十二雕窗六曲屏,题遍伤春句。”等等都和这首《玲珑四犯》的结句一样,没有不尽之意,相反地,使人有说尽之感。这是这首词的一个缺点。
相关赏析
《玲珑四犯》又名《夜来花》,始见于周邦彦《片玉词》,属“大石调”,全词九十九字。姜夔的自度曲《玲珑四犯》虽然全词也是九十九字,但属于“双调”,与周邦彦词作的句读完全不同。史达祖、高观国、周密的《玲珑四犯》均为一百零一字,不知属于何调,句读和周邦彦、姜夔的词都不相同。
这首词是写暮春时节,晴天白昼,游故地怀故人。词的上片开头三句是写景,晴天飞云、水边轻阴,给读者描绘出了一个美好的境界。“做弄得”是渐渐使得的意思。下面接着写人:词人在这美好境界的桥西停下了马,并且把马系在他过去也曾经系过马的树上。“旧时”两字告诉读者,这是故地重游了。在故地见到昔日的芳树还活着,还是那样翠绿,但是,昔日“翠陌寻春”的人不见了,而且眼前周围也没有人,只好漫问树梢小桃故人消息,而小桃却是无语的。风景依旧,人事全非,令作者感到伤情。而可恨的燕莺,不了解词人的痛苦,更不抚慰词人的痛苦,却隔如雨乱红飞去。下片开头四句写感慨,好像是另笔,实际仍然是上片的“闲情”的发挥,并没有断了词意。“春风意”来自苏轼《梅花》诗:“何人会得春风意,怕见黄昏雨细时。”接着两句,进一步写怨恨、写愁。前面只是说“怨恨”难于诉说,只是说“愁如许”,而此处则是到了“断肠”的地步了,到了要写“此意”“都无新句”的地步了,可见其怨恨之深,愁之深。最后两句以何时再见故人——仙侣作结,点明了题意。对于词的结句,历来是受到词家重视的,张炎就曾说过:“末句最当留意,有有余不尽之意始佳。”高观国词中固然有结句好的,如《齐天乐》的“送绝征鸿,楚峰烟数重。”但是,一般说来,他的词的结句如《霜天晓角》的:“欲访莫愁何处?旗亭在画桥侧。”《杏花天》的:“小桃也自知人恨,满面羞红难问。”《卜算子》的:“十二雕窗六曲屏,题遍伤春句。”等等都和这首《玲珑四犯》的结句一样,没有不尽之意,相反地,使人有说尽之感。这是这首词的一个缺点。
作者介绍
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